內(nèi)容提要 在傳統(tǒng)中國(guó)經(jīng)、史、子、集的學(xué)術(shù)分類中，戲曲無(wú)立錐之地。二十世紀(jì)在西方思潮和學(xué)術(shù)方法的影響下，這一狀況發(fā)生了根本性的改變。王國(guó)維為現(xiàn)代中國(guó)的戲曲研究奠基，幾代學(xué)者孜孜不息，勤勉努力，戲曲逐漸成為中國(guó)古典文學(xué)研究中一個(gè)不可缺少的組成部分。而以張庚為首的“前海學(xué)派”，尤為重視戲曲之綜合性演劇藝術(shù)特質(zhì)。他們運(yùn)用源自西方的藝術(shù)分類理論，分門別類地解析戲曲的文學(xué)、音樂(lè)、表演、導(dǎo)演、舞美、觀眾等各個(gè)層面。至此，戲曲研究已經(jīng)成為一門獨(dú)立于文學(xué)研究之外的藝術(shù)學(xué)科，盡管它．和文學(xué)研究仍然有著交叉重疊的部分。

關(guān)鍵詞、戲曲研究 學(xué)術(shù)方法 前海學(xué)派 張庚