陳道明，1955年出生，16歲進入天津人藝，之后又考進中央戲劇學(xué)院表演系。1984年，他因出演電視劇《末代皇帝》中的青年溥儀一角而一舉成名，之后的《圍城》更令他囊括了多個表演獎項，奠定實力派地位。近年來，隨著《康熙王朝》和《黑洞》等電視劇的熱播，陳道明再創(chuàng)事業(yè)高峰，被認為是目前國內(nèi)最優(yōu)秀的男演員之一。

在熱鬧的娛樂圈里，陳道明算是個特立獨行的人物，演戲之余，往往深居簡出。即使不得不參加一些公開的宣傳活動，也是惜字如金。如果有哪位記者膽敢問他一些愚蠢的問題，必將遭到他的搶白。于是“孤芳自賞”、“冷漠清高”這些詞就成為一些人對他性格的描述。不過陳道明本人卻覺得非常冤枉，也許是為了證明自己并不那么特別還經(jīng)常自問：我究竟怪在哪兒了？

“怪”的產(chǎn)生：特立獨行

陳道明說他與這個圈子保持一定距離不是有意的。因為他在這個圈子里，有幾個談得來的朋友，大家也習(xí)慣了。他說：“我一上這個酒桌我就覺得是一種煎熬。因為我不喝酒，尤其當(dāng)一個人喝醉酒，一個主題、一句話跟你說五遍的時候，你就感到一種窩火，一種憤怒。你還得客客氣氣地跟他說：好，聽著呢。他跟你說五遍，一個名片遞你八張。所以你看著的時候就覺得特別煩?！?/p>

我這個人不喜歡與陌生人交往，我平時喜歡問自己，連是否睡覺都要問一下。其實我就是這樣，一個特別矛盾的人。就是有些想法，做法，想法跟想法也矛盾，做法跟做法也矛盾，想法跟做法也矛盾，就是特別矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。其實你仔細一想，包括現(xiàn)在所謂社會一天到晚在強調(diào)競爭，往往就忽略和忘記了獨處的美德。我覺得真正的美德是自我凈化，自我調(diào)教，教化自己，一個人在獨處當(dāng)中才能夠真正安安靜靜地去思考。當(dāng)我覺得孤獨的時候，我能二半吊子地一直在彈琴，這一直是我抒發(fā)自己情感好與不好的一個輸出口。因為我那窗，鋼琴前頭那窗，只能看見天，所以有時候經(jīng)常會坐在它跟前，跟它聊聊天。

陳道明的身上，流露著一股圈內(nèi)人少有的文人氣質(zhì)，這還要追溯到他的家庭，父母、兄妹、除了醫(yī)生就是教師，而演藝圈一直被學(xué)問深厚的父親視作“文化死角”。

“怪”的基礎(chǔ)：土匪兵惹的禍

在1971年，可能就是我父親是因為他的職業(yè)，還是因為他對于男人的理解，還是對于社會當(dāng)中這個職業(yè)本身存在的價值的含金量，他總覺得好像我不做這行，應(yīng)該更好吧。我們中學(xué)的老師對我非常好。好像那時候各個團體都在招人，從部隊到地方都在招收新的所謂的文藝力量。我們這個老師，只要來個團體，他就把我推薦一下。有一次，正好天津人藝來招人，他又領(lǐng)我去了，他說你必須得去。就這么陰錯陽差的，我考上了。

記得我開始扮演的其實算不上是什么角色吧：第一幕演匪兵，第二幕演民兵，第三幕演解放軍，到第四幕就演群眾，好像就是這么一個流程。那時候我挨過批，當(dāng)然是對這個職業(yè)也不滿了，演一個群眾匪兵，那是最后一幕……我那時候也是一種情緒上的一種抗?fàn)?，心想為什么總讓我演這個？那時候就知道在舞臺前面能說話，這是一個很重要很光榮的一個存在。但我第一次當(dāng)配角時就有了想法：那是在《蔡文姬》中飾演的曹丕，好像真是一個特別一般的一般演員。一般得連我自己都想改行了。

陳道明終于沒有改行，1978年他考入中戲。1984年，剛剛畢業(yè)兩年的他憑借電視劇《末代皇帝》一夜成名1990年，他又把錢鐘書《圍城》中那個玩世不恭、怪癖難測的方鴻漸演繹得入木三分。然而，正處于頂峰時期，陳道明卻幾乎回絕了當(dāng)時所有的片約。

“怪”的本質(zhì)：痛并快樂著

我就是不愿意上，就是不喜歡，我覺得我一到攝制組就像到了一個監(jiān)獄。就是不愿意上。包括拍完《英雄》我歇了一年。你給了我什么樣的誘惑我也不動。

我1983年拍《末代皇帝》，那時候所謂的電視在人們當(dāng)中還是一個稀罕物。一個電視劇，爛得不能再爛的，也能讓一個人在全國共曉之。所以那時候尤其拍了這么個戲，可以說是得來全沒費功夫，所以沒有那心理掙扎。因此我覺得演員就很僥幸，演員這職業(yè)就是僥幸存在的。有人從藝60年什么都不是，而有人卻能一夜成名。因此能成名的演員都算是僥幸的。

在2002年的電視劇《黑洞》當(dāng)中，陳道明又給人們帶來了一個中國電視上很少見的“憂郁的犯罪分子”的形象。作為他出演的第一個反派角色，陳道明相當(dāng)?shù)赝度耄瑓⑴c了大量前期創(chuàng)作，甚至自己撰寫臺詞。

“怪”的思想：孤獨地追求

拍片子的時候，有些不太了解我的人可能會覺得，哎喲，怎么又變了，或者怎么怎么樣。你比如說拍一個戲，有時候一個鏡頭要拍四五遍，這四五遍你記住，我絕不重復(fù)。演《英雄》的時候，我的位置非常地固定，人物形象也是非常符號化。我覺得這是著名導(dǎo)演對我的考驗，我謝謝這種考驗。不過這樣的考驗以后最好別有，我覺得《英雄》就電影而言，就是一個商業(yè)片。里頭也別嚼出什么樣的哲學(xué)問題、社會主題，沒有這么大問題。也不代表所有的電影本質(zhì)，它就是一個電影，一個能賺錢的電影，這不就夠了嘛。

三十年從藝的經(jīng)驗，很多到這個階段的演員，如果他對創(chuàng)作的各個方面都有興趣和想法的話，他很容易把自己變成一個導(dǎo)演，一個制片人，甚至身兼數(shù)職。但陳道明卻不這么想，他說有很多人找過我，希望我去干這些工作，但都被我拒絕了。我覺得干這樣的工作不舒服。因為做導(dǎo)演要跟所有的人打交道，做導(dǎo)演很累。我這個人不是很善于交流。所以呢，我又怕因為我的個性太武斷，別人存在不了，所以避免自我災(zāi)難和別人的災(zāi)難。于是乎，我就沒有去想。

有這樣一類角色是陳道明特別擅長扮演的：他們外表冷靜理智，內(nèi)心卻充滿糾葛。其實這何嘗不是他本人的寫照呢。這么多年地磨損下來，要做到完全的清高似乎不太可能，但是他卻苦苦堅持著處事的原則和個性的底線。這是他的與眾不同之處，或許也正是他的表演靈感所在。我們有理由相信，在未來的日子里，他還會給我們帶來新的感動。