段樂(lè)川

從今年１月１０日起，由大河報(bào)傾力打造的、省內(nèi)數(shù)十位著名作家積極參與的《亮點(diǎn)河南／人物》欄目開(kāi)始與讀者見(jiàn)面。該欄目以當(dāng)代的優(yōu)秀河南人為報(bào)道對(duì)象，由省內(nèi)著名作家和大河報(bào)記者共同參與創(chuàng)作，在報(bào)道手法上則采取文學(xué)和新聞相結(jié)合的方式進(jìn)行操作。迄今為止，已經(jīng)推出８期，在讀者中引起了很大反響。它不僅展現(xiàn)了河南的亮點(diǎn)人物、宣傳了河南的良好形象，而且在新聞文體的創(chuàng)新上也有開(kāi)拓意義。因?yàn)檫@些報(bào)道大都是由記者和作家共同創(chuàng)作，采取新聞與文學(xué)相結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行，在寫(xiě)作方式和文體特征上，表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)人物報(bào)道的很大不同，令人耳目一新。

在《亮點(diǎn)河南／人物》欄目的籌劃座談會(huì)上，作家李佩甫認(rèn)為，《亮點(diǎn)河南／人物》所用的文體是有別于作家文體的“大河文體”；作家張宇則稱其為“王鋼文體的延續(xù)”；河南日?qǐng)?bào)文化專(zhuān)刊部主任、著名記者王鋼也認(rèn)為它是報(bào)紙文體創(chuàng)新的又一嘗試。按照傳統(tǒng)的新聞文體分類(lèi)法，《亮點(diǎn)河南／人物》確實(shí)很難歸類(lèi)，本文通過(guò)它和傳統(tǒng)新聞人物報(bào)道常用文體（即人物消息、人物通訊和人物專(zhuān)訪）的比較，來(lái)分析其獨(dú)到之處，希望為我們更好地認(rèn)識(shí)這一品牌欄目提供一些參考。

１．與人物消息之比較。眾所周知，人物消息是新聞中報(bào)道人物最常用的文體，它強(qiáng)調(diào)對(duì)新聞人物的動(dòng)態(tài)、變化等客觀情況作及時(shí)的報(bào)道。人物消息既然是消息的一種，就要遵循消息的一般寫(xiě)作規(guī)則，例如體制比較短小、內(nèi)容新鮮及時(shí)、形式符合要求（消息通常是由標(biāo)題、消息頭、導(dǎo)語(yǔ)、主體和結(jié)尾構(gòu)成）等。比較起來(lái)，《亮點(diǎn)河南／人物》和人物通訊在文體特征上則有很大的不同。在文章篇幅上，它約占一個(gè)整版，２０００字左右，有了更大的寫(xiě)作空間。在及時(shí)性上，它強(qiáng)調(diào)人物靜態(tài)而非動(dòng)態(tài)報(bào)道，更多表現(xiàn)人物的精神亮點(diǎn)、開(kāi)掘人物的深層意蘊(yùn)，是人物的另一種“新聞”。在形式上，它寫(xiě)作形式多種多樣、不拘一格，幾乎完全擺脫了消息寫(xiě)作形式的限制。下面就以《常香玉的二八流水垛子板》一文作簡(jiǎn)要的分析。該文約有２０００字，是超常的“人物消息”了。在內(nèi)容上，它通過(guò)描寫(xiě)常香玉戲劇人生中的動(dòng)人故事，淋漓盡致地展現(xiàn)了一代豫劇大師的精神風(fēng)韻。在寫(xiě)作形式上，它以不同的唱腔配常香玉的三句話來(lái)結(jié)束全文：“二八板——父老鄉(xiāng)親，我常香玉這廂有禮了”、“流水板——悠悠萬(wàn)事，我就是覺(jué)得戲比天大”、“垛子板——下輩子，叫我選擇我還是唱戲”。它沒(méi)有消息頭沒(méi)有導(dǎo)語(yǔ)也沒(méi)有所謂的主體，卻顯得別具一格，不落俗套，讀起來(lái)也讓人興趣盎然。這些都體現(xiàn)了它和人物消息在文體特征上的不同之處。

２．與人物通訊之比較。《新聞學(xué)大辭典》對(duì)人物通訊的解釋是：“用來(lái)報(bào)道特定人物的一種通訊體裁。在中國(guó)，人物通訊以報(bào)道先進(jìn)人物的先進(jìn)思想、典型事跡為主。采寫(xiě)人物通訊，應(yīng)注意選取有代表性的人物作為報(bào)道對(duì)象，注意寫(xiě)出人物的鮮明特點(diǎn)。”一般觀念認(rèn)為，人物通訊的特點(diǎn)在于：新聞性、形象性、評(píng)論性。譬如《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》、《為了周總理的囑托》和《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》等都體現(xiàn)了以上特點(diǎn)，塑造出了典型的人物形象、反映出了人物高尚的革命情操。相比較而言，《亮點(diǎn)河南／人物》和人物通訊有很多共同的地方。它們都注重從人的角度、通過(guò)對(duì)人的描繪來(lái)塑造人物的形象，都強(qiáng)調(diào)新聞人物靜態(tài)而非動(dòng)態(tài)狀況的及時(shí)報(bào)道。在寫(xiě)作手法上，它們都重視運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、抒情等多種文學(xué)手法來(lái)表現(xiàn)和再現(xiàn)人物。但是，它們又有很大的不同之處。一是在寫(xiě)作的角度上，《亮點(diǎn)河南／人物》力避人物通訊為純粹宣傳人物的相對(duì)正面單一寫(xiě)作視角，而是通過(guò)描寫(xiě)不平凡人物的平凡和平凡人物的不平凡來(lái)立體地、多維度地開(kāi)掘、展現(xiàn)人物，從而以此來(lái)展示人物的亮點(diǎn)。二是它幾乎很少甚至根本都不進(jìn)行直接評(píng)論。這些不僅使報(bào)道的真實(shí)性得到了最大程度的實(shí)現(xiàn)，而且也最大程度地實(shí)現(xiàn)了新聞的貼近性，拉近了讀者和這些亮點(diǎn)人物的距離，從而取得了很好的傳播效果。例如，《李曉云的沙漠情緣》一文報(bào)道了中科院蘭州沙漠研究所專(zhuān)家李曉云投身延津治沙開(kāi)荒的感人事跡。但在寫(xiě)作的角度上它始終是以“廣角鏡”的方式對(duì)李曉云進(jìn)行報(bào)道：記者眼中的李曉云、群眾眼中的李曉云、李曉云眼中的李曉云。這樣出現(xiàn)的李曉云就是立體的、多維的。比如在報(bào)道李曉云“嫁”給沙漠的原因時(shí)，她說(shuō)出了令人有些驚訝卻又實(shí)實(shí)在在的話：“我是個(gè)性格也很要強(qiáng)的人，我從事的是果樹(shù)研究，果樹(shù)就是我的孩子，如果看不到它們?cè)谏车厣祥L(zhǎng)大成林，開(kāi)花結(jié)果，我死不瞑目……１７年前，我來(lái)延津除了事業(yè)，還為了逃避，對(duì)情感傷痛的逃避?！边@很容易讓我們感受到面前的李曉云不僅是個(gè)大寫(xiě)的人，而且也是個(gè)真實(shí)的人，更是個(gè)我們可敬可佩可學(xué)的亮點(diǎn)人物。

３．與人物專(zhuān)訪之比較。人物專(zhuān)訪也是我們新聞中報(bào)道人物的常用文體。它由人物訪問(wèn)記發(fā)展而來(lái)，是對(duì)某個(gè)人物或某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的訪問(wèn)。它具有三個(gè)“特”：特定的問(wèn)題、特定的對(duì)象、特定的場(chǎng)合。所以，一方面人物專(zhuān)訪主題比較集中，突破口較小，講究問(wèn)題的針對(duì)性，另一方面它注重談話的實(shí)錄、過(guò)程和現(xiàn)場(chǎng)的活動(dòng)，而過(guò)多的敘述、議論、描寫(xiě)和抒情則都是與其格格不入的。相比較而言，《亮點(diǎn)河南／人物》則是更多地運(yùn)用敘述、描寫(xiě)和抒情等手法來(lái)細(xì)致入微、栩栩如生地表現(xiàn)和再現(xiàn)人物，報(bào)道內(nèi)容也不是局限于“專(zhuān)”、“訪”二字。譬如《申長(zhǎng)雨——站在河南高教的高地上》一文，以舒展自由的方式描寫(xiě)了“三個(gè)”申長(zhǎng)雨，作為鄭州大學(xué)校長(zhǎng)的申長(zhǎng)雨、能夠在校長(zhǎng)和專(zhuān)家之間自由“切換”的申長(zhǎng)雨、享受著溫馨幸福家庭生活的申長(zhǎng)雨。它不僅多角度地展現(xiàn)了人物，而且在寫(xiě)作的過(guò)程中，敘述、描寫(xiě)和抒情間或出現(xiàn)，而這些都是人物專(zhuān)訪所忌諱的和不能夠達(dá)到的。

通過(guò)以上比較分析，我們可以看出，在文體特征上，《亮點(diǎn)河南／人物》和其他文體有著共同的地方，又有著很大不同。它篇幅相對(duì)宏大、形式比較自由、寫(xiě)作手法多樣、視角獨(dú)特新穎、人物報(bào)道意蘊(yùn)深厚，很好地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)和新聞的結(jié)合，最大程度地宣傳了河南的亮點(diǎn)人物、良好形象。但是，我們又很難按照傳統(tǒng)新聞文體特征讓其對(duì)號(hào)入座，這也可能是其新聞文體創(chuàng)新使然。誠(chéng)如王國(guó)維所言：“蓋文體通行既久，染指遂多，自成習(xí)套。豪杰之士，亦難于中自出新意，故往往循而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者皆由此于此。”從這個(gè)角度來(lái)看，大河報(bào)由新聞報(bào)道的需要而進(jìn)行新聞體裁創(chuàng)新的探索就更有意義了。