周　濱

片名：《布拉格之戀》

獲獎：42屆英國學(xué)院獎最佳改編劇本；

美國影評人協(xié)會最佳電影、最佳導(dǎo)演；

獨(dú)立精神獎最佳攝影

1968年的布拉格，春天在城市陰霾的天空中漸漸嶄露頭角。

風(fēng)度翩翩的青年醫(yī)生托馬斯，走進(jìn)了郊外的一家咖啡館，在咖啡館光線暗淡的窗前，他見到了正低頭翻看《安娜·卡列尼娜》的姑娘特麗莎，他是跟蹤她來到這里的，他要了杯威士忌，這個(gè)淳樸的鄉(xiāng)村女招待，她清新如春天般的氣息吸引了他。

托馬斯其實(shí)是個(gè)花花公子，他的情婦——女畫家薩賓娜，喜歡戴著男式黑色禮帽，在家里的大鏡子前和他縱欲。她不相信愛情，托馬斯本來也不相信，他們以游戲人生來試圖證明，生命本來很“重”，而生活卻可以由各人的選擇變得很“輕”，在放縱的姿態(tài)背后，身體只是人內(nèi)心的傀儡。

不過托馬斯對于人生的游戲還不太徹底，特麗莎使他改變了立場，這個(gè)春天般單純的女人，有著對傳統(tǒng)道德和家庭生活的渴望，在她的世界里，生命意味著勇于面對，為了愛情她可以放棄一切。他愛上了她，他們結(jié)婚了，他離開了薩賓娜。

但是沉重并未從這對愛人身邊散去，戰(zhàn)爭的陰云，讓托馬斯和特麗莎，背負(fù)著沉重的滄桑和挫敗，他們來到了日內(nèi)瓦，這里美麗的天空中看不到戰(zhàn)火的痕跡，而命運(yùn)像一張無形灰網(wǎng)，以巨大的力量將他們緊密結(jié)合，在這里他們再次見到了薩賓娜，這個(gè)曾影響過托馬斯的女人，她在這里生活得很不錯(cuò)，甚至還辦了個(gè)人畫展。她和一個(gè)叫弗蘭茨的男人在一起，他是個(gè)教授，循規(guī)蹈矩的生活使他對性格不羈的薩賓娜，有著近乎執(zhí)著的迷戀。但他和她，就像托馬斯和特麗莎之間，有著對人生、對愛情截然不同的理解和追求，薩賓娜的反叛如同托馬斯的放蕩，是個(gè)人理想和信念被擊敗后消極抵抗的姿態(tài)，縱欲不是目的，當(dāng)時(shí)那個(gè)年代個(gè)人命運(yùn)的飄搖，本來就是注定并不可撤消的。而在特麗莎心中，卻燃燒著對光明孜孜以求的火焰，她在這火焰之下選擇回到布拉格，生命對她是如此的重，對他卻是如此的輕，她需要這個(gè)男人的全部，她無法承受這種輕、這種自由。托馬斯追隨妻子回到了布拉格。他們來到了遠(yuǎn)離布拉格的鄉(xiāng)村，寧靜的田園生活使這對夫妻、這對情人，獲得了真正心靈上的自由。

當(dāng)身在美國鄉(xiāng)間的薩賓娜，從郵遞員手中接過布拉格的來信時(shí)，她的臉上流下了從未有過的淚水，這封信宣告了托馬斯和特麗莎的死亡，關(guān)閉了她生命中，一段最重要記憶的閘門，她是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的藝術(shù)家，是個(gè)對美、對愛情有獨(dú)特追求的女人，她和托馬斯雖然只是性伴侶，但潛移默化中早已用心去愛。他們由于寂寞才走到一起，卻因?yàn)楦畹墓陋?dú)不得不分開。鏡頭跳回到酒館中歡舞的特麗莎和托馬斯身上，這一刻他們還在微笑，年輕的面容是如此美麗，他們不知道走出這門口后即將遭遇的意外，一場車禍，將永遠(yuǎn)奪去他們彼此凝望的眼神。生命最后被凝固，特麗莎得到了她想要的托馬斯，他們已永無法再分開。

電影結(jié)尾處特麗莎和托馬斯，開著小卡車行駛在如畫的鄉(xiāng)間小道上，身旁是不斷往后退的郁郁蔥蔥的森林，特麗莎問手握方向盤的丈夫：“親愛的，你在想什么？”托馬斯深情地回答了妻子：“我在想這一刻我如此快樂。”其實(shí)這一幕只是幻想，在這之前他們已雙雙死亡，卡車漸漸駛?cè)胍黄┌椎墓饷⒅校撉俾暰従忢懫?，整個(gè)畫面浪漫迷惘，充滿了散文詩般的憂傷與惟美。

這部電影還原成小說，便是大名鼎鼎的《生命中無法承受之輕》，作者是波蘭作家米蘭.昆德拉。扮演劇主男主角托馬斯的英國演員丹尼爾.戴.劉易斯，曾因《我的左腳》榮獲1989年奧斯卡最佳男主角獎，而有著憂郁氣質(zhì)的多料影后，《以紅、藍(lán)、百》系列電影蜚聲國際的法國女星朱麗葉·比諾什，更是以其緊閉的雙唇和意味深長的微笑，征服了所有觀眾的眼球，高雅內(nèi)斂的表演使影片內(nèi)涵展現(xiàn)得盡善盡美。片中有不少性愛場面，卻給人絕對純凈的感覺，那些青春酮體上起伏的線條，流瀉在月光下迷離的愛撫，就像是母體內(nèi)最初懵懂的夢幻，有著令人窒息卻又絕對無法抗拒的魅力。

如果人生注定是一場無法倒回的旅程，那么我們，都曾是黑暗中飛翔的蝴蝶，以歌詠的姿態(tài)勇敢搏擊，直面世界上所有離散、困苦、墮落、生存以及死亡的考驗(yàn)。生命永不應(yīng)被輕視。