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        人·人物·人物畫

        2005-04-29 12:29:33劉興淼
        福建文學 2005年3期

        劉興淼

        作家寫人,畫家畫人。

        人,泛指蕓蕓眾生,張二李四王五是也。作家用文字、細節(jié)和情節(jié)來描述人,它不僅可以寫入的外表,還可以刻畫人的內(nèi)心活動,述及生平、身世。而畫家呢?似乎只能畫靜止瞬間的人,雖然很直觀,卻很受局限。通過外表表達的內(nèi)心,容積也大打折扣。靜止畫面上的人,笑,就永遠笑下去,哭,也永遠哭下去。因此,畫家畫人的手段,要比作家寫人有限得多。然而,一個高明的畫家,卻能夠抓住這典型的瞬間,在有限的畫幅里展現(xiàn)生命的無限,使畫面上的人物能傳神到位、動人心魄,具有穿透力,給人留下難以磨滅的印象,這,或許就是繪畫的魅力所在吧!

        人,是萬物之靈,不管是偉人還是無名小卒,都有他們不同的感情和內(nèi)心世界。因此,人物畫,是把人當人畫,還是把人當物畫,是一個值得商榷的問題。把人當人,對象就有血有肉、有感情、有不同的內(nèi)心世界,那作者就必須把自己放在一個比較平等的位置;而把人當物,那作者就可以當主宰者,就可以將對象任意宰割、解構(gòu),就像玩橡皮泥一樣,愛怎么捏就怎么捏。在美術(shù)界,前者謂之“具象”(寫實),后者謂之“抽象”——即“抽”掉具體的形“象”。前者較多的受了客體的制約,畫張三至少也要幾分像張三,因此,作者需要造型功力,才能達到形神兼?zhèn)涞慕y(tǒng)一;而后者呢,則以變形、解構(gòu)等形式來表達,在藝術(shù)語言上可以沒有約束,獲得了自由,但結(jié)果只能是“仁者見仁、智者見智”——你說像什么就是什么!

        半個世紀以來,中國人物畫大休經(jīng)歷了兩個階段:在“左”的路線下,畫家大都是被改造對象,只能夾著尾巴去畫“紅、光、亮”、“高、大、全”的革命英雄形象,路子只有一條,那就是“革命的現(xiàn)實主義”——“寫實”的路子,不僅要寫實,而且要拔高,結(jié)果越拔越假,越塑越空,路也越走越窄,最后,美術(shù)界只剩下幾張“樣板”畫了。

        撥亂反正之后,畫家的計會地位提高了,也可以俯瞰眾生了,于是一反常態(tài),重新審視人,卻發(fā)現(xiàn)人太“丑陋”了,“高、大、全”變成了“呆、木、傻”,并稱之“貼近生活”,追求“丑中美”。說到這個“丑中美”,又得將作家與畫家的表現(xiàn)功能作個比較;法國大作家雨果寫《巴黎圣母院》,其筆下的阿西摩多,是丑的外表、美的心靈。但如果沒有那么多的情節(jié)鋪墊和細節(jié)描述,阿西摩多“美”得起來么?!而這些,又恰恰是畫家表達的難處。所以,不管是“丑中美”,還是“美中丑”,畫家筆下的表達能力比起作家來,要弱勢得多。

        人,實在太復雜了。要畫出形神兼?zhèn)涞娜宋?,是中外人物畫家追求的永恒目標,但是,真正能做到的畫家又有幾?尤其是中國人物畫,一開始就強調(diào)精神,而忽略透視、比例、描摹的細微精確。而且中國人物畫自宋代之后又一直走弱。特別是在文入畫盛行的元、明、清,文人畫主張“不求形似”、“以物寄情”,更不求具象描繪。如有張文入畫,畫面只有一塊石頭,題款口:“頭不隨人點,心可比其堅”,確實精到地表達了文人的風骨。而有位著名的人物畫家卻這樣說:“畫石頭,長的、短的、圓的、扁的、方的、多角的,都可以,都是石頭。而畫人呢?就沒有那么好辦了?!痹蚓驮谟诰呦蟮娜撕茈y表達到位。明清時出現(xiàn)的小說繡像畫后來又演變成連環(huán)畫,便是刻畫人物的另一種路子。至于“寄情”,更不是一句空話。你畫的對象是人,他本身就有自己的感情,就有自己的內(nèi)心世界,你的“情”,也只能屬于畫家自己,而要成為筆下人物的“情”,又淡何容易。

        再者,畫人物,普通人固然可畫,但畫家還是愿意選取在某些方面有代表性或有突出特點的人,他們應是人群中的佼佼者,大約名人是也。其實,越是名人,反差越大,或萬人稱頌,或千夫所指,如我們福州,大都去畫林則徐,有誰去畫鄭孝胥?!畫家只能為善人樹碑,把惡人釘在恥辱柱上。

        總之,人物畫,實難畫,畫不好,還得畫,說不清,還得說,只能是——邊畫邊說。

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