SKY CHILD——《PLEASE CONSIDER OUR TIME》

GRENADINE公司出品

“Electroclash”，目前正風(fēng)行在紐約音樂圈的一個(gè)詞，指的是那種曾在80年代流行而現(xiàn)在又開始還魂的SYN-POP為代表的電子樂。

SHY CHILD的首張專輯《PLEASE CONSIDER OUR TIME》，是受到很好評價(jià)的一張典型的\"Electroclash\"作品，在我收到的日本版上，說他們受到“THIS HEAT、NEU！”的影響，THIS HEAT我一直想聽卻一直沒有聽到，象NEU！，我倒也沒覺得。

SHY CHILD更多地讓我想起了80年代中期的DEPECHE MODE、PET SHOP BOYS、OMD、NEW ORDER這樣的樂隊(duì)，可能還有些DURAN DURAN的影子，雖然在音色和音效方面做得還比較時(shí)髦，但對當(dāng)代電音的操作，遠(yuǎn)沒有對80年代以前的迷幻、先鋒爵士、藝術(shù)搖滾等音樂的嘗試要多，兩位成員Pete Cafarella (synth/vocals) 和Nate Smith (drums/vocals)，遵循的是合成器+鼓+低調(diào)男聲這樣的游戲規(guī)則，在DEPECHE MODE變得已經(jīng)不象當(dāng)年的DEPECHE MODE的時(shí)候，我在SKY CHILD身上卻意外找到了他們，是《SOME GREAT REWARD》、《BLACK CELEBRATION》時(shí)期的他們，黑色唯美主義情趣，醉人哪！

三十年河?xùn)|，三十年河西，Electroclash作為電音的一次輪回，讓我們又回到了當(dāng)年初聽DEPECHE MODE時(shí)的愉悅。

THE CROWN——《POSSESSED 13》

METAL BLADE公司出品

瑞典老牌死亡/鞭擊樂隊(duì)THE CROWN，在組隊(duì)13年之際推出了這張堪稱2003年最優(yōu)秀金屬專輯之一的《POSSESSED 13》，在我的名單上，專輯肯定能進(jìn)去年度的十大。

瑞典的眾多極端金屬團(tuán)，在經(jīng)歷哥特堡之聲的輝煌后，都開始轉(zhuǎn)型，IN FLAMES越來越能量金屬化，DARK TRANQUILLITY變得歌特起來，而TERROR2000等則回歸到鞭擊金屬，THE CROWN從這一張看，顯然與后者有著相同的走向。

THOMAS LINDBERG，這位AT THE GATES里的大牌人物在和THE CROWN合作了前一張專輯后離隊(duì)，樂隊(duì)將最早的主唱JOHAN LINDSTRAND找了回來。

專輯在技術(shù)方面已經(jīng)讓你除了贊嘆而無話可說，這是一種混合了METALLICA（當(dāng)然是1990年之前）、SLAYER、MORBID ANGEL、ENTOMBED早期的殘忍兇橫快速猛烈的轟鳴，炫到飛起的RIFF，華麗張揚(yáng)的SOLO，都讓人想到難忘的1988、1989的舊金山灣區(qū)， 復(fù)古恐怖的感覺，正如同設(shè)計(jì)成B級電影海報(bào)風(fēng)格的封面。

《NO TYOMORROW》、《DELIVERANCE》、《ARE YOU MORBID？》，都是可圈可點(diǎn)之作，最喜歡的，則是《KILL 'EM ALL》，聽歌名就知道是向METALLICA的致敬作品，而作品同時(shí)也以雙貝司的耳膜沖擊感向SLAYER遙致問候！

NEITHER/NEITHER WORLD——《SHE WHISPERS》

PEOPLES REOCRDS公司出品

來自舊金山的NEITHER/NEITHER WORLD，曾經(jīng)在WORLD SERPENT旗下出版過專輯，黑暗氛圍+啟示錄民謠的風(fēng)格，常常被和DEATH IN JUNE作比較。

NNW的靈魂人物是女歌手兼吉他手WENDY VAN DUSEN，有文章評論其嗓音為“擰絞的女童聲”，聽了之后倒不覺得有如此猙獰，倒是很DREAMPOP，屬于那種人見人愛的聲音。

這張專輯查了半天查不到資料，而且是由日本專出PUNK的獨(dú)立品牌PEOPLE'S RECORDS出版，仔細(xì)琢磨估計(jì)是一張加了附送曲目的MINI-ALBUM。

如果說要從這張專輯里找到黑暗氛圍和啟示錄民謠，估計(jì)很難實(shí)現(xiàn)，專輯基本上都是以DREAMPOP的面目出現(xiàn)，空靈寧靜，很悅耳，黑色的情緒只是作為點(diǎn)綴物出現(xiàn)，如果不知道樂隊(duì)的背景，根本無法將樂隊(duì)和WORLD SERPENT、DEATH IN JUNE聯(lián)系起來，而在“TIME”一曲里，悠揚(yáng)的口琴聲頓時(shí)讓作品充滿了流行民謠的意味，當(dāng)然，和啟示錄民謠卻是完全劃清了界限。

專輯里樂隊(duì)翻了THE CURE的“LULLABY”，減少了原來的絕望色彩，加重了飄逸之感，個(gè)人還是蠻喜歡的。

STEVE VON TILL——《AS THE CROW FILES》

NEUROT RECORDINGS出品

如果光聽這張唱片而不看藝人名字，你無法將它和一支金屬樂隊(duì)聯(lián)系在一起。

STEVE VON TILL，另類/工業(yè)金屬名團(tuán)NEUROSIS的歌手兼吉他手，在自己的公司出版了個(gè)人的處女專輯《AS THE CROWS FLIES》，7首作品和工業(yè)、金屬這些詞眼毫無關(guān)聯(lián)，VON TILL用一把木吉他為主樂器，加上小提琴、大提琴，再加上LOOP、電吉他的DELAY處理，在家里錄制完成這張黑色意境濃郁的民謠作品。

VON TILL低沉的聲音在那些簡約主義的樂器演奏聲中，蒼涼空曠，仿佛來自遙遠(yuǎn)而古早的北方，這些夜晚的歌謠，因?yàn)楸瘋^望，因?yàn)榻^望而美麗，是那種用最簡單的撥弦卻能直搗你的心靈的聲音，凝結(jié)的歲月來自比中世紀(jì)更早的年代，喚起的情緒來自人類最原始的內(nèi)心，宛如寂寞的墜落天使，而啟示錄民謠與之相比更象是一頭故作溫順的邪獸。