王少春

人類各式各樣的語(yǔ)言系統(tǒng)作為表意符號(hào)再現(xiàn)和表現(xiàn)著物質(zhì)與精神的存在。不管是行為語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言還是文字語(yǔ)言，都需要對(duì)“時(shí)間”這一存在的維度進(jìn)行表述上的切割、拼接和組合，以表現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)。時(shí)態(tài)已經(jīng)慢慢地固化為語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)的特有屬性。

在行為語(yǔ)言系統(tǒng)中，人們常常用“揮揮手”這一動(dòng)作表示“一切都過(guò)去了”；在中文文字語(yǔ)言系統(tǒng)中，人們可以用“了”、“吧”、“已經(jīng)”等后綴詞和連詞來(lái)表示“過(guò)去”了的時(shí)間狀態(tài)；英文文字語(yǔ)言系統(tǒng)則用“現(xiàn)在分詞”、“過(guò)去分詞”和“過(guò)去式”表示時(shí)間狀態(tài)。那么，在作為影視語(yǔ)言之一的電視語(yǔ)言系統(tǒng)中，時(shí)態(tài)又是怎么樣進(jìn)行表現(xiàn)的呢？它對(duì)這一新的語(yǔ)言系統(tǒng)的表現(xiàn)力又有著怎么樣的促進(jìn)或束縛呢？

首先，我們需要認(rèn)識(shí)電視語(yǔ)言的時(shí)間表述特性，只有了解了這些特性才能對(duì)電視語(yǔ)言的時(shí)態(tài)特征有更充分的認(rèn)識(shí)。

電視語(yǔ)言作為“時(shí)—空”語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，在時(shí)間與虛擬的三維空間這兩項(xiàng)維度上展開(kāi)，這和口頭語(yǔ)言的單一時(shí)間維度以及文字語(yǔ)言只存在于二維空間大不相同。在對(duì)“時(shí)間”的表述上，電視語(yǔ)言因?yàn)槠溆跋竦拿商娼M接方法而表現(xiàn)為三重時(shí)間特性。

１．電視語(yǔ)言的外在客觀時(shí)間。一個(gè)電視節(jié)目或欄目都有著嚴(yán)格的時(shí)間長(zhǎng)度限制，在電視欄目化的今天，幾乎所有的欄目都要求“零秒誤差”。這就對(duì)電視語(yǔ)言的展開(kāi)限定了一個(gè)客觀的時(shí)間長(zhǎng)度，比如河南電視臺(tái)的《河南新聞聯(lián)播》就是２０分鐘，名牌欄目《梨園春》每期１１０分鐘。比如某條新聞長(zhǎng)度為１分３５秒等等。這種時(shí)間對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一種約定，也是一種必要的束縛。

２．電視語(yǔ)言的內(nèi)在表現(xiàn)時(shí)間。一條１分鐘的電視新聞，可能表現(xiàn)的是經(jīng)歷了兩個(gè)小時(shí)的一個(gè)事件。一部２１集、總長(zhǎng)約１０００分鐘的電視連續(xù)劇《榮譽(yù)》，表現(xiàn)的是幾個(gè)月里一名公安局長(zhǎng)出生入死、屢建奇功的經(jīng)歷。當(dāng)然，因?yàn)殡娨曁丶嫉拇嬖冢袝r(shí)候１分鐘的電視節(jié)目其實(shí)表現(xiàn)的只是客觀存在了幾秒鐘的一個(gè)細(xì)節(jié)。

３．電視語(yǔ)言的受眾心理存在時(shí)間。不管一個(gè)電視節(jié)目外在時(shí)間長(zhǎng)度是多少，內(nèi)在表現(xiàn)時(shí)間為多長(zhǎng)，它所希望的都是拓展受眾的心理時(shí)間。當(dāng)我們現(xiàn)在還津津樂(lè)道于《望長(zhǎng)城》、《沙與海》的時(shí)候，它們其實(shí)是在十多年前出現(xiàn)在觀眾視野里的?？墒窃谖覀兪鼙娦睦砩?，它們卻像豐碑一樣矗立著。電視語(yǔ)言的受眾心理存在時(shí)間長(zhǎng)短，取決于電視語(yǔ)言對(duì)受眾心理的刺激程度的強(qiáng)弱、大小。

電視語(yǔ)言的三重時(shí)間特性，表明了這一語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)可以對(duì)客觀存在的單向、勻速而連續(xù)的“時(shí)間”進(jìn)行創(chuàng)造性的解構(gòu)，并重新結(jié)構(gòu)為多向、變速并具有非連續(xù)特征的影像時(shí)間。而這一結(jié)構(gòu)方式通過(guò)蒙太奇的思維方式和剪輯手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。正因?yàn)槿绱?，使得電視語(yǔ)言具有了表現(xiàn)各類時(shí)態(tài)的能力。

電視影像具有“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”本性，對(duì)“時(shí)—空”是在雙維度上運(yùn)動(dòng)性展開(kāi)的，這使得電視語(yǔ)言在表現(xiàn)“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”時(shí)最具優(yōu)勢(shì)。在日常的電視節(jié)目中，我們可以看到這一優(yōu)勢(shì)時(shí)態(tài)的盡情發(fā)揮。比如“９·１１事件”的直播，比如足球世界杯賽事的直播，比如對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的直播等等。即便在非直播的電視節(jié)目中，電視語(yǔ)言也往往呈現(xiàn)出“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”的特征，雖然那實(shí)際上只是一種“過(guò)去進(jìn)行時(shí)”了。因?yàn)椤艾F(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”基本上屬于電視語(yǔ)言的本性時(shí)態(tài)，所以電視語(yǔ)言與文字語(yǔ)言等相比表現(xiàn)出直觀、形象并且易于受眾接受的特點(diǎn)。同時(shí)，這一特性又反過(guò)來(lái)要求并刺激電視創(chuàng)作者更大力度地利用“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”，以延長(zhǎng)觀眾對(duì)電視節(jié)目的心理接受存在時(shí)間。

可是作為一種語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，如果僅僅具備表現(xiàn)“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”的能力，那表達(dá)功能肯定是殘缺不全的。電視語(yǔ)言當(dāng)然也具備表現(xiàn)“過(guò)去”、“將來(lái)”等非現(xiàn)在時(shí)態(tài)的能力。因?yàn)殡娨暜嬅婵偸菑?qiáng)制性呈現(xiàn)出“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”的表面特征，所以在這里的“過(guò)去”、“將來(lái)”等概念指的是電視語(yǔ)言在敘述軸線序列中的非現(xiàn)在時(shí)態(tài)。

在表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)態(tài)”時(shí)，電視語(yǔ)言可以利用原有的電視資料，比如在世界杯賽的回顧性節(jié)目中，就可以看到當(dāng)年貝利、馬拉多納等大牌球星縱情綠茵場(chǎng)上的畫面和聲音?？墒菍?duì)于沒(méi)有留下音畫資料的“過(guò)去”的敘述，電視語(yǔ)言就似乎存在著天然的功能性障礙了。目前可以看到的對(duì)于表現(xiàn)“過(guò)去”的處理方式大致有以下幾種：

１．利用其他語(yǔ)言系統(tǒng)進(jìn)行輔助回憶。比較常見(jiàn)的是“空畫面＋解說(shuō)”的方式，也就是在曾經(jīng)發(fā)生了事件的舊址畫面上配以輔助性的有聲語(yǔ)言。比如專題片《毛澤東》中介紹“毛澤東出生”時(shí)，不可能有音畫資料可以援用，就可以用韶山毛澤東故居的畫面，加上一段“１８９３年１２月２６日，就在這個(gè)小房子里，一代偉人毛澤東誕生了……”一類的解說(shuō)，利用觀眾的想像空間來(lái)完成對(duì)“過(guò)去”的塑造；另外，也經(jīng)?？梢砸?jiàn)到“空畫面＋字幕”的方式表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)態(tài)”，這其實(shí)是利用了文字語(yǔ)言系統(tǒng)進(jìn)行輔助回憶。

２．利用電視特技手段表現(xiàn)過(guò)去時(shí)態(tài)。這里分為兩種情況，一種是利用電視三維動(dòng)畫畫面來(lái)“人造”過(guò)去，比如在《望長(zhǎng)城》中表現(xiàn)已經(jīng)湮沒(méi)塵世、僅存圖畫的古代宮殿，就是采用了這一方式。另外，現(xiàn)在電視節(jié)目中還經(jīng)常采用畫面色彩偏轉(zhuǎn)、特技閃回等方式來(lái)表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)態(tài)”。

３．利用“表演再現(xiàn)”手段表現(xiàn)過(guò)去時(shí)態(tài)。目前流行的《真實(shí)再現(xiàn)》欄目就是采用了“真人再現(xiàn)”并進(jìn)行拍攝的手法表現(xiàn)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事件。年前的《埃及金字塔考古直播》中，對(duì)于四千多年前的建造金字塔工程，也是采用了真人模擬實(shí)況并進(jìn)行拍攝的手法，形象地再現(xiàn)了專家心目中的“歷史”和“過(guò)去”。

在紀(jì)錄節(jié)目以及新聞性節(jié)目中是否允許利用“表演再現(xiàn)”的手法表現(xiàn)過(guò)去，一直是專家和創(chuàng)作者們爭(zhēng)論不休的話題。一方面，如果執(zhí)著于純粹紀(jì)實(shí)，反對(duì)“表演再現(xiàn)”，則電視語(yǔ)言在表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)態(tài)”上的能力大為削弱；另一方面，如果允許“表演再現(xiàn)”，則有損于紀(jì)錄片和新聞節(jié)目的真實(shí)性。目前學(xué)界對(duì)這一問(wèn)題依舊莫衷一是，沒(méi)有定論。對(duì)于這一問(wèn)題的不同認(rèn)識(shí)，衍生出了不少紀(jì)錄片創(chuàng)作的學(xué)派和作品。

對(duì)于電視語(yǔ)言“將來(lái)時(shí)態(tài)”的表現(xiàn)，大致與“過(guò)去時(shí)態(tài)”類似。

對(duì)于電視語(yǔ)言表現(xiàn)潛能的開(kāi)掘建立在對(duì)這一語(yǔ)言形態(tài)深刻認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到電視語(yǔ)言在表現(xiàn)“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”上的優(yōu)勢(shì)，并大力加以發(fā)揮，中國(guó)電視創(chuàng)作一度顯示出強(qiáng)大的生命力，除了新聞性節(jié)目的突飛猛進(jìn)以外，還有一系列的經(jīng)典紀(jì)錄片作品問(wèn)世。