北京 王宇清

一

楠木極為珍稀，是木材中的上上之選。然而，和有“木中王者”之稱的紫檀相比，則不啻如“小巫見大巫”，只能是自愧弗如了。據(jù)傳，拿破侖死后，墓前有一5寸長的紫檀木棺模型，前來參觀者絡(luò)繹不絕，可見其珍貴程度！

再看看以下報道，相信會令你瞠目不已：一張18世紀(jì)的紫檀桌子，在美國紐約索思比拍賣行的成交價高達(dá)3000多萬美元。而一只清朝雍正乾隆時期的紫檀浮雕花卉筆筒，在1995年北京翰海春季拍賣會上，竟以11萬元的高價售出。

看了這兩則報道后，筆者不禁急欲一睹紫檀的“尊范”。

但欲一睹紫檀“尊范”卻又談何容易呢！盡管在美國和歐洲的一些大型博物館中，都不乏紫檀家具的陳設(shè)，有的還辟有專室，然而在國內(nèi)，卻很難看到它的蹤跡。難怪美國堪薩斯城納爾遜·阿特金斯博物館館長馬克·威爾遜先生說：“西方人早于中國人發(fā)現(xiàn)中國家具的價值。”作為炎黃子孫，面對如此評論，難道不感到尷尬和愧疚嗎？

二

應(yīng)該感謝陳麗華女士，正是由于陳女士多年來的不懈努力，在中華人民共和國慶祝建國50周年的前夕，坐落于北京市郊的中國紫檀博物館，終于落成并開館了。

稱中國紫檀博物館的建成是中國文化生活中一件大事，是一點(diǎn)都不過分的。因為該館是中國首家收藏研究、陳列展示紫檀藝術(shù)和古典家具的專題類私立博物館，它填補(bǔ)了中國博物館界的一項空白。

作為全國政協(xié)委員、香港富華國際集團(tuán)董事長的該館館主陳麗華女士，對紫檀藝術(shù)品和家具情有獨(dú)鐘，她多年來不惜耗費(fèi)巨資，搜購良木，延請身懷絕藝的工匠，以北京故宮博物院的藏品為典范，精工雕刻，歷時20余載，制成精品逾千件。據(jù)有關(guān)專家評論說，該館所收藏的紫檀藝術(shù)精品，在規(guī)模和成就上，除了清朝乾隆內(nèi)府外，可謂絕無僅有。

三

和筆者一起步入中國紫檀博物館的同游者們，均對該館贊不絕口，稱其是一座高雅藝術(shù)的殿堂，筆者深有同感。博物館建得美輪美奐，具有濃郁的中國古典宮廷式建筑風(fēng)格，但同時又不失現(xiàn)代氣息。徜徉于館內(nèi)，華麗的廳堂莊重而典雅，舉目環(huán)顧，但見一件件做工精致、價值連城的明清或仿明清樣式家具，令人目不暇接，嘆為觀止。

非常榮幸，陳麗華女士親自接待了我們一行，并詳細(xì)地向我們介紹了紫檀家具的歷史沿革及其制作工藝。

據(jù)陳女士講，素有“木中王者”之譽(yù)的紫檀木，它之所以特別珍貴，固然是因為其質(zhì)色之美好絕倫，但其產(chǎn)地偏遠(yuǎn)、生長緩慢、成材極難，也是其中重要的原因。

據(jù)專家考證，中國古代關(guān)于紫檀木的記載，最早見于《詩經(jīng)·伐檀》。其次是晉朝崔豹的《古今注》，當(dāng)時稱“紫楠”，“紫楠木，出扶南，色紫，亦謂之紫檀。”此后，各朝各代均有記載。

明代時，此木為皇家所重，開始在國內(nèi)大規(guī)模采伐，由于紫檀木數(shù)量極少，很快將國內(nèi)檀木采光。隨著海上交通的發(fā)展和鄭和七下西洋，溝通了中國與南洋、南亞各國的貿(mào)易往來及文化交流，大批優(yōu)質(zhì)木材，源源運(yùn)往國內(nèi)。截止到明末清初，全世界所產(chǎn)紫檀木的絕大多數(shù)，盡匯于中國。清代所用紫檀木，均系明代采辦的存料。清代也曾赴南洋采辦過紫檀木，但大多粗不盈框，曲節(jié)不直，皆因明代采伐過度、尚未復(fù)生所致，這是紫檀木益發(fā)為世人珍視的一個重要原因。

陳女士接著說，歐美人士較中國人更為重視紫檀木。起初他們未見過紫檀大料，認(rèn)為紫檀絕無大料，僅可做小巧器物。及至清朝初年，西方傳教士大批來華，見到許多紫檀大器，他們驚呆了。他們這才知道紫檀精英盡在北京。于是他們多方收買，運(yùn)送回國?，F(xiàn)在歐美流傳的紫檀器物，基本上都是從中國運(yùn)去的。由于運(yùn)輸困難，他們往往并不收買整件器物，僅買柜門、箱面和有花紋的構(gòu)件，運(yùn)回國之后，安裝木框，用以陳飾。

清代中期以后，由于紫檀木緊缺，皇家還不時從私商手中高價收購。此后逐漸形成了一個不成文的規(guī)定，即無論哪一級官吏，只要見到紫檀，絕不放過，悉數(shù)買下，上交皇宮或皇家制造機(jī)構(gòu)。清朝中期以后，各地私商屯積的木料，也已全部被收買凈盡。這些木料，用于裝飾圓明園和皇宮內(nèi)的太上皇宮殿，到慈禧太后60大壽和同治、光緒皇帝大婚后，已所剩無幾。而民初袁世凱復(fù)辟時，又將剩下的紫檀木悉數(shù)用光。

陳麗華不無遺憾地告訴我們，宋、元以前的紫檀木器物，除唐朝高僧鑒真東渡日本，隨船帶去而有幸保存在日本奈良正倉院的幾件棋局、小架外，竟然難以舉出更多的實例。紫檀家具的鼎盛時期是乾隆年間。弘歷皇帝喜好器物陳設(shè)，當(dāng)時的能工巧匠們殫精竭思，歷時數(shù)十載，制造出數(shù)量可觀、在歷史上占有特殊地位的所謂“貢做”紫檀家具?？上щS著國運(yùn)的衰落，紫檀家具的制作逐漸式微。

陳麗華女士邊引導(dǎo)我們參觀，邊將紫檀相關(guān)的知識款款道來?？吹贸?，她對紫檀器物的有關(guān)掌故異常熟悉，講起來如數(shù)家珍。

四

身兼紫檀博物館館長的陳麗華女士是滿族人。她本姓葉赫那拉氏，和慈禧太后同姓，屬滿族正黃旗。陳女士充滿深情地對我們說，她是伴著紫檀器物長大的。問到她和紫檀的情緣，她說就好比書香門第出文人，是基因遺傳吧。陳麗華出嫁時，家里長輩特意將紫檀家具作為陪嫁。滄海桑田，盡管中國發(fā)生了翻天覆地的變化，然而陳麗華的紫檀木睡床卻始終伴隨著她。在幾十年的動蕩歲月里，尤其是在那毀滅文明的空前浩劫中，為了不引來災(zāi)難，她曾把大把的金銀翡翠棄如敝屣，卻一直舍不得扔掉自己視如生命的紫檀家具。

都說商人是非常功利的，但陳麗華卻始終葆有一顆赤子之心。她曾多次表示，為了紫檀，即使天天吃窩頭也不會后悔。北京故宮博物院的專家們，在鑒定了紫檀博物館陳列和收藏的千余件家具后，稱其為“東方藝術(shù)的瑰寶”。面對這滿樓的藝術(shù)奇珍，陳女士感慨萬端，24年啊！不錯，這里收藏的千余件家具，正是陳麗華24年嘔心瀝血、艱苦奮斗的見證。

紫檀博物館陳列的各種家具：龍床、鳳榻、桌、幾、柜、格以及寶座和屏風(fēng)等，無一不令人交口稱贊。如果你用手去撫摸，會感覺它們光潔細(xì)膩，宛如剛出生嬰兒皮膚般滑爽柔潤。一些擺在展廳顯要位置的“大制作”，更使觀者驚訝不已。如被稱為“鎮(zhèn)館之寶”的大型紫檀木雕《清明上河圖》屏風(fēng)，系由陳女士率領(lǐng)500名技師，用了兩年時間精雕細(xì)刻完成的。這一“格高神秀”的傳世佳品，規(guī)模宏大，景物精致細(xì)膩，人物生動傳神，它體現(xiàn)了當(dāng)代中國木雕工藝的最高水平。此外，高達(dá)3米的紫檀木雕紫禁城角樓模型，9梁18柱72條脊，樣樣不差，完全是榫卯結(jié)構(gòu)，沒有用一根鐵釘。它分解時靈活自如，組合后則嚴(yán)絲合縫，穩(wěn)如泰山。其他如萬春亭模型、五臺山龍泉寺牌坊模型等，亦以其巧奪天工的雕刻技藝，引來大批參觀者駐足。

陳麗華介紹說，紫檀木質(zhì)地堅硬，色澤深重，紋理纖細(xì)浮動，呈不規(guī)則的蟹爪紋。它不但生長緩慢，非百年不能成材，而且有“十檀九空”的說法，因而它的價格，比昂貴的楠木，還要高出20余倍，真可謂“寸檀寸金”。由此推算，紫檀博物館中珍藏的上千件藏品，包括那些重量以噸來計算的“大制作”，耗資之大，該是怎樣的一個概念??？！

五

有一個巨大的疑團(tuán)，始終縈繞在筆者心頭：作為商人的陳麗華女士，投入巨額資金，建造這樣一個并不盈利的藝術(shù)宮殿，她究竟圖的是什么？據(jù)說有人在陳女士的工廠參觀過她的紫檀藝術(shù)品后，為求購得一件，曾五次三番地往她的工廠跑。但當(dāng)時已經(jīng)積蓄了相當(dāng)數(shù)量的藏品的陳麗華卻沒有賣出過一件。甚至世界知名的富翁以及國際政壇上的風(fēng)云人物，都沒能使她破例。在物欲橫流的商海，作為一個企業(yè)家，陳麗華令不少人感到費(fèi)解。她投入大量資金從事這項事業(yè)，結(jié)果只是大量投入，卻幾乎沒有產(chǎn)出，這樣做是否值得？這樣做的人，是否太傻？

陳麗華面對筆者的問題，淡然一笑說：“國家著名的文物專家、鑒賞家王世襄老先生曾說：‘這是因為篤摯虔誠?！惫P者聽后若有所悟，不禁聯(lián)想起陳女士曾經(jīng)說過的一些話：“做事情時，把利益看得太重，是做不完美的?！薄叭嘶钪魝€清白、踏實的名聲。”“金錢生不帶來，死不帶走，財富最終是全社會的?！薄澳芙o后人留個紀(jì)念，增點(diǎn)什么，添點(diǎn)什么?！闭且驗殛慃惾A信奉這樣的價值觀、金錢觀，她才能在前后長達(dá)20余年的時間里為紫檀無怨無悔。

知情者透露說，在陳麗華開始從事紫檀開發(fā)事業(yè)的時候，她和她的員工們工作的環(huán)境異常簡陋，勞動條件也很不理想，但她硬是和工匠們一道埋頭苦干。陳麗華親自參與采料、造型、刻、雕、磨、打等每一道工序。她還曾經(jīng)先后8次親赴緬甸的熱帶叢林，采辦紫檀木原材。在密不透風(fēng)的原始森林里，她跟隨向?qū)В瑩]汗如雨地艱難跋涉。如今提起這些，陳女士卻總是一臉的滿足，因為這一切的付出都是為了她心中那神圣的“紫檀”。

陳麗華女士最大的功德，還是她對“活的國寶”——幾近失傳的紫檀藝術(shù)之制作工藝的及時拯救。為此她不遺余力并不惜投入巨額資金。她廣泛地延攬了大批能工巧匠，并和他們一道鉆研制作技法和刀工。由于紫檀木不同于其他木料，故而工匠們的技法和刀工，都必須在真材實料上練手。據(jù)說，當(dāng)時按各道工序而設(shè)置的車間，竟達(dá)40多個。為了拯救這門獨(dú)特的技藝，陳麗華所付出的代價，無疑是極其昂貴的。在她和一些堪稱國寶級的專家學(xué)者們的大力推動下，斷代已久的紫檀工藝，走向了光輝的復(fù)興。

六

如今，一座高雅而氣派的中國紫檀博物館終于矗立在了北京市的東郊。一個曾經(jīng)令陳麗華魂牽夢縈了24年之久的夢想，也終于成為現(xiàn)實。紫檀博物館揭幕的當(dāng)天，全國政協(xié)主席李瑞環(huán)以及中外關(guān)心紫檀藝術(shù)的千余位嘉賓蒞臨了慶典。

站在巍峨壯觀、氣勢恢弘的紫檀宮下，陳麗華女士的心情無疑是非常自豪且欣慰的。作為新中國第一位產(chǎn)權(quán)到位的私立博物館的所有者，陳麗華實際上已有意無意地參與了中國歷史的發(fā)展進(jìn)程。這，也許正是對陳麗華畢生追求的最好回報吧！