中國(guó)花鳥(niǎo)畫家王奇寅

王奇寅藝術(shù)簡(jiǎn)歷 王奇寅，字頌為，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，《當(dāng)代美術(shù)》主編，中國(guó)畫百家之一，江蘇省花鳥(niǎo)畫研究會(huì)理事，海安人大代表、政協(xié)常委、政協(xié)書畫會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、書畫院副院長(zhǎng)。

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●點(diǎn)評(píng)：

王奇寅的花鳥(niǎo)畫，特點(diǎn)之一是有新意。在章法上，奇寅打破了單調(diào)、孤立的傳統(tǒng)手法，采用了豐滿繁密的構(gòu)圖方式，畫面雖滿但不亂，布局雖密卻不堵。此幅《碧玉枝頭》色彩艷麗，構(gòu)圖飽滿，茂密的枝頭上，棲息著兩支活潑可愛(ài)的小鳥(niǎo)，整個(gè)畫面具有一種充滿生機(jī)的勃勃張力，體現(xiàn)了作者對(duì)自然的理解和對(duì)生命的思考與穎悟。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)玉良

□中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)劉勃舒：看到關(guān)玉良的作品，我很震驚，他用多少時(shí)間能畫出如此精的作品，他對(duì)藝術(shù)迷戀是虔誠(chéng)的！他對(duì)事物、對(duì)生活有很強(qiáng)的表現(xiàn)欲，其作品不但中國(guó)人認(rèn)同，西方國(guó)家、東南亞地區(qū)也不斷與他交流及收藏。我想這就說(shuō)明了他的作品不但是中國(guó)的，而且也是全世界的。

□北京藝術(shù)研究院美術(shù)所所長(zhǎng)鄧福星：關(guān)玉良的畫中有冷峻。這冷峻的傳達(dá)不僅是靠皚皚冰雪，還通過(guò)畫中人物嚴(yán)肅的表情，靜穆的姿態(tài)和那幾乎凝固的氛圍。他的畫中有強(qiáng)悍。大塊的形體，怪誕的情節(jié)和局部的紛亂，造成了粗獷而飽滿的力量。這種力含蓄而不張揚(yáng)。他的畫中還有獰厲和神秘?，F(xiàn)實(shí)和想象的獸，張牙舞爪，在黑暗中閃爍著驚訝而奇異的目光，令讀者震栗撼懾，進(jìn)入一個(gè)難以破解的幽玄世界。

□香港著名藝評(píng)家郭浩滿：關(guān)玉良愛(ài)把宇宙萬(wàn)物和諧地交融在一起，他認(rèn)為世間的一切事物皆有性靈，彼此可以和平相處。他以具象和抽象相結(jié)合的藝術(shù)語(yǔ)言，透過(guò)看似平凡的生活和民間傳說(shuō)的情節(jié)，把生命中最感人之處表現(xiàn)出來(lái)，他以濃郁的色彩和厚重的積墨，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，同時(shí)亦增加了層次感和神秘感，故有人形容其作品是一首生命之歌。

(摘自馬來(lái)西亞《光華日?qǐng)?bào)》)

張振武國(guó)畫牡丹藝術(shù)

張振武(真吾)，1952年生于濟(jì)南。早年習(xí)人物，后入山東藝術(shù)學(xué)院主攻花鳥(niǎo)，師法名家，習(xí)練丹青幾十載，善寫各種花卉，尤精牡丹、梅竹，所繪牡丹更以筆墨飄逸、艷而不俗、風(fēng)格獨(dú)具、聲名畫壇，被譽(yù)為“齊魯牡丹張”。他的作品多次獲獎(jiǎng)并廣為權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏、出版、展出，曾在濰坊、青島、河北、?？诘鹊嘏e辦畫展。2000年獲濟(jì)南十佳畫家稱號(hào)，2001年入選山東國(guó)畫百家，2003年入選中國(guó)花鳥(niǎo)畫百家，2002年由中國(guó)文聯(lián)出版社出版《真吾花鳥(niǎo)畫集》。2004年出版《中國(guó)畫名家小品·張振武卷》、2005年將出版《張振武畫牡丹》、《跟張老師學(xué)花鳥(niǎo)系列叢書》包括怎樣畫牡丹、怎樣畫竹子、怎樣畫梅花、怎樣畫蘭草等六冊(cè)。

近年來(lái)，張先生的牡丹更以象征富貴吉祥，寓意深遠(yuǎn)倍受社會(huì)名流、賢達(dá)人士的厚愛(ài)，被作為高檔禮品、廳堂首選而珍藏。

他現(xiàn)為山東畫院高級(jí)畫師、濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、濟(jì)面市政協(xié)委員、山東歷城書畫院院長(zhǎng)、濟(jì)南稼軒詩(shī)書畫研究院院長(zhǎng)。

地址：山東濟(jì)南市山大北路27號(hào) 濟(jì)南稼軒詩(shī)書畫研究院

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率真瀟灑 化古出新——讀劉世駿先生花鳥(niǎo)畫

■劉世駿藝術(shù)簡(jiǎn)歷：

劉世駿，1943年生于青島，畢業(yè)于青島美專，現(xiàn)任青島市工藝美術(shù)研究所專職畫家，高級(jí)工藝美術(shù)師、一級(jí)美術(shù)師、青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青島市政協(xié)委員等職，傳略被收入《中國(guó)美術(shù)名家》、《中國(guó)百科專家人物》等多種辭書典籍。

劉世駿師從馮憑、石可、陶天恩、等諸先生，后得到崔子范先生的指導(dǎo)，逐漸形成了重筆、重墨、重彩，既有傳統(tǒng)又有時(shí)代感的厚重絢麗的“三重”藝術(shù)風(fēng)格。作品多次參加國(guó)內(nèi)外有關(guān)展覽，多次應(yīng)邀赴日本、德國(guó)、新加坡、臺(tái)灣等國(guó)家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。訪日期間，日本國(guó)首相宮澤喜一收藏了畫家的作品。

二十年前，我曾在劉世駿先生家中欣賞了他創(chuàng)作的一批畫作，那也是我第—次比較集中地看他的作品，給我留下了極深的印象。用筆不漂不躁、勁健渾厚中又透露出松秀空靈，運(yùn)色落墨清雅純正，畫風(fēng)健美清新，技術(shù)嫻熟，深得中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫之要訣，他與一般畫家不同的是他邀我的目的并不是讓我談?wù)勛髌返膬?yōu)劣或要寫篇評(píng)論文章，而是真誠(chéng)坦率地與我探討起他下一步應(yīng)該怎么突破自己而有所創(chuàng)新的問(wèn)題。這使我感觸很學(xué)深。

他的畫運(yùn)用富于氣勢(shì)的筆法和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，構(gòu)成響亮，飽滿且躍動(dòng)著韻律的畫面。他對(duì)色彩的運(yùn)用方面既能保持色彩強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，同時(shí)又能使色彩與墨色融匯為一，在粗獷與豪爽中又不乏精致與微妙，很具有個(gè)性特色與現(xiàn)代感。有人把色彩比喻為繪畫中流動(dòng)的生命，可是在明清以來(lái)的文人畫傳統(tǒng)里面，水墨黑白可以說(shuō)大有把色彩逐出畫面之勢(shì)。近百年來(lái)中國(guó)畫家為現(xiàn)代繪畫找回色彩做出不懈的努力，從吳昌碩、齊白石，到劉海粟、崔子范等，都在色彩的運(yùn)用方面作出有益的探索，并闖出一條濃彩艷色與筆墨交融為一的成功之路。在世駿先生的坎坷的人生經(jīng)歷中，在山東省萊西縣農(nóng)村插隊(duì)落戶達(dá)達(dá)十余年之久的經(jīng)歷不僅培養(yǎng)了他樸直率真、豁達(dá)灑落的個(gè)性與處世風(fēng)格，同時(shí)也為他藝術(shù)風(fēng)貌的形成積淀了豐富的生活鋪墊，年近花甲的他每當(dāng)談起膠東農(nóng)村那段生活時(shí)，總是懷著—種特殊的情感和深深的懷戀。正是這種濃郁的情思常常激發(fā)著他創(chuàng)作的靈感，使他處于一種創(chuàng)作的亢奮之中。他用單純而斑斕的色彩也許最能夠表達(dá)他那種富有生命活力的內(nèi)心沖動(dòng)。他有一方閑章是“好色之徒”，正是因他對(duì)色彩的迷戀以至從色彩表現(xiàn)中獲得常人所難以理解的快樂(lè)。他迷戀這個(gè)大千世界的色彩，則更熱衷于創(chuàng)造自己的色彩世界，從創(chuàng)造中獲得藝術(shù)的自由天地。我常常這樣認(rèn)為，他那自由的審美天性就是從自然的色彩中獲得啟示，又把這種源于自然的啟示，循著個(gè)人的理想、趣味和主觀感受，去提升、去夸張、去幻想。使自己的作品在“似與不似”之間充滿著詩(shī)一般的色彩魅力。

博采眾妙 獨(dú)樹(shù)一幟——記畫家陳愷良

在湖湘畫壇，有一位以畫馬而聞名的畫家，他就是陳愷良。

古往今來(lái)，畫馬流派紛呈，高手輩出，他們各有所思、各創(chuàng)其法、各抒己意，表現(xiàn)了不同氣度的馬。唐代韓干畫馬，“毫瑞有神”、剽悍肥壯、氣宇軒昂；宋代李公麟筆下的馬，簡(jiǎn)法自然，超逸不群；特別是20世紀(jì)上半葉徐悲鴻大師在國(guó)難當(dāng)頭之際，為激勵(lì)國(guó)人自強(qiáng)不息、前赴后繼、勇往直前，創(chuàng)作出雄健、偉岸、威武不屈的神駿之馬。而陳愷良所畫的馬卻自有所思，別有情懷。

曾師從眾多名家(張一尊、楊應(yīng)修等)的陳愷良，博采眾長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)筆墨的外在形式與馬的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的高度統(tǒng)一。把筆墨抑、揚(yáng)、頓、挫、疾、徐、快、慢節(jié)奏的書法韻律恰到好處地處理到結(jié)構(gòu)復(fù)雜、動(dòng)態(tài)萬(wàn)千的奔馬身上，墨團(tuán)飛舞，筆線縱橫，使觀者感受到他內(nèi)心的激情澎湃，想象飛騰。他筆下的馬，或奮啼疾行，或昂首長(zhǎng)嘯，或矗立遠(yuǎn)望，或回頭低鳴，皆于光與彩的交融中異彩紛呈。他的馬，摒棄了傳統(tǒng)的畫馬形式，而大膽采用正面勾勒，輪廓鮮明的真率畫法，其道勁之姿、瀟灑之狀，令觀者為之喝采，為之所深深感動(dòng)。

陳愷良愛(ài)馬如命，畫馬成癖。尤為可貴者，他不辭勞苦，負(fù)笈足行千里，江南塞北，實(shí)地觀察馬之習(xí)性和情態(tài)，寫生，素描，筆耕不輟。凡遇有反映群馬生活的影視資料，他總會(huì)千方百計(jì)弄來(lái)反復(fù)臨摹、默記。對(duì)于歷代畫馬高于的真跡，更是如獲至寶，心追手臨，潛心研究，數(shù)十年如一日，不敢松懈。愷良今日之成功，蓋緣于此矣。

1972年，愷良轉(zhuǎn)師國(guó)畫大師楊應(yīng)修，楊笑喟愷良“孺子可教”，遂將寫意花鳥(niǎo)授之，故陳先生畫馬，時(shí)以淡淡數(shù)筆，或山、或水、或樹(shù)、或草而襯之，筆墨江洋恣肆，與馬相得益彰。

近年來(lái)，這位一直清靜自居、拙于應(yīng)酬的畫壇“黑馬”的作品引起了業(yè)內(nèi)外的廣泛關(guān)注：2004年9月至2005年1月期間陳愷良應(yīng)邀相繼參加了第七屆北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)和杭州西湖藝術(shù)博覽會(huì)、中華名家作品巡回展，在杭州，他一幅八駿圖拍出了8．8萬(wàn)元的高價(jià)。2005年元月，國(guó)家文化部、中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)聯(lián)合舉辦的“中國(guó)名家作品巡回展”在京召開(kāi)。陳愷良新近創(chuàng)作的一批作品再次亮相北京，受到首都文化、藝術(shù)、拍賣各界人士的關(guān)注和矚目，前來(lái)預(yù)訂作品的人絡(luò)繹不絕。目前，陳愷良先生的畫價(jià)已經(jīng)由每平方尺1000元漲到每平方尺1500元。(千里)

李廣平

李廣平 1963年3月生于山東平原，現(xiàn)為曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、副院長(zhǎng)。泰山山水畫研究院院長(zhǎng)?！睹佬g(shù)教育研究》副主編。1990年至1991年修業(yè)于中央美院人物畫室，2002年至2003年進(jìn)修于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫名家班，多次在全國(guó)各種形式的大展及大賽中獲獎(jiǎng)。近年來(lái)兩次應(yīng)邀赴歐洲講學(xué)、辦展。曾在中國(guó)北京、上海、廣州、美國(guó)芝加哥、歐洲比利時(shí)根特、安特衛(wèi)普、法國(guó)巴黎、德國(guó)慕尼黑、荷蘭阿姆特丹等地舉辦個(gè)人畫展。某作品在比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家博物館、美國(guó)芝加哥博物館、馬未都先生個(gè)人博物館都有收藏。

2003年被“今日中國(guó)美術(shù)”、“河北教育出版社”、“藝術(shù)狀態(tài)編輯部”，聯(lián)合推出為“60年代出生最優(yōu)秀的20名中國(guó)水墨人物畫家”之一。

《中國(guó)畫家》、《藝術(shù)界》、《中華文化畫報(bào)》、《focus》、《quo》、《大眾people》、《scene》、《voyage》、《walker》、《時(shí)代財(cái)富walker》、《歐洲時(shí)報(bào)》等報(bào)刊對(duì)其作品有專題報(bào)道介紹。

主要作品集：

《中國(guó)人物畫名家技法講座“李廣平”重彩人物畫藝術(shù)》賈德江主編

《名家名畫“李廣平的重彩藝術(shù)”》賈德江主編(中國(guó)工人出版社)

《李廣平人物畫選》王文祥主編(北京工藝美術(shù)出版社)

《當(dāng)代中國(guó)畫名家研究“李廣平研究”》韓墨主編(河北美術(shù)出版社)

《中國(guó)書畫百杰李廣平作品選》北京郵電管理局編

通訊地址：山東日照市曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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■名家點(diǎn)評(píng)：

當(dāng)代著名人物畫家李廣平將全部精力都集中在探索中國(guó)人物畫傳統(tǒng)形態(tài)的突破與拓展上，力求找到從傳統(tǒng)向現(xiàn)代審美取向轉(zhuǎn)換的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，力求在傳統(tǒng)文化、民間藝術(shù)、現(xiàn)代語(yǔ)匯的互補(bǔ)融合中，尋找屬于自己的、切合時(shí)代精神的新視角、新途徑。色與墨的結(jié)合，并以“東方美人”為切入點(diǎn)，建立一種“深閨幽閣”的圖式，便成為李廣平繪畫主攻的目標(biāo)和審美個(gè)性強(qiáng)化的手段。

——北京工藝美術(shù)出版社資深主編 賈德江

廣平的書畫作品皆個(gè)性鮮明、語(yǔ)言風(fēng)格十分突出，我認(rèn)為從形式到內(nèi)容等都渾然一體，這是多年來(lái)他在藝術(shù)上苦苦探求的結(jié)晶。

——著名美術(shù)評(píng)論家、《中國(guó)美術(shù)》主編徐恩存

廣平兄在北京的寓居是清李漁所造的“半畝園”故址，記得主廳支蔭堂有楹聯(lián)一副：

文酒聚三楹，晤對(duì)間，今今古古。

煙霞藏十笏，臥游邊，山山水水。

既要聚文會(huì)友，吟詩(shī)誦文，話古今大事，又要在方寸之地造出煙霞山，高士美人。是李漁造園理想，也是廣平兄生活與繪畫的寫照。

——法著名畫家詩(shī)人劉豎

從元代發(fā)展明清的文人藝術(shù)曾一度達(dá)到了中國(guó)藝術(shù)史的峰狀誠(chéng)，但此后，這種藝術(shù)觀不可避免地衰落了。因?yàn)樗c中國(guó)近代史的現(xiàn)實(shí)不相適。然而今天，李廣平通過(guò)描繪那早已消逝的市井生活方式，不僅使我們感到怡情逸性，而且也復(fù)蘇了這種藝術(shù)觀在當(dāng)代的意義。李廣平的藝術(shù)顯示了斷裂的傳統(tǒng)與當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)之間驚人的彌合性，我們又有什么理由不支玩賞一下這種藝術(shù)可能是永恒的價(jià)值呢?

——荷蘭東方美術(shù)史 高克斯

那些濃艷的色調(diào)，那些纖秀的筆線，那些青春的胴體，那些水一樣的女性，幾科可以消解一切塵世的芝勞頓，給人以精神的消閑，畫家細(xì)膩的感情，嫻熟的表現(xiàn)，有幾分“赤裸裸”，有幾分“艷俗”，但它們是真實(shí)的，對(duì)這種真實(shí)，我們至少應(yīng)該給予尊重。其實(shí)對(duì)女性柔美世界的關(guān)注與表現(xiàn)，也是我們對(duì)同代人自身整體生命的關(guān)懷、欣賞與眷戀、從某種意義上說(shuō)，不愛(ài)自己的人也不會(huì)愛(ài)別人，不會(huì)關(guān)注別人的人也不會(huì)真正關(guān)心自己。

——國(guó)畫研究院著名美術(shù)理論家、畫家 梅墨生

在他的畫面中，你能聞到花的清香，又像品嘖一杯香茗，也像有鳥(niǎo)兒在耳邊鳴叫……。李廣平的作品充滿了濃郁的東方情愫，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，所以隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，李廣平先生的繪畫作品在中國(guó)和國(guó)際上的聲譽(yù)都將不斷提高，因?yàn)樗篮玫南胂罅妥吭降睦L畫藝術(shù)才能在傳達(dá)著對(duì)東西方每個(gè)人都重要的審美趣味及信息。

——美國(guó)斯基德莫爾學(xué)院藝術(shù)和藝術(shù)史系主任、畫家、教授 多麗塔·密勒

沈?qū)W仁畫廊

[武藝] 1966年生于長(zhǎng)春，中央美術(shù)學(xué)院本科及碩士研究生畢業(yè)，從師盧沉教授，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。

★主要個(gè)展：1993年《武藝作品展》，中國(guó)北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。1998年《武藝作品展》，中國(guó)深圳美術(shù)館。2001年《武藝畫展》，中國(guó)北京清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)院。

★主要參展：1994年《張力的實(shí)驗(yàn)－表現(xiàn)性水墨展》，中國(guó)北京中國(guó)美術(shù)館。1996年《當(dāng)代中國(guó)水墨現(xiàn)狀展》，中國(guó)北京中國(guó)美術(shù)館。1998年《世紀(jì)之星——中國(guó)藝術(shù)雙年展》，加拿大多倫多藝術(shù)博物館?！懂?dāng)代中國(guó)美術(shù)二十年啟示錄展》，中國(guó)北京太廟。2000年《新中國(guó)畫大展》，中國(guó)上海美術(shù)館。2001年《中國(guó)水墨實(shí)驗(yàn)二十年展》，中國(guó)廣東美術(shù)館。2002年《水墨之光——海峽兩岸當(dāng)代水墨交流展》，臺(tái)灣臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館。2003年《今日中國(guó)美術(shù)大展》，中國(guó)北京中華世紀(jì)壇?！稛o(wú)常－以水墨的名義》，香港藝術(shù)公社。2004年《紙上墨韻展》，馬來(lái)西亞國(guó)家美術(shù)館，《中澳美術(shù)交流展》，澳大利亞悉尼美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，

★曾出版：《中國(guó)當(dāng)代畫家自選輯——武藝》(湖北關(guān)術(shù)出版社，2001年6月版)《當(dāng)代藝術(shù)家生活與創(chuàng)作——武藝》(人民美術(shù)出版社，2001年12月版)《今日中國(guó)美術(shù)叢書——武藝》(國(guó)際文化出版公司，2002年8月版)《線描》武藝著(黑龍江美好素出版社，2003年9月版)

百歲書畫大師晏濟(jì)元 羊城獻(xiàn)藝 賑災(zāi)義賣

由廣東省文聯(lián)、廣東畫院和廣東美術(shù)館共同主辦的“晏濟(jì)元書畫精品展”于2005年1月8日至1月13在廣東美術(shù)館舉行。本次展出的是晏老70多年創(chuàng)作的代表作，不少為首次公開(kāi)，受到羊城書畫愛(ài)好者的青睞。廣東省委副書記蔡?hào)|士、廣東省委宣傳部副部長(zhǎng)方健宏，廣東省文化廳副廳長(zhǎng)余其堅(jiān)，廣州市副市長(zhǎng)李卓彬等領(lǐng)導(dǎo)出席了開(kāi)幕式。

晏老人生經(jīng)歷極為豐富，他和張大千乃總角之交，情同手足，曾多次聯(lián)袂辦展，飲譽(yù)中外。先生一生以藝術(shù)報(bào)效國(guó)家，上世紀(jì)50年代曾以三十件作品捐助抗美援朝，今驚悉印度洋地震海嘯造成的巨大慘狀，他毅然揮筆繪作巨幅《山水》義賣，將所得善款捐給災(zāi)區(qū)。本次畫展上的102幅展覽精品，既有晏老1935年參加日本美展的仿石濤山水畫《敬亭》，也有不久前剛剛創(chuàng)作完成的巨作《山水》，還有被我國(guó)美術(shù)界公認(rèn)為是中國(guó)工筆山水畫登峰造極之作的《梧桐孔雀》和《金沙江》，近年來(lái)，藏界以每幅幾百萬(wàn)元的高價(jià)爭(zhēng)相購(gòu)買，但晏老始終不肯賣。同樣是自己的心儀之作，晏老卻打算以50萬(wàn)元的價(jià)格拍賣近期巨幅畫作《山水》，所得善款將委托廣東省慈善中心，全部捐給受印度洋海嘯襲擊的東南亞災(zāi)區(qū)，先生這種悲天憫人，溫情通達(dá)的人生態(tài)度尤其值得我們尊敬。先生博通古今學(xué)貫中西，廣采博收而匠心獨(dú)運(yùn)，集眾家所長(zhǎng)，融詩(shī)書畫印于一體。無(wú)論是意氣風(fēng)發(fā)的青年時(shí)代，還是睿智通達(dá)的朝頤之年，先生游歷大江南北，將天地山川幻化為胸中丘壑。在深植傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求新、求變，主張“學(xué)古敵古，創(chuàng)新破新”，主張“洋為中用”，融會(huì)貫通。

先生的畫，以書法為靈魂、格調(diào)高雅，從心所欲、清新自然。先生的詩(shī)，得唐音之高明、宋濤之沉潛，風(fēng)骨猶存，境界深遠(yuǎn)。先生的印，高古純樸，圓潤(rùn)俊逸，用刀如用筆，剛?cè)嵯酀?jì)。今晏公百歲，神采奕奕。他的作品深受海內(nèi)外藏家的熱愛(ài)，德高、藝精，大師風(fēng)范也！

(文／禹希)