編者按：問世間“鬼”為何物，直教人趨之若鶩？自從有電影以來，“鬼”的故事已成了一大賣座噱頭；生老病死、愛恨交織的不但有人，還有“鬼”。因而，除了愛情與戰(zhàn)爭外，“鬼”是電影的第三個永恒主題。近兩年來，隨著《鬼眼》在歐美影壇大賣，《午夜兇鈴》系列走俏日本、港臺各地，蟄伏了數年之久的“鬼”片熱潮又再度復興了！

說到香港鬼片，也許看過的人腦海里都會浮現各種各樣的形象：或是身穿清朝官員服的青面獠牙的“僵尸鬼”，或是幽默逗笑、心地善良的開心鬼，或是白衣飄飄、艷美絕倫的倩女幽魂，或是……是的，不管你喜歡與否，鬼片已和其他港片一樣，在香港影視業(yè)中占有一席之地。

香港鬼片由來

在香港制作的第一部鬼片是梁少坡導演的短片《瓦盤伸冤》（１９０９），香港第一部有真鬼出現的電影是１９３８年楊工良導演的《午夜僵尸》，因此楊工良被冠以香港恐怖片鼻祖的雅號。

而香港第一個鬼片高峰期是１９３９年，當年有１５部鬼片出現，一時香港影壇上鬼影幢幢，這種現象受到社會輿論的攻擊，一些“進步”影人也要與拍鬼片的人劃清界線。接下來的鬼怪片明顯地出現分歧，在時裝片出現的鬼怪都不是真鬼，驚擾人們一番以后總是以人扮鬼或者南柯一夢來否定鬼狐的存在。但真鬼卻可以出現在古裝片中，例如余麗珍演“無頭東宮”無需藏頭露尾，叫人看了只覺數日陰魂不散。

只有古裝鬼沒有時裝鬼

６０年代的鬼片乏善足陳，嚴格地說只有《倩女幽魂》（１９６０）可稱得上是代表作。此片的成功有賴于導演李翰祥的文學修養(yǎng)，他把影片拍得古雅而有意境，超越了一般鬼片的水準。這一時期相對而言較為出色的時裝鬼片是《回魂夜》（１９６２）和《瘋婦》（１９６４），前者將冤魂出現說成是殺妻陰謀，后者則借女鬼來批判封建社會重男輕女。

《驅魔人》影響７０年代“鬼風”

７０年代出現了《驅魔人》（ＴｈｅＥｘｏｒｃｉｓｔ）與《兇兆》（ＴｈｅＯｍｅｎ）兩部出色的外國鬼片，香港電影也因此掀起一片“鬼”風。整個７０年代的鬼片仍然不多，且大多是抄襲《驅魔人》的跟風之作，其中以《陰陽界》（１９７４）與《瘋劫》（１９７９）最為出色。《陰陽界》根據民間傳奇改編，共分３個故事，其中《柳天素》一節(jié)在驚嚇之余吸納了中國民間故事的神秘色彩，超凡脫俗。而《瘋劫》則以假亂真，雖無真鬼卻拍出如鬼魅存在的恐怖感。

這一時期的鬼片值得一提的是邵氏與英國咸馬公司合作的《七金尸》，將英國僵尸與湘西趕尸的傳說融為一體，雖不算上乘之作，但卻頗為特別。這個年代的觀眾比以前開明，對銀幕上的鬼怪持較為寬容的態(tài)度，不像以前那樣對鬼片“群起而攻之”。

８０年代成主流

鬼片是８０年代香港電影的主流。電影工作者發(fā)揮了他們的最高想象力，出人意料地將鬼怪片與喜劇、武打、驚嚇、色情自由組合。這個年代的鬼片有了多元化發(fā)展，出現不同題材，類型歸納起來，可以分為以下７大類：

（一）鬼魂報復式。這是最傳統(tǒng)的一種鬼片?！蹲驳秸罚ǎ保梗福埃ⅰ秲窗瘛罚ǎ保梗福保?、《撞邪先生》（１９８８）、《猛鬼舞》（１９８９）寫的都是魔鬼復仇，不同的只是有些是惡鬼害好人，或者好鬼向害死他（她）的壞人報復。

（二）人鬼情?？坍嬋斯砬榈墓砥煞譃閻矍榕c友情兩類。描寫愛情的代表作當屬林嶺東的《陰陽錯》（１９８３）與程小東的《倩女幽魂》（１９８７）?！蛾庩栧e》可以說是《倩女幽魂》的現代版，其凄美迷人之處不下于原著?！顿慌幕辍房煞Q動靜皆宜，動處活潑奔馳，靜處溫婉秀麗。

刻畫人鬼之間友情的有《開心鬼》（１９８４）、《僵尸家族》（１９８６）、《踢到寶》（１９９２）等。其中《開心鬼》改編自學生話劇，到１９９１年止共拍了５集，其制作路線以年青觀眾為主要對象。《踢到寶》加入了美國故事片《小鬼當家》（ＨｏｍｅＡｌｏｎｅ）的情節(jié)，成為真正的“小鬼當家”。

（三）開心鬼。８０年代香港喜劇當道，任何片種都加入喜劇元素，鬼片又怎會例外？除《開心鬼》系列外，《小生怕怕》（１９８２）、《老友鬼鬼》（１９８５）、《雙肥臨門》（１９８８）都是令人捧腹的搞笑片，即使是《金燕子》（１９８７）、《驅魔警察》（１９９０）這些較嚴肅的鬼片也會加上一兩個插科打諢的角色，給影片添加喜劇色彩。

（四）鬼打鬼。洪金寶以《鬼打鬼》和《人嚇人》開創(chuàng)了功夫靈幻喜劇三合一的先河，袁和平的《奇門遁甲》（１９８２）則加入了茅山法術，而《僵尸先生》更奠定了林正英捉鬼大師的形象。

（五）艷鬼靚鬼。這里專指那些美麗的女鬼。《倩女幽魂》的王祖賢、《鬼新娘》（１９８７）中的鐘楚紅既有法力又有魅力，可謂艷鬼；《天官賜福》（１９８７）的葉童、《胭脂扣》（１９８８）的梅艷芳雖無法力，卻心地善良，可謂好鬼；《撞到正》（１９８０）的劉天蘭、《古屋藏嬌》（１９８８）的利智都是既愛搗亂又喜歡捉弄人的大美女，可謂搗蛋型靚鬼。

（六）色鬼淫鬼。鬼片除以恐怖嚇人外，有的也加上了色情色彩。如《聊齋艷談》及其兩部續(xù)集就是一例。

（七）輪回轉世?！秹糁腥恕罚ǎ保梗福叮ⅰ杜私鹕徶笆澜裆罚ǎ保梗福梗┑绕暂喕剞D世復仇為題材。

鬼片不僅限于談鬼

八九十年代的鬼片的構想越來越大膽創(chuàng)新。如王鐘的《凌晨晚餐》（１９８７），用鬼故事來檢討頗具爭議的當地法令，借鬼“諷”今，借鬼來批判現實，收到了很好的效果。

男鬼被冷落

港產鬼片中的女鬼多以明艷脫俗的面目示人，而男鬼則大多面目可憎。不那么猙獰的男鬼屈指可數，有《人嚇人》的午馬、《奸人鬼》的石堅、《表哥到》的吳耀漢、《花月佳期》的吳奇隆等。

鬼片雖多精品難尋

縱觀一個世紀以來香港鬼片的發(fā)展歷史，不難發(fā)現，鬼片雖不是港產電影的主流，但其數量亦不少。然而仔細品味，這些鬼片中能稱得上“精品”的幾乎沒有幾部。

社會的高速運轉使得人們時刻注意繃緊自己的神經，工作之余人們想要放松一下。讓人毛骨聳然，害怕到極點，卻又不舍就此中斷的鬼片恰好滿足了人們這方面的需求。就這一點而言，大多數香港鬼片都能做到，但既緊張、刺激，又能使觀眾從中得到某種啟示的鬼片精品，卻廖廖無幾。

許多人都說香港鬼片中最有驚嚇力的是《兇榜》（１９８１年），但始終沒有出現一部像《驅魔人》這樣的精品鬼片，這才是港產鬼片的遺憾。（黎春曉改編自《電影雙周刊》）

《海外星云》（2000年24期）