演藝圈里的超級女人

楊紫瓊：好一個江湖女大俠

1983年的馬來西亞小姐冠軍，次年搖身一變在《皇家?guī)熃恪防锂攷熃?，一不小心成了香港頭號女打星，可惜紅顏女打星還是為一段不成功的婚姻英雄氣短，淡出影壇。1998年她不再兒女情長，離了婚，重出江湖，更是英勇神武，能和武林高手成龍、李連杰大打出手，終于一飛沖天，殺進了西方經(jīng)典007新片《明日帝國》，成為“帝國”中唯一的東方女主角，從此她成了國際級的武林高手。如今《臥虎藏龍》的成功，更讓她揚名江湖，她大紅大紫的聲名直飄瓊樓玉宇。

據(jù)高人透露，剛硬的美麗、凜然的氣度、立竿見影的作風、與人為善的處事原則、前輩今人齊稱贊的敬業(yè)精神、一如既往的從善如流、還有嘴角常掛的微笑，是楊紫瓊女俠十數(shù)年縱橫江湖克敵制勝的“七種武器”。

鞏俐：走出“高梁地”的《漂亮媽媽》

想當年，在《紅高梁》地里，還是一個稚氣未脫有幾分傻的黃毛丫頭，一臉的天真實爛漫，調皮的小虎牙，曾是她的招牌。

現(xiàn)如今，她在國際影壇的地位，是代表亞洲人的。在電影圈里，摸爬滾打了這些年，從《秋菊打官司》到《漂亮媽媽》，讓我們看到了一切服從角色需要，一心為藝術的她，從不計較角色卑微的她，對復雜激烈的社會問題深切關注的她，都是影視圈里的最佳榜樣。

現(xiàn)在的她依然美麗可人、舉止高雅、富于靈性和智慧，東方美人的最大魅力盡現(xiàn)。鞏俐幾乎從來都是以微笑示人，只為工作拋頭露面，而且每次都是媒體的焦點，從某種意義上說，鞏俐更接近東方完美女性的神話，因而她將繼續(xù)風光無限。

張曼玉：挺進好萊塢

雖然嫁了個法國丈夫，也拍了一部所謂的法國片《功夫大王》，但我們的影后實際上并無真正的好萊塢力作。但論表演的實力，語言的實力，張曼玉稱得上是個“尤物”。

她是少有的能用身體語言演戲的演員之一。不論是擔當主演，還是做時尚代言人，總有一種冷艷的美麗。而這種冷艷讓人認為她很前衛(wèi)。在《花樣年華》里，她又帶給我們一個內(nèi)斂的懷舊的形象，可從中我們依然看到充滿活力與美感的她——含畜而哀婉。如今，她又迎來一個好“年景”，斯皮爾伯格要找她來拍《藝妓回憶錄》，陳沖也邀她拍《扶桑》，張曼玉通往好萊塢的道路，光明自不必言說了。

梅艷芳：從歌后到影后

她是難得的歌后與影后，盡管也說過一些自怨自卑的活，但她領起的勁歌舞不遜于麥當娜，演技卓絕堪比張曼玉，她是純粹意義上的女藝人。

香港人說他們只有三個女歌手：鄧麗君、王菲、梅艷芳。但她自己唱：“孤身走我路，伴我影歌中舞?！彼男了釓?歲開始登臺脫胎而來的，她的唱、念、做、打、一笑一顰都折射出周旋、阮玲玉的造化。

當成龍拉她去做演員，她便以《胭脂扣》成為電影金像獎、金馬獎的雙料影后。一邊連開演唱會，一邊享受高片酬。打破了“成龍電影只有龍”、“周星馳電影只有星”的大話，成為足以平起平坐的女主角。

王菲：非常的女人

她對音樂，就像血液供于心臟。音樂年“泵”出一點的新鮮，都被她偷走。她對于時尚，有著天才般的感覺。她對于個性，是見過了，試過了，心中就有數(shù)了。她對于電影，是用身體語言歌唱、用眼神觀看然后讓媒體成為自己宣傳員，從而成就了這個非常女人，她還說：“你并不是我，又怎能了解”。

張艾嘉：編、導、演全能女性

作為90年代以來風頭最勁的女導演，她的《少女小漁》、《心動》都是大贏家，在男性題材充斥的亞洲電影里，她對社會性的簡單注解和追求單質的浪漫，從某種意義上更接近女性心靈本身，她無疑成為現(xiàn)代女性電影的代言人。

特別是她早年文藝影后的資質絲毫未減。在奧斯卡頒獎典禮上，她出演的《紅色小提琴》獲得最佳音樂獎，她已名正言順地從明星過渡為電影的幕后人。她的編、導、演才華是所有在影視圈沉浮的最佳典范。

胡蝶

經(jīng)典影片：《姊妹花》、《苦兒流浪記》

風云在三四十年代銀幕上的胡蝶，塑造的雍容華貴的賢妻良母形象至今令人難忘，而她的早期名作《姊妹花》在蘇聯(lián)公映并獲榮譽獎，這恐怕是中國獲得的最早的國際大獎了。當然，她和軍統(tǒng)頭子戴笠的那段情感糾葛也實在讓人尋味。

白楊

經(jīng)典影片：《十字街頭》、《一江春水向東流》、《祝福》

說起白楊，年過五十的影迷們都會記得《一江春水向東流》這部賺取了多少人的眼淚的影片。《祝?！纷屗谋硌菟囆g又提升到了一個新的高度，之后又主演了3部抗日影片，正當人們翹首以待新的形象出現(xiàn)時，白楊卻一古腦地鉆進了戲劇的研究和演出，并成為話劇界的一代名旦，她的影迷們只好新而淡之了。倒是白楊自己說出她一番肺腑之言：人的生命是有限的，而藝術生命是無限的。

趙丹

經(jīng)典影片：《十字街頭》、《馬路天使》、《烈火中永生》

這位中國有名的美男子，可謂多才多藝，他不但是一位藝術家，而且是一位民族藝術家。前期的作品反映出他的藝術才能和進步思想，解放后，他在銀幕上塑造了眾多的民族英雄，譽享國內(nèi)外。在那左傾恐怖的年代后，這位民族藝術家因精神上所受到的摧殘而使他過早地離開了萬眾的矚目。

謝芳

經(jīng)典影片：《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺姐妹》

1959年因在影片《青春之歌》中飾演林道靜而家喻戶曉，1963年在影片《早春二月》中塑造了大革命時期的小知識分子陶嵐的形象而知名。從《舞臺姐妹》開始，謝芳的銀幕形象更是深入人心。而從銀幕上走下來的謝芳，是生活中一位普通而不平凡的母親。她肩負著由于兒子（心殘）帶來的生活重壓，同時在事業(yè)上不輸于人，體現(xiàn)了中國女性的堅韌與柔情。

王馥荔

經(jīng)典影片：《天云山傳奇》、《咱們的牛百歲》

王馥荔的銀幕形象，任何一個她的影迷都會脫口而出：潑辣和直率。當然她的戲路較寬，善于刻畫人物性格，因而多次榮獲百花獎，成為中國影視界的一道亮麗風景。

黃宗英

經(jīng)典影片：《甜姐兒》、《烏鴉與麻雀》

她不但戲演得好，后來又成為一個功底很深的作家，在中國這可是不多見的，自然也贏得不少擁躉的崇敬。

劉曉慶

經(jīng)典影片：《小花》、《瞧這一家子》、《原野》

中國影視界最有爭議的明星莫過于她了。因《小花》而嶄露頭角，又以《瞧這一家子》獲第三屆百花獎最佳女配角。改革開放之初，這位影視大腕旋即下海成一商界女強人，以她在影視行業(yè)的影響帶動她的商業(yè)的營運。近些年又憑著她的商業(yè)敏感，拍了幾部電視劇，而后又是出書，最后還鬧了個私生子風波，于是她成了大陸知名度最高的演員。

潘虹

經(jīng)典影片：《苦惱人的笑》、《人到中年》

說起潘虹，大都會想到《人到中年》中文靜敬業(yè)的陸文婷，這個人物的塑造當然地改變了許多從動亂中過來的中國人對知識分子的理解和看法。潘虹后來戲路沒有被“陸文婷”所囿，她嘗試塑造各種類型的人物，她在圈內(nèi)口碑極好，那是她的人格魅力散發(fā)出的清香。

斯琴高娃

經(jīng)典影片：《駱駝祥子》

這位當初長相并不出色的姑娘，因在影片《駱駝祥子》中成功地塑造了女主角虎妞的銀幕形象而成名，其后數(shù)度榮膺最佳女演員獎。短暫隱匿后，近年來她再度出山，重新展現(xiàn)她的銀幕風采。由于她善于表現(xiàn)人物的復雜性格，曾經(jīng)的影迷們，以及新一代的追星族們很快成了她的ＦＡＮＳ，尤其是央視正在播放的《大宅門》，突然間她又成了人們茶余飯后的熱門話題。

阿蘭·德隆

經(jīng)典影片：《佐羅》、《警官的諾言》

大多數(shù)中國影迷并沒有看到過阿蘭·德隆最好的影片《獨行殺手》、《太陽背后》，但他這張臉確實能夠在任何地方輕易俘獲人心，盡管他被稱為“法國頭號花花公子”。在六七十年代，影迷對德隆的追捧是世界性的，在阿蘭·德隆被視為“太陽神”一般的年月，他是中國人心目中西方人高貴和浪漫氣質的完美象征。

山口百惠

經(jīng)典影片：《絕唱》、《伊豆的舞女》 電視劇：《血疑》

只有山口百惠能做到這一點：讓中國當年的追星族和追星族的父母們都喜歡。她符合中國傳統(tǒng)家教中弘揚的所有婦德，年輕時清純漂亮，有出息，為父母爭光；結婚后遵守婦德，相夫教子，孝敬父母。雖然她“消失”得如此之快，但永不會被中國人忘卻。

高倉健

經(jīng)典影片：《追捕》、《遠山的呼喚》

高倉健讓無數(shù)中國美男子感到顏面掃地，因為高倉健讓他們的臉蛋顯得奶油了，如同《追捕》中的杜丘一樣，高倉健一向擅長飾演那些忍辱負重、不茍言笑且又情深意重的男人，仿佛沉默的大山。而在現(xiàn)實中，他也是一個謎，一副冷硬的面孔莫測高深。高倉健的其他作品《遠山的呼喚》、《幸福的黃手帕》和《夜叉》等在中國至今廣為流行，但20世紀90年代很長時間里沒有他的音訊，直至去年一部《鐵道員》，我們才看見這個滄桑男人孤獨地站在風雪中。

史泰隆

經(jīng)典影片：《第一滴血》、《勝利大逃亡》

蘭博——史泰隆為當年的中國人展示了一個最彪悍的美國猛男形象，肌肉發(fā)達，裸體出鏡時仿佛憤怒的大衛(wèi)，而且他真的不會笑?！兜谝坏窝窇撌侵袊_放后最早接觸的好萊塢猛片，此片掀起了中國的拳擊和健美熱，史泰隆因而成了一個活著的一個雕塑，有關好萊塢和雄性美的諸多幻覺由此清晰起來。

拉茲

經(jīng)典影片：《流浪者》

《流浪者》看起來類似那些年里流行的對“吃人的社會”控訴的一類電影，主人公拉茲，照現(xiàn)在的說法是——邊緣人。這種以市井小人物為主要表現(xiàn)對象的影片，中國20世紀三四十年代的影片中很常見，拉茲的悲劇也成為中國父母們教育子女的一個警世教材，那個年代，有多少母親對獨生子說過：“你想像拉茲那樣嗎？！”

瓦爾特

經(jīng)典影片：《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》、《橋》

飾演瓦爾特的演員是個挺酷的大塊頭，稱得上是南斯拉夫的羅伯特·德尼羅吧。瓦爾特被當年中國的男孩子們充滿尊敬地崇拜著，也許所有小時候玩過木頭槍的少年都做過成為瓦爾特的夢，這就是最樸素的英雄崇拜。

費雯麗

經(jīng)典影片：《亂世佳人》、《魂斷藍橋》

影片《亂世佳人》和小說《飄》在非英語國家影響最大的國度就是中國，《亂世佳人》在中國20世紀40年代的老上海就已是婦孺皆知，80年代后本片再度征服了現(xiàn)代中國人。費雯麗在這部“女性史詩”中的魅力是無可比擬的，“郝思佳”成為對愛情有某種幻想的婦女們的一種寄托。

與夢露明顯不同的是，費雯麗精靈般的“貓女”臉孔傳達的不是性感，而是執(zhí)著的渴望和強烈的個性，所以當她在《魂斷藍橋》中演繹那部悲劇時，中國的癡男怨女們心都碎了。

瑪麗蓮—夢露

經(jīng)典影片：《如何嫁給百萬富翁》、《七年之癢》

她因為在一個類似童話的政治緋聞中扮演女主角而過早地離開人世，謎一般的身世只有散落在各種報章、刊物的只言片語里。好萊塢給她下的定義是——性感，一個充滿誘惑的愛神的職能。我們得承認，美麗的姑娘都有做夢露的權利，性感不是一種罪過，她們可以重復這位金發(fā)愛神的名言：美錯了嗎？愛也錯了嗎？

秀蘭·鄧波兒

經(jīng)典影片：《小公主》、《小叛逆》

當中國觀眾第一次在電視屏幕上看到這個可愛的小天使時，秀蘭·鄧波兒本人已年過半百。她在主演的影片中，總是孤苦伶仃或是身陷困境，但這個有著一頭金色卷發(fā)和金蘋果一樣美麗臉蛋的小天使，這個笑起來會綻現(xiàn)迷人酒窩的“心肝兒”，總能用她天真的善解人意的方式讓人著迷。

卓別林

經(jīng)典影片：《摩登時代》、《大獨裁者》

在20世紀的偉人行列中，卓別林是影壇中惟一一位可與愛因斯坦并列的大師，同時，“流浪漢查理”也可以稱得上是他在這個世紀的商標。而中國觀眾對喜劇最直接的經(jīng)驗恐怕都來自卓別林的電影。

卓別林主演的無聲片使他的作品成為沒有語言障礙的、在任何地方、任何種族都通行無阻的藝術。在中國沒有人不知道這個使人發(fā)笑的偉大的小丑——可以肯定地說，任何一部藝術的經(jīng)典或商業(yè)大片都不可能比卓別林的一個小品更具生命力和流行性。顯然，卓別林最早發(fā)現(xiàn)了永恒的真諦：讓每個人都笑出來。

（黃櫻桃）

［責任編輯 子青］