張琪璇

西泠橋邊。一個(gè)傳奇。那是南齊歌妓蘇小小的家?！版擞捅谲?chē)，郎跨青驄馬，何處結(jié)同心，西陵松柏下”，時(shí)隔千年，似乎仍能聽(tīng)到油壁車(chē)青驄馬壓過(guò)白堤的聲音。

孤山上。一段佳話(huà)。那是北宋詩(shī)人林和靖的家。隱山居三十載，以梅為妻，養(yǎng)鶴當(dāng)子，留下“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詠梅絕句。

過(guò)西泠橋不遠(yuǎn)，至孤山南麓，那是文人墨客鐘情的家——西泠印社。穿過(guò)一扇月洞門(mén)，入內(nèi)卻是庭院深深。五畝坡地，依山傍水，清泉拙石茂林修竹，花木扶疏。方寸之中，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致，摩崖石刻星羅棋布，楹聯(lián)匾額辭采豐茂。過(guò)竹閣，繞柏堂，踏鴻雪徑，沿石徑而上便有東漢三老石碑，華嚴(yán)經(jīng)塔，在這“湖山最勝處”感人至深的竟是這翰墨馥郁，氣度高華。

無(wú)疑，西泠印社是座精巧別致的江南園林，但它更是一座令后人凝視靜氣、無(wú)限敬仰的巍巍豐碑。為了能更好地了解它的歷史，我不得不靜下心來(lái)重讀歷史。印學(xué)，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是一門(mén)篆刻藝術(shù)，它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，始于先秦，盛子秦漢，明清以后流派紛呈，皖、浙兩派獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。1904年(清光緒三十年)，浙派金石書(shū)畫(huà)家丁仁、王提、葉銘、吳隱等四人在孤山探討印學(xué)、研求篆刻，他們緣于對(duì)印學(xué)的熱愛(ài)，商定買(mǎi)地建房，修契立約，以“何存金石，研究印學(xué)”為宗旨，創(chuàng)建印社，人以印集，社以地名，故名西泠。此后十年，創(chuàng)始人共同構(gòu)建了西泠印社可能有的規(guī)模、格局與基本內(nèi)涵，他們篳路藍(lán)縷、辛苦經(jīng)營(yíng)，輯集印譜甚多，有《西泠八家印選》、《泉唐丁氏八家印譜》、《鐵花印集》、《錢(qián)胡兩家印輯》、《賓虹藏印》等等。不過(guò)，這十年西泠印社始終沒(méi)有社長(zhǎng)，四位創(chuàng)始人都甘愿為印社鞠躬盡瘁，卻都不肯居先，謙避遜讓。在他們心里，印社之長(zhǎng)，并不是懂印即可，他必須是一位文化名人、學(xué)術(shù)或藝術(shù)大師。

歷史證實(shí)了他們的遠(yuǎn)見(jiàn)。西泠印社經(jīng)歷了百年的風(fēng)雨，歲月卻帶不走前后五位社長(zhǎng)的風(fēng)采。1913年，眾望所歸的吳昌碩擔(dān)任了西泠印社的首任社長(zhǎng)。這是一個(gè)書(shū)、畫(huà)、印均首屈一指的文化巨匠。他的繪畫(huà)博取徐渭、八大、石濤諸家之長(zhǎng)，兼取篆、隸、狂草筆意入畫(huà)；他的書(shū)法臨石鼓文，參以?xún)芍芙鹞募扒卮?，凝煉道勁，貌拙氣酣，極富金石氣息；他的篆刻開(kāi)宗立派，立千年以來(lái)未有之雄強(qiáng)大氣。原本篆刻只是“一技”。與書(shū)畫(huà)相比，缺乏介入文化的能力，但在吳昌碩巨大的影響力下。海內(nèi)外印人云起景從，入社者均為精擅篆刻、書(shū)畫(huà)、鑒賞、考古、文字等專(zhuān)家，西泠印社從此走向了世界。

吳昌碩和東漢三老石碑還有一段不能不提的佳話(huà)呢。1927年秋，有外國(guó)人欲以重金購(gòu)取“漢三老碑”并出運(yùn)國(guó)外，徒陳氏意已應(yīng)允。眼看國(guó)寶就要外流域外，消息傳來(lái)，吳昌碩、丁輔之先生等都很焦急，他們緊急動(dòng)員。發(fā)起一場(chǎng)募贖“漢三老碑”的活動(dòng)。為了籌款，吳昌碩、倪墨耕、何詩(shī)孫、陸廉夫等各捐獻(xiàn)書(shū)畫(huà)印譜十件。古畫(huà)三十件，舉行義賣(mài)。最后集六十余人之力，以八千元重金將“漢三老碑”贖回。隔年運(yùn)至杭州后，大家又湊錢(qián)為石碑建石房，連同社藏北魏、元至明墓志石刻等，井摹刻宋拓先秦石鼓十枚。一并筑石室永久保存。吳昌碩社長(zhǎng)還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了《漢三老石室記》，以志其事。如今，當(dāng)我透過(guò)鐵欄桿，望里面幾截看似普通的斷碑時(shí)。似乎領(lǐng)會(huì)到一種感人至深的西泠精神。

三四十年代，中國(guó)正處于多事之秋。西泠印社如一艘小船在驚濤駭浪中搖搖擺擺地前進(jìn)?！爸袊?guó)金石學(xué)第一人”馬衡擔(dān)任了第二任社長(zhǎng)。他本是故宮博物院院長(zhǎng)，坐陣北京，遙指杭州，其實(shí)更具有象征的意味，他提升了西泠印社“保存金石”的含金量。在西泠印社60歲的時(shí)候，書(shū)法家張宗祥挑起了第三任社長(zhǎng)的重?fù)?dān)。建國(guó)后，由子老一輩篆刻家的相繼去世，印社并不景氣，但隨著潘天壽、陳伯衡、沙孟海等人的加入，西泠印社重新煥發(fā)勃勃生機(jī)。沙孟海是在他23歲那年在上海拜識(shí)吳昌碩的，吳的慧眼識(shí)珠從此確立了沙孟海今后在書(shū)法、篆刻界的地位。他的篆刻藝術(shù)不為師門(mén)所圃。似安詳閑靜，實(shí)為生機(jī)盎然，作為印學(xué)界的一代宗師，沙孟海出任第四任社長(zhǎng)當(dāng)之無(wú)愧。

在西泠，我們可以看見(jiàn)一千巨大的漢白玉中國(guó)印，上書(shū)——中國(guó)印學(xué)博物館。這是幾代西泠人的夢(mèng)想，而這夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)者就是第五任社長(zhǎng)趙樸初。對(duì)于他，我們或許不陌生，他是一代佛學(xué)宗師。也是一代書(shū)法家。雖然他并不是以篆刻聞名于世，但因?yàn)樗募尤?，西泠印社迎?lái)了又一次輝煌?，F(xiàn)在的社長(zhǎng)是書(shū)法界的領(lǐng)袖、中央文史館館長(zhǎng)啟功先生。他的出任，再次證明西泠印社在中國(guó)文化界中的地位，研究印學(xué)，卻不拘囿在印學(xué)。

就是在這個(gè)春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，西泠印社的第101個(gè)春天翩然而至，2004甲申春季雅集在這里正式舉行。一時(shí)間，群賢畢至，談藝論印，共話(huà)春天?；蛟S在某一天，你也會(huì)來(lái)這里，看看東漢三老石碑，聽(tīng)聽(tīng)西泠百年的歷史，想想那些結(jié)社于西泠的先人，也許你的耳畔會(huì)像我一樣不斷累繞那句詩(shī)——“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。