梅當(dāng)笑

奚旭初先生的《迷途橋》別開生面：構(gòu)思巧妙，開掘較深。尤其新穎的是：一、篇中對人物的刻畫非常簡約、含蓄，充滿詩情畫意，并給讀者留下了豐富的想象空間。如對瞿之榮的交代，既沒介紹他的職務(wù)和年齡，也未說明他的犯罪過程，只是輕描淡寫地勾勒一筆——“全身上下全是贅肉”，再加一點(diǎn)母親的慨嘆——“榮兒，你可發(fā)福了”，就把人物刻畫出來。二、題目和情節(jié)的設(shè)計(jì)貼切合理、寓意深刻。如，“迷途橋”的名字和它的不堪重負(fù)；父親的自殺和遺囑與兒子的現(xiàn)在形成強(qiáng)烈對比；母親叫兒子對骨頭湯的一喝再喝等等，都能令人由衷信服、震撼與深思。

《最后一偷》故事奇特：本想改邪歸正的“四手鉗”的最后一次作案，竟然偷回了自己弟弟（已成烈士）的骨灰盒和撫恤金。作品有一種令人回腸蕩氣的藝術(shù)效果，思想意義、教育作用都是不容低估的。這一點(diǎn)，《客串》與其有異曲同工之妙。

《粉盒》、《好看的媽媽》以及《匯單故事》等篇什都敢于直面慘淡人生，比較深刻地揭露出一些只可意會(huì)不好言傳的社會(huì)問題。大而言之，它們揭示出社會(huì)轉(zhuǎn)型期間帶來的社會(huì)性陣痛或負(fù)面效應(yīng)；小而言之，則是叩問城鄉(xiāng)弱勢而年輕的女性：在純潔與貧窮的兩難選擇中何去何從？《粉盒》中的農(nóng)家少女九紅已經(jīng)進(jìn)城淪為大款的小妾，后繼的三燕已在哭泣自己的不干凈；曾從城里掙扎回來的二丫，在繼續(xù)貧窮的壓迫下二次進(jìn)城去謀生，但她牢記父親的教誨“能吃苦，別吃虧”，毅然扔掉了象征著以色事人的粉盒。

《好看的媽媽》恰似《粉盒》的姊妹篇，可是，在孩子的眼中，好看的媽媽卻都跟別人走了！“為什么媽媽長得好看就跟別人走呢？”作者沒有回答。讀者不難會(huì)意——她們恐怕不是為了愛情?！秴R單故事》則反映的是她們的另一種選擇：騙或偷。由此回顧《司機(jī)和小偷》就越發(fā)感到沉重。讓她們“一路走好”是多么地不易??！這些作品，催人思考道德建設(shè)、城鄉(xiāng)貧富差距等等社會(huì)難題，促人反思社會(huì)制度和機(jī)制方面的缺陷。千把字的短小說，能有如此厚重的含量，已經(jīng)實(shí)屬難得了。