編者按：?jiǎn)柺篱g“鬼”為何物，直教人趨之若鶩？自從有電影以來(lái)，“鬼”的故事已成了一大賣(mài)座噱頭；生老病死、愛(ài)恨交織的不但有人，還有“鬼”。因而，除了愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)外，“鬼”是電影的第三個(gè)永恒主題。近兩年來(lái)，隨著《鬼眼》在歐美影壇大賣(mài)，《午夜兇鈴》系列走俏日本、港臺(tái)各地，蟄伏了數(shù)年之久的“鬼”片熱潮又再度復(fù)興了！

說(shuō)到香港鬼片，也許看過(guò)的人腦海里都會(huì)浮現(xiàn)各種各樣的形象：或是身穿清朝官員服的青面獠牙的“僵尸鬼”，或是幽默逗笑、心地善良的開(kāi)心鬼，或是白衣飄飄、艷美絕倫的倩女幽魂，或是……是的，不管你喜歡與否，鬼片已和其他港片一樣，在香港影視業(yè)中占有一席之地。

香港鬼片由來(lái)

在香港制作的第一部鬼片是梁少坡導(dǎo)演的短片《瓦盤(pán)伸冤》（１９０９），香港第一部有真鬼出現(xiàn)的電影是１９３８年楊工良導(dǎo)演的《午夜僵尸》，因此楊工良被冠以香港恐怖片鼻祖的雅號(hào)。

而香港第一個(gè)鬼片高峰期是１９３９年，當(dāng)年有１５部鬼片出現(xiàn)，一時(shí)香港影壇上鬼影幢幢，這種現(xiàn)象受到社會(huì)輿論的攻擊，一些“進(jìn)步”影人也要與拍鬼片的人劃清界線(xiàn)。接下來(lái)的鬼怪片明顯地出現(xiàn)分歧，在時(shí)裝片出現(xiàn)的鬼怪都不是真鬼，驚擾人們一番以后總是以人扮鬼或者南柯一夢(mèng)來(lái)否定鬼狐的存在。但真鬼卻可以出現(xiàn)在古裝片中，例如余麗珍演“無(wú)頭東宮”無(wú)需藏頭露尾，叫人看了只覺(jué)數(shù)日陰魂不散。

只有古裝鬼沒(méi)有時(shí)裝鬼

６０年代的鬼片乏善足陳，嚴(yán)格地說(shuō)只有《倩女幽魂》（１９６０）可稱(chēng)得上是代表作。此片的成功有賴(lài)于導(dǎo)演李翰祥的文學(xué)修養(yǎng)，他把影片拍得古雅而有意境，超越了一般鬼片的水準(zhǔn)。這一時(shí)期相對(duì)而言較為出色的時(shí)裝鬼片是《回魂夜》（１９６２）和《瘋婦》（１９６４），前者將冤魂出現(xiàn)說(shuō)成是殺妻陰謀，后者則借女鬼來(lái)批判封建社會(huì)重男輕女。

《驅(qū)魔人》影響７０年代“鬼風(fēng)”

７０年代出現(xiàn)了《驅(qū)魔人》（ＴｈｅＥｘｏｒｃｉｓｔ）與《兇兆》（ＴｈｅＯｍｅｎ）兩部出色的外國(guó)鬼片，香港電影也因此掀起一片“鬼”風(fēng)。整個(gè)７０年代的鬼片仍然不多，且大多是抄襲《驅(qū)魔人》的跟風(fēng)之作，其中以《陰陽(yáng)界》（１９７４）與《瘋劫》（１９７９）最為出色?！蛾庩?yáng)界》根據(jù)民間傳奇改編，共分３個(gè)故事，其中《柳天素》一節(jié)在驚嚇之余吸納了中國(guó)民間故事的神秘色彩，超凡脫俗。而《瘋劫》則以假亂真，雖無(wú)真鬼卻拍出如鬼魅存在的恐怖感。

這一時(shí)期的鬼片值得一提的是邵氏與英國(guó)咸馬公司合作的《七金尸》，將英國(guó)僵尸與湘西趕尸的傳說(shuō)融為一體，雖不算上乘之作，但卻頗為特別。這個(gè)年代的觀眾比以前開(kāi)明，對(duì)銀幕上的鬼怪持較為寬容的態(tài)度，不像以前那樣對(duì)鬼片“群起而攻之”。

８０年代成主流

鬼片是８０年代香港電影的主流。電影工作者發(fā)揮了他們的最高想象力，出人意料地將鬼怪片與喜劇、武打、驚嚇、色情自由組合。這個(gè)年代的鬼片有了多元化發(fā)展，出現(xiàn)不同題材，類(lèi)型歸納起來(lái)，可以分為以下７大類(lèi)：

（一）鬼魂報(bào)復(fù)式。這是最傳統(tǒng)的一種鬼片?！蹲驳秸罚ǎ保梗福埃ⅰ秲窗瘛罚ǎ保梗福保?、《撞邪先生》（１９８８）、《猛鬼舞》（１９８９）寫(xiě)的都是魔鬼復(fù)仇，不同的只是有些是惡鬼害好人，或者好鬼向害死他（她）的壞人報(bào)復(fù)。

（二）人鬼情?？坍?huà)人鬼情的鬼片可分為愛(ài)情與友情兩類(lèi)。描寫(xiě)愛(ài)情的代表作當(dāng)屬林嶺東的《陰陽(yáng)錯(cuò)》（１９８３）與程小東的《倩女幽魂》（１９８７）?！蛾庩?yáng)錯(cuò)》可以說(shuō)是《倩女幽魂》的現(xiàn)代版，其凄美迷人之處不下于原著。《倩女幽魂》可稱(chēng)動(dòng)靜皆宜，動(dòng)處活潑奔馳，靜處溫婉秀麗。

刻畫(huà)人鬼之間友情的有《開(kāi)心鬼》（１９８４）、《僵尸家族》（１９８６）、《踢到寶》（１９９２）等。其中《開(kāi)心鬼》改編自學(xué)生話(huà)劇，到１９９１年止共拍了５集，其制作路線(xiàn)以年青觀眾為主要對(duì)象?！短叩綄殹芳尤肓嗣绹?guó)故事片《小鬼當(dāng)家》（ＨｏｍｅＡｌｏｎｅ）的情節(jié)，成為真正的“小鬼當(dāng)家”。

（三）開(kāi)心鬼。８０年代香港喜劇當(dāng)?shù)?，任何片種都加入喜劇元素，鬼片又怎會(huì)例外？除《開(kāi)心鬼》系列外，《小生怕怕》（１９８２）、《老友鬼鬼》（１９８５）、《雙肥臨門(mén)》（１９８８）都是令人捧腹的搞笑片，即使是《金燕子》（１９８７）、《驅(qū)魔警察》（１９９０）這些較嚴(yán)肅的鬼片也會(huì)加上一兩個(gè)插科打諢的角色，給影片添加喜劇色彩。

（四）鬼打鬼。洪金寶以《鬼打鬼》和《人嚇人》開(kāi)創(chuàng)了功夫靈幻喜劇三合一的先河，袁和平的《奇門(mén)遁甲》（１９８２）則加入了茅山法術(shù)，而《僵尸先生》更奠定了林正英捉鬼大師的形象。

（五）艷鬼靚鬼。這里專(zhuān)指那些美麗的女鬼?！顿慌幕辍返耐踝尜t、《鬼新娘》（１９８７）中的鐘楚紅既有法力又有魅力，可謂艷鬼；《天官賜?！罚ǎ保梗福罚┑娜~童、《胭脂扣》（１９８８）的梅艷芳雖無(wú)法力，卻心地善良，可謂好鬼；《撞到正》（１９８０）的劉天蘭、《古屋藏嬌》（１９８８）的利智都是既愛(ài)搗亂又喜歡捉弄人的大美女，可謂搗蛋型靚鬼。

（六）色鬼淫鬼。鬼片除以恐怖嚇人外，有的也加上了色情色彩。如《聊齋艷談》及其兩部續(xù)集就是一例。

（七）輪回轉(zhuǎn)世。《夢(mèng)中人》（１９８６）、《潘金蓮之前世今生》（１９８９）等片均以輪回轉(zhuǎn)世復(fù)仇為題材。

鬼片不僅限于談鬼

八九十年代的鬼片的構(gòu)想越來(lái)越大膽創(chuàng)新。如王鐘的《凌晨晚餐》（１９８７），用鬼故事來(lái)檢討頗具爭(zhēng)議的當(dāng)?shù)胤?，借鬼“諷”今，借鬼來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，收到了很好的效果。

男鬼被冷落

港產(chǎn)鬼片中的女鬼多以明艷脫俗的面目示人，而男鬼則大多面目可憎。不那么猙獰的男鬼屈指可數(shù)，有《人嚇人》的午馬、《奸人鬼》的石堅(jiān)、《表哥到》的吳耀漢、《花月佳期》的吳奇隆等。

鬼片雖多精品難尋

縱觀一個(gè)世紀(jì)以來(lái)香港鬼片的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)，鬼片雖不是港產(chǎn)電影的主流，但其數(shù)量亦不少。然而仔細(xì)品味，這些鬼片中能稱(chēng)得上“精品”的幾乎沒(méi)有幾部。

社會(huì)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)使得人們時(shí)刻注意繃緊自己的神經(jīng)，工作之余人們想要放松一下。讓人毛骨聳然，害怕到極點(diǎn)，卻又不舍就此中斷的鬼片恰好滿(mǎn)足了人們這方面的需求。就這一點(diǎn)而言，大多數(shù)香港鬼片都能做到，但既緊張、刺激，又能使觀眾從中得到某種啟示的鬼片精品，卻廖廖無(wú)幾。

許多人都說(shuō)香港鬼片中最有驚嚇力的是《兇榜》（１９８１年），但始終沒(méi)有出現(xiàn)一部像《驅(qū)魔人》這樣的精品鬼片，這才是港產(chǎn)鬼片的遺憾。（黎春曉改編自《電影雙周刊》）

《海外星云》（2000年24期）