大連：郭慶祥

提起大連萬達(dá)，對(duì)于全國的球迷來說，這曾是一個(gè)令人為之一振的名字。而提起大連萬達(dá)當(dāng)φ的掌門人郭慶祥，對(duì)于拍賣及書畫收藏界人士而言，這個(gè)名字同樣耳熟能詳，其于翰海、嘉德拍場上漫卷風(fēng)云的氣勢(shì)至今仍令人嘆服。

今天，郭慶祥先生親為我們現(xiàn)身說法，相信必將對(duì)廣大的收藏愛好者尤其是字畫收藏愛好者有著現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)和指導(dǎo)意義。

對(duì)中國近現(xiàn)代名家字畫的收藏和鑒定，筆者經(jīng)過最近四五年來的認(rèn)真摸索和探尋，有一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)和想法，現(xiàn)在不揣鄙陋與冒昧，說出來以求教于各位方家。

近現(xiàn)代字畫收藏的市場優(yōu)勢(shì)

許多人經(jīng)常表示這樣的疑問，為什么近現(xiàn)代名家字畫比起古代字畫以及當(dāng)代的繪畫作品在藝術(shù)市場上都來得貴？像傅抱石的畫已經(jīng)有上千萬的天價(jià)，普通作品動(dòng)輒也要數(shù)十上百萬元，還有張大千、徐悲鴻、李可染等人的作品，價(jià)位大大超過明清字畫名家的價(jià)位，這種現(xiàn)象合理嗎？

我們不妨從以下幾個(gè)方面來分析這個(gè)問題。

首先，近百年來的歷史發(fā)展，是人類發(fā)展史上特別重要的一個(gè)歷史時(shí)期。西方工業(yè)革命已有200多年的歷史，帶來科技及生產(chǎn)力的大解放，然后是人類生活方式、思想觀念方面的大飛躍。藝術(shù)歷來是社會(huì)變革和人類精神狀態(tài)的曲折反映，西方繪畫史上印象派繪畫以及后來的其他繪畫流派的出現(xiàn)和興盛，實(shí)際就是工業(yè)革命帶來的產(chǎn)物，使得藝術(shù)發(fā)展一日千里，姿彩紛呈。因此，西洋油畫中最貴的是凡·高、塞尚以及畢加索等人的作品。這種現(xiàn)實(shí)并非是人為的。中國近百年來的歷史變革在世界歷史上是空前絕后的，清政府的滅亡，北洋軍閥混戰(zhàn)、國民政府成立、八年抗戰(zhàn)、三年解放戰(zhàn)爭、新中國成立、文化大革命、改革開放等歷史事件接連發(fā)生，真是一段世事風(fēng)云變幻、滄海桑田的歷史時(shí)期，在廣大民眾心中留下許多悲歡交集的深刻記憶。同時(shí)，歐風(fēng)美雨紛至沓來，西方文化科技的強(qiáng)勢(shì)入侵一樣讓愛國民眾刻骨銘心。在這樣的歷史大背景下，近現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展，其變化之多，流派之眾，影響之深，直接超越了中國上千年來的美術(shù)史發(fā)展，在世界美術(shù)史上繪寫了壯麗輝煌的一頁。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。沒有一個(gè)藝術(shù)家能夠徹底逃避現(xiàn)實(shí)，鉆入象牙之塔。反過來講，百年來涌現(xiàn)的藝術(shù)大師，沒有一個(gè)不是以他們的智慧靈光，仰觀宇宙，俯察品類，通過內(nèi)心的精神洗禮，抒寫出我們這一時(shí)代的人文精神和文化共鳴。

近現(xiàn)代中國畫大師虛谷、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、張大千、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘天壽、傅抱石、黃秋園、李可染、陸儼少、黃胄、吳冠中等人的作品，之所以能獲得高邁無比的藝術(shù)成就，除了有著高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力之外，一個(gè)個(gè)都是經(jīng)歷大風(fēng)大浪，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)投注非凡熱情、非凡關(guān)懷的志士仁人。

任伯年受過西洋繪畫的熏陶，善于用另一種視角揮寫活潑多彩的花鳥世界，展示自然萬物的生香活態(tài)；吳昌碩則從古典書法金石中追索傳統(tǒng)文明的深層底蘊(yùn)，并在花卉紫藤中宣泄他的思古情緒；黃賓虹以最深沉的決心和愛意，將中國傳統(tǒng)山水進(jìn)行徹底變革，其雄渾博大的氣勢(shì)直接北宋范寬等人的山水畫風(fēng)軌，同時(shí)他的作品也受到西洋油畫的許多啟示；齊白石更以最粗樸簡潔的筆墨和造型，不但使中國繪畫傳達(dá)了大眾心靈中最最本質(zhì)的審美特質(zhì)，同時(shí)也最大程度上探索了中國水墨發(fā)展的現(xiàn)代可能性，其貢獻(xiàn)不亞于有“西方現(xiàn)代繪畫之父”稱謂的塞尚，更可以說是中國的馬蒂斯；傅抱石以其地負(fù)海涵的藝術(shù)才情，潑漓水墨，使中國山水人物繪畫達(dá)到“元?dú)饬芾?，真宰上訴”(徐悲鴻語)的嶄新境界；徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人通曉中西繪畫技法，矢志尋求中西融合的美術(shù)新途，并各自做出了杰出的貢獻(xiàn)，三位又是非常卓越的美術(shù)教育家，其沾溉后賢之流風(fēng)遺韻，于今不絕。

其次，中國近現(xiàn)代書畫在民間尚留存有一定的數(shù)量，不像古代字畫經(jīng)過多年聚散離合，諸名家手跡已經(jīng)基本上塵埃落定，多數(shù)留存于海內(nèi)外各大博物館，民間收藏寥若晨星，難以形成氣候。而且，各大博物館由于受傳統(tǒng)典藏觀念的影響，長期疏于民國以來書畫作品的征集和收藏，所以反過來使得收藏家更有信心和能力收集到近現(xiàn)代書畫名家的精品。我始終抱有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，就是每一個(gè)時(shí)代有每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)大師，有每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。當(dāng)今李可染的作品一點(diǎn)也不比唐宋名家的作品差，至少是各有千秋。收藏領(lǐng)域那種所謂“今不如古”的說法，實(shí)際是不足取的。

第三，中國近現(xiàn)代字畫接近現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，現(xiàn)代人更容易理解其中的歷史背景。而古代字畫離開我們的時(shí)代較遠(yuǎn)，且元代以后，文人畫的發(fā)展形成統(tǒng)治地位，明清兩代比較程式化地講究筆墨情趣，抒發(fā)文人雕蟲小技，顯得有點(diǎn)本末倒置，有點(diǎn)鉆進(jìn)牛角尖中，脫離了時(shí)代和大眾審美情趣。再者，一流大師的東西多在各大博物館中，即使民間間或出現(xiàn)，往往是天價(jià)。二流東西中的絕大多數(shù)也很難引起今天的人們共鳴，畢竟離開我們的時(shí)代太遠(yuǎn)了。

第四，近現(xiàn)代字畫的真假鑒定相對(duì)于古字畫而言比較容易。人證、物證以及可資參考的材料相對(duì)比較多，而古字畫歷代仿作的情況相當(dāng)復(fù)雜，稍有不慎，就會(huì)上當(dāng)。

最后，中國近現(xiàn)代字畫經(jīng)過市場考驗(yàn)至少已有20多年的歷史，已經(jīng)形成一個(gè)非常成熟的收藏群體和圈子，在拍賣行、畫廊、收藏家、經(jīng)紀(jì)人這一藝術(shù)市場鏈中形成一個(gè)非常完備的流通鏈接。市場一定流通量的存在，便于新舊藏家之間的吞吐接力，大家手中有相同的東西，共同都有維護(hù)市場價(jià)位的責(zé)任和動(dòng)力。古字畫收藏就比較缺乏這方面的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然，古代字畫收藏也有它固有的特色所在，我這里的比較，沒有絲毫貶低古代字畫收藏的意思，從某種意義上講，古字畫收藏是更講究品味和學(xué)術(shù)的藝術(shù)收藏。

基于上面幾條理由，我覺得收藏中國近現(xiàn)代名家的代表作品具有非常廣闊的前景，同時(shí)也是比較容易入手的一個(gè)收藏門類。

藝術(shù)品收藏入門注意要點(diǎn)

企業(yè)的藝術(shù)品投資和收藏是現(xiàn)代企業(yè)整體發(fā)展過程中一個(gè)不可或缺的重要組成部分，海外許多大型企業(yè)集團(tuán)都有不同程度的藝術(shù)品收藏或投資規(guī)劃。企業(yè)收藏至少有三方面的好處：首先是提高了企業(yè)的整體形象和知名度；其次是能夠產(chǎn)生一定的廣告效應(yīng)；第三則是一種企業(yè)投資的手段。

但上述這一切都應(yīng)該建立在正確的企業(yè)收藏前提之下。不管是企業(yè)還是個(gè)人，初次涉足藝術(shù)品收藏，我覺得有以下幾個(gè)方面值得注意：

首先，收藏者需要分清收藏對(duì)象的真假、好壞、精粗。我始終認(rèn)為，真正的藝術(shù)品收藏只有規(guī)模數(shù)量上的大小多寡，沒有收藏質(zhì)量上的參差不齊。也就是說，不能從低級(jí)的作品開始收藏，東西少一點(diǎn)、小一點(diǎn)不要緊，最怕的就是收藏的東西不三不四，不入流品。比如中國畫收藏若先從三流畫家或者簡直就是不入流的無名畫家開始，或者油畫收藏從粗劣無比的行畫和臨摹畫開始，這些實(shí)際都談不上是真正的收藏，而且往往會(huì)因此看壞自己的眼睛。藝術(shù)收藏一開始就應(yīng)當(dāng)抱有“真、精、新”的目標(biāo)，心目中要對(duì)一流的東西有所認(rèn)識(shí)和了解，即使暫時(shí)沒有實(shí)力羅致，但也能因此對(duì)自己的收藏對(duì)象有合理的評(píng)估，這樣收藏的“分寸感”就強(qiáng)了，知道什么是好東西，什么是普通的東西，惟有這樣才能避免將藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值與市場價(jià)值混淆錯(cuò)位。藝術(shù)品的精粗之別非常有講究。長期以來，假畫庸作充斥市場，稍不留神，即入魔道，到頭來大把錢出去換來的只是一堆廢紙。這樣的悲劇和笑話，過去有，今天有，明天還會(huì)有，但我衷心希望這樣的例子越來越少，初入門者尤其應(yīng)當(dāng)引以為戒。

其次，收藏家心中應(yīng)當(dāng)對(duì)于畫家的含義有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。在我看來，畫家中間至少有美術(shù)工作者、藝術(shù)家和藝術(shù)大師三個(gè)不同的層次，對(duì)這三者之間要作明確的區(qū)別和分界?，F(xiàn)在自封為“藝術(shù)大師”的畫家隨處可見，不比招搖撞騙的江湖郎中少，你稍不留心就會(huì)受騙上當(dāng)。這些人的做法嚴(yán)重阻礙了藝術(shù)市場的健康發(fā)展。

還有，工業(yè)美術(shù)與藝術(shù)之間也同樣有很大的區(qū)別。工藝品就是工藝品，匠氣濃重；藝術(shù)品就是藝術(shù)品，是精神和技巧的完美結(jié)合。現(xiàn)在，有些從事工藝品制作的美術(shù)工作者搖身一變，把自己裝扮為“藝術(shù)大師”，到處兜售他的工藝畫，非常有欺騙性，值得廣大藏家警惕。

最后，也是最重要的，是需要專家把關(guān)。請(qǐng)專家做你的藝術(shù)品鑒定顧問，多聽聽他們的意見。專家會(huì)使你少花許多冤枉錢，少走許多彎路。實(shí)際上，有一個(gè)好的藝術(shù)顧問，等于是從一開始就在你的藝術(shù)品收藏投資過程為你賺下不少錢呢。

關(guān)于字畫鑒定

對(duì)于中國字畫，特別是近現(xiàn)代字畫的鑒定，筆者經(jīng)過長期地不斷實(shí)踐和摸索，總結(jié)出這樣幾條心得和體會(huì)：

首先，字畫鑒定，或者說鑒定本身是一門非常精深的學(xué)問，鑒定家這一職業(yè)也是一個(gè)非常崇高而神圣的職業(yè)。鑒定家理應(yīng)擁有非常崇高的職業(yè)道德，來不得半點(diǎn)虛假。一個(gè)鑒定家的培養(yǎng)和成熟并不容易，他需要有美術(shù)專業(yè)的訓(xùn)練、歷史知識(shí)的訓(xùn)練和市場實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，還需要有睿智的理性判斷思維。

其次，畫家的家屬、朋友和學(xué)生對(duì)畫家的作品的認(rèn)識(shí)是有的，有時(shí)也可能是某些作品創(chuàng)作時(shí)的目擊者，或者是畫家某一創(chuàng)作時(shí)期作品的重要見證人。但他們對(duì)畫家作品的鑒定只能提供有價(jià)值的參考意見，而不能代表鑒定家說話。因?yàn)樗麄儗?duì)畫家作品的認(rèn)識(shí)從鑒定的角度看永遠(yuǎn)是片面的，局限的，有時(shí)甚至是感情用事。

再次，畫家的學(xué)生或其他畫家，包括某些有相當(dāng)知名度的畫家，對(duì)某一畫家作品的風(fēng)格判定和認(rèn)識(shí)能力是有的，但不能依此作為鑒定的重要依據(jù)。因?yàn)?，畫家往往從美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格角度看待作品，實(shí)際上這個(gè)角度對(duì)鑒別作品的真?zhèn)蝸碚f關(guān)涉是很淺的。如果，光聽畫家的意見去買字畫，那肯定會(huì)走許多彎路，這種例子并不少見。近現(xiàn)代名家字畫上面常?？梢砸姷揭恍┖髞懋嫾业念}跋，其實(shí)這些題跋對(duì)鑒定字畫真?zhèn)问巧儆袔椭?，有時(shí)反而會(huì)提供“偽證”。 責(zé)編亞軍