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        漫話芭蕾500年

        2003-04-29 00:00:00李肇星
        海外文摘 2003年2期

        星光月色的映照下,吉賽爾隨著肅穆的樂聲,同她那些渴望“復(fù)仇”的幽靈伙伴們輕舒舞步……迷離的湖畔之夜,白天鵝奧杰塔在如泣似訴的琴聲中,和沖破宮廷藩籬的王子互吐衷情……伴隨輕快、華麗的旋律,仙女們在幽靜的林中空地起舞翩翩……這些同阿道夫·亞當(dāng)、柴可夫斯基、蕭邦等世界著名音樂大師的名字緊密相連的芭蕾劇目,年復(fù)一年,吸引著萬千觀眾。人們喜愛芭蕾,是否也想知道一點(diǎn)笆蕾小史呢?

        芭蕾,這種被稱為“跳遠(yuǎn)和旋轉(zhuǎn)的藝術(shù)”,起源于意大利文藝復(fù)興的高潮時(shí)期,走過了從萌芽狀態(tài)到高度發(fā)展的漫長歷程。翻開大約500年的芭蕾史,回響在耳邊的是優(yōu)美的音樂,映入眼簾的是燦若星河的男女明星。掩卷遐思,芭蕾舞迂回曲折的發(fā)展過程是那樣引人入勝。

        15世紀(jì)前后,意大利城邦國家經(jīng)常舉行盛大舞會(huì),從而逐漸萌發(fā)出芭蕾的幼芽。王公貴族自己跳舞作樂,還雇用最負(fù)盛名的藝術(shù)家來設(shè)計(jì)道具。舞蹈表演穿插在宴會(huì)中伺,與宴飲內(nèi)容密切配合。比如,端來海味時(shí),便跳海神之舞;上水果時(shí),便跳果樹女神舞;舉杯祝酒時(shí),出場表演翩躚起舞的則是奧林匹斯山斟酒女神……這就是所謂“晚宴芭蕾”。這種藝術(shù)出現(xiàn)于王族豪門,為它提供營養(yǎng)的,卻是民間文學(xué)和民間舞蹈。

        約在15世紀(jì)末,宮廷芭蕾傳到法國。在路易十四的宮廷生活里,芭蕾占有舉足輕重的地位。戲劇家莫里哀曾為王宮寫過芭蕾喜劇。著名音樂家呂利也應(yīng)邀編排過芭蕾舞劇。但這時(shí)的芭蕾,還是深鎖于宮廷的一枝奇葩。

        1672年,路易十四宣布允許職業(yè)舞蹈家演出貴族芭蕾,貴族演員對芭蕾舞臺(tái)的壟斷結(jié)束。芭蕾逐漸沖出宮廷狹小的圈子,從更廣闊的生活中吸取營養(yǎng)了。

        在法國路易十三、路易十四統(tǒng)治時(shí)期,宮廷仕女經(jīng)常參加芭蕾演出。自從有了專業(yè)男演員后,她們覺得再上舞臺(tái)有失身份,于是,便產(chǎn)生了一個(gè)男扮女角的階段。

        第一批專業(yè)芭蕾女演員登上舞臺(tái)是在1681年,拉·芳登等4位姑娘成功地演出了舞劇《愛情的勝利》。但在相當(dāng)長的時(shí)期里,男演員仍在芭蕾中占統(tǒng)治地位,這主要是因?yàn)槟醒輪T服裝簡單,動(dòng)作自由,而女演員則長裙曳地,服裝笨重,難以旋轉(zhuǎn)、跳躍。后來,女明星卡瑪爾戈為了顯示她快速擊打雙腿的高難度技巧,大膽地把拖地長裙縮短到腳踝之上。

        18世紀(jì)中葉,經(jīng)過服裝改革,女演員開始以彈跳的高度和旋轉(zhuǎn)的速度征服觀眾,芭蕾史揭開了“女主男輔”的新篇章,男演員一般只扮演鬼怪和野獸等輔助性角色。當(dāng)然,這和當(dāng)時(shí)歐洲的社會(huì)革命和思想解放也密切相聯(lián)。

        當(dāng)代最負(fù)盛名的芑蕾大師之一——烏蘭諾娃說過:芭蕾是“殘酷的藝術(shù)”。

        的確,在芭蕾藝術(shù)上,通往美好境界的運(yùn)河是靠汗水匯流而成的。歐洲第一批浪漫主義芭蕾女演員中,出生在意大利的瑪麗,塔麗奧妮就是一個(gè)例子。她身材瘦小,但在芭蕾造詣很深的嚴(yán)父教導(dǎo)下,進(jìn)行了艱苦的訓(xùn)練,每天練功6個(gè)小時(shí),常常累得汗流浹背,癱倒在地板上,由母親攙扶著去沖個(gè)澡,又繼續(xù)訓(xùn)練。終于,1822年,18歲的她在維也納公演時(shí)一鳴驚人。她主演的《西爾菲達(dá)》引來了歐洲芭蕾的黃金時(shí)代,她的名字成了苞蕾美的標(biāo)志。20世紀(jì)初葉最負(fù)盛名的俄國芭蕾·家芭芙洛娃也把成功的秘訣歸納為:無時(shí)不練功,無時(shí)不彩排。她的座右銘是:“真正的藝術(shù)家必須為自己的藝術(shù),而犧牲自己。”

        芭蕾藝術(shù)的一個(gè)突出特點(diǎn)是它在發(fā)展中沖破了國界的限制,不像某些民族舞蹈那樣為國家和地域所局限。大體說來,它萌芽在意大利,壯大在法國和英國,成熟在俄國,繁衍到丹麥、瑞典、波蘭、澳大利亞、日本、巴西、墨西哥……有人說,芭蕾已經(jīng)成為一種國際“通用語言”,但在不同的國家有不同的“口音”,而且這種“口音”特色越鮮明、清新,便越容易為其他民族所贊賞。丹麥芭蕾和后起的美國芭蕾都因富有民族特色而著名于世。

        五四運(yùn)動(dòng)前,芭蕾開始傳入中國,但僅限于個(gè)別人的業(yè)余愛好。新中國成立后,我國才首次建立芭蕾學(xué)校和芭蕾舞團(tuán),陸續(xù)把世界上一些著名舞劇介紹進(jìn)來,同時(shí)也自己創(chuàng)作了一些深受群眾歡迎的劇目。目前,它正為豐富我國人民的文化生活做出貢獻(xiàn)。

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