西班牙文里的“生命”應(yīng)該是“阿莫多瓦”這個字才對，也就是編劇兼導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦。20年來他拍的電影多屬佳作，而他就是幕后多才多藝的那一股生命力。他喜歡說故事，不論是在他的13部劇情長片中，還是在餐廳的餐桌上。

這位迷人的長舌公，臉圓圓的，觸電般的頭發(fā)有如馬德里版的大青蛙劇場布偶。他使你相信最古老的電影神話：電影的魔力是真的，電影人不論在現(xiàn)實中或大銀幕上，都一樣令人愉快、一樣神奇。因此要最真切地贊美他的電影———用扭曲的男性與勇敢的女性、喜劇與通俗劇、熱情與哀愁所燉出的濃烈又有營養(yǎng)的菜肴———就得說他的電影完全和他本人一樣有趣。而他最近一部電影《我的母親》則是他燦爛、不斷令人驚訝的導(dǎo)演生涯中，最成熟、最令人滿意的作品。該片的6名優(yōu)秀女演員之一的瑪麗莎·帕雷迪斯說：“佩德羅是很棒的舞者，這部電影就是他的探戈。”好萊塢也喜歡他的舞步。在美國電影市場，就連在藝術(shù)電影院也很少看到外語片，但48歲的阿莫多瓦卻是可靠的搖錢樹。他也拍那種好萊塢想拍卻拍不出來的明亮、桀驁不馴的電影，因此從他1988年的賣座片《瀕臨崩潰邊緣的女人》之后，片商就一直追著他跑。雖然他可能就快要在佛羅里達拍一部根據(jù)德斯特的小說《送報生》改編的電影，但阿莫多瓦的根仍深植于伊比利亞半島的精神中。他從來沒有在西班牙以外的地區(qū)拍過電影，不止如此，在拍《我的母親》之前(主要以巴塞多那為背景)，他甚至沒有在馬德里以外的地方拍過片。

阿莫多瓦的電影以突發(fā)奇想、大膽視覺與情色風(fēng)格聞名。而《我的母親》一片則具有他以前沒有觸及的深度。這部電影要敘述的是女人一生中最大的痛：失去孩子。女主角曼妞愛拉是個困坐馬德里的阿根廷人，年齡只有38歲，曾經(jīng)做過業(yè)余演員，后來成為專職護士。她的兒子艾斯特班是個愛好文學(xué)、戲劇的孩子。在他17歲生日那天，她帶他去看《欲望號街車》，結(jié)束后艾斯特班想要找女主角簽名，結(jié)果卻死于車禍意外。絕望的曼紐愛拉將兒子的器官都捐贈出去，然后回到巴塞羅那，因為那是她懷艾斯特班的地方。

她前往巴塞羅那，希望能找到艾斯特班從未謀面的父親。是偶然還是命中注定，她在那兒遇見了她的好姐妹：需要別人為她做很多次惱人禱告的修女羅莎(潘妮洛比·克魯茲飾演)與她怨毒的母親(羅莎·瑪麗亞·莎達飾演)、女演員琥瑪·蘿荷(帕雷迪斯飾演)———她在巡回演出的《欲望號街車》一劇中飾演女主角布蘭奇，還有琥瑪?shù)奈厩槿四菽?坎德拉·裴娜飾演)、將詭計提升到哲學(xué)層次的變性妓女阿格拉朵(安東妮亞·圣·璜飾演)。曼紐愛拉幫助這些女人在邁向超脫、包容或是早逝的路上接近自己的夢想。到最后，曼紐愛拉將她實際上的好姐妹編織成一個家庭。

在這部輕快、有凈化感情作用的電影里，還有另一個家庭：優(yōu)秀的演員陣容。阿莫多瓦鐘愛演藝家庭的觀念———有幾個月的工夫，吉普賽人般個性散漫的演員在導(dǎo)演母性的關(guān)注下會變得如手足般親密。因此他每次開拍新片，都會找舊演員來團聚，形成電影圈最緊密的演員班底。將近12名演員都在他的電影中出現(xiàn)三次以上。其中，安東尼奧·班德拉斯在美國還成了明星，其他則都是女演員。照阿莫多瓦的說法，西班牙男人是典型的大男人主義：男人什么事都不做，只會頤指氣使，而女人什么都做。阿莫多瓦要通過自己拍的電影為西班牙女性正名，讓她們走到臺前來。他愛女人，了解女人，他筆下的女性角色，任何女演員都會你搶我奪。

他說：“我的確比較喜歡與女性合作。也許是因為我小時候周圍都是堅強的女性，她們都是真正的斗士?！薄段业哪赣H》獲得了不少肯定，除了名列《時代雜志》1999年10大好片榜首之外，還拿下2000年金球獎及奧斯卡獎的最佳外語片以及戛納影展的最佳導(dǎo)演獎。阿莫多瓦著名的電影風(fēng)格就是影評家常提到的“聲色法則”———華麗且極具西班牙色彩的配樂以及在造型、攝影、采光上極度夸張、飽和的色彩運用，再加上近乎肥皂劇的故事架構(gòu)、四五個主角的愛恨糾葛、以及對情欲的大膽探討，觀眾只要看過他的電影很難不留下深刻印象。由于在藝術(shù)與票房方面的杰出表現(xiàn)，阿莫多瓦已被西班牙舉國上下視為國寶。