編劇：弗蘭克·考特爾·博伊斯Frank Cottrell Boyce

導演：邁克爾·溫特波頓Michael Winterbottom

主演：斯蒂文·庫甘Steve Coogan

雪莉·亨德森Shirley Henderson

約翰·西姆John Simm

發(fā)行：Film Consortium/聯(lián)藝United Artists

他建立了俱樂路，締造了音樂神話，而他的唱片公司最終卻迅速衰落

新聞主持人的故事

威爾森于70年代末80年代初憑借電視新聞主持人的身份成為曼徹斯特的小名人。不過主持人僅僅是他生活的一面，確切的說只是他的工作。他真正的興趣是音樂。在一次Sex Pistols的音樂會上威爾森敏銳地覺察到了一種新的、具有爆炸力的音樂形式將誕生，他勸說自己所在的電視臺播放一次Sex Pistols的演出錄像，轟動一時。于是他成立了自己的唱片公司Factory Records ，在英國推廣朋克音樂。威爾森的經(jīng)營原則是如此獨特：公司旗下的所有樂隊都無需簽訂合約，可來去自由。他對音樂的熱情和公司開放式的策略吸引了大批新興樂隊投奔門下。

他挖掘了Joy Division樂隊，使其名噪一時。隨著主唱伊安·科蒂斯在厭倦中自殺，剩下的成員重組為New Order 。威爾森隨后又推出了Happy Mondays和James，繼續(xù)締造著他的音樂神話。

1982年，他建立The Hacedina俱樂部以宣傳樂隊，最初幾乎無人光顧這座被稱之為“公共廁所”的建筑，但Happy Mondays的大獲成功使俱樂部成為了一個奇跡，蜂擁而至的樂迷和各式人等令其門庭若市，舞曲和Rave文化也隨之興起。同時毒品商人也聚集到這里，暴力沖突發(fā)生，為這個俱樂部在快樂之外增添了幾分異色。

在威爾森的引領下，曼徹斯特成為這一時期英國的音樂和文化的一個中心。作為一名音樂制作人，他無疑富有非凡的才氣和洞察力；但另一方面，他卻缺乏商人精明的算計頭腦。他固執(zhí)地認為做音樂僅是興趣所至，因此占有樂隊的所有權在他看來是違背這一精神的。

90年代初，Happy Mondays的大肆揮霍使其聲名狼藉，他們花費了公司20萬英鎊用于度假，卻無法再推出一張新專輯。Factory Records最終衰敗。

英倫催淚大師

邁克爾·溫特波頓屬于英國當代導演的中堅力量。他畢業(yè)于牛津大學，以電視臺剪輯師開始了自己的職業(yè)生涯。他曾跟隨英國著名導演林賽·安德森工作，并稱其為自己的電影啟蒙者。此后他前往瑞典追隨伯格曼拍攝了兩部關于大師的記錄片，獲益匪淺。尤其是伯格曼組成自己的劇團并發(fā)展固定的攝制組的方式深刻地影響了溫特波頓。

1995年，經(jīng)過多年默默無聞的工作后，溫特波頓以女同志片《蝴蝶之吻》(Butterfly Kiss)一炮打響。這部富有爭議的影片以公路片的類型為框架，講述一名行為極端的暴力女子尋找同性愛人的瘋狂之旅。這部和《末路狂花》頗為神似的電影顯然比美國人走得更激進而富于激情。出人意料的是，同年他給觀眾帶來了一部與《蝴蝶之吻》截然不同的電影《說走就走》(Go Now)，繼承英國現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，表現(xiàn)如何頑強對抗惡疾與生活苦難的感人故事，賺得熱淚無數(shù)。

順著《說走就走》的路子，溫特波頓改編了托馬斯·哈代的作品《無名的裘德》(Jude)，由凱特·溫斯萊特主演，影片的最出色之處在于該片令人信服地創(chuàng)造出了哈代小說中虛構的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

1997年的《歡迎來到薩拉熱窩》(Welcome to Sarajevo)作為西方國家第一部表現(xiàn)前南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的影片在戛納電影節(jié)上得到好評。此后溫特波頓開始導演一批小制作影片，其中《奇境》(Wonderland)一片和他那些感情激烈的作品呈現(xiàn)出迥異的風格，成為他迄今最成功的電影之一。2000年，他帶來了一部大制作的西部片《蠻荒情仇》。

溫特伯頓善于導演富有緊張的戲劇張力和充滿激情的電影，同樣他拍攝電影也是受到了一種本能的情感的驅(qū)使，他曾聲稱自己討厭“完美和圓熟”，他拍電影往往是順著本能的感覺，還沒等有時間后悔就投入了下一部電影的攝制。雖然這種原發(fā)性構成了其作品的美感所在，或許也致使他始終不能更深入一步，也無暇在反思中進步到一流導演的行列。

溫特伯頓和伯格曼一樣有自己固定的合作對象，包括編劇弗蘭克·考特爾·博伊斯、制片人安德魯·伊頓和演員雪莉·亨德森、詹姆斯·內(nèi)斯比特、克里斯托夫·埃克斯頓等，這些熟悉的伙伴使他往往能迅速投入新作的拍攝中，這也許是他在英國導演中保持了相當高的拍片量的原因之一。他的最新電影是將輾轉(zhuǎn)伊朗、巴基斯坦和土耳其等地表現(xiàn)阿富汗難民的影片《絲綢之路》。

簡析

邁克爾·溫特波頓努力使他的影片成為《角斗俱樂部》、《猜火車》、《天生殺人狂》的混血后代，在某種意義上他還是獲得了成功。他沒有多少企圖挖掘深刻的人性故事的野心，反倒使影片在平實小巧中見出精彩。

影片確實具有濃烈的朋克氣息，他試圖抓住那個時代的無政府主義精神，這是一次勇敢的嘗試，他成功地重建了那個已經(jīng)逝去的年代，再現(xiàn)了朋克的輝煌，尤其令樂迷們懷念，成為了一次對朋克時代的致敬。和

而斯蒂文·庫甘作為一名喜劇明星，奉獻出了一次優(yōu)秀的正劇演出，他無疑是所有混亂最強有力的中心所在，也是一個優(yōu)秀而富有趣味的導游。