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        港產鬼片也瘋狂

        2000-06-12 13:04:04
        海外星云 2000年24期
        關鍵詞:鬼怪僵尸香港

        編者按:問世間“鬼”為何物,直教人趨之若鶩?自從有電影以來,“鬼”的故事已成了一大賣座噱頭;生老病死、愛恨交織的不但有人,還有“鬼”。因而,除了愛情與戰(zhàn)爭外,“鬼”是電影的第三個永恒主題。近兩年來,隨著《鬼眼》在歐美影壇大賣,《午夜兇鈴》系列走俏日本、港臺各地,蟄伏了數年之久的“鬼”片熱潮又再度復興了!

        說到香港鬼片,也許看過的人腦海里都會浮現各種各樣的形象:或是身穿清朝官員服的青面獠牙的“僵尸鬼”,或是幽默逗笑、心地善良的開心鬼,或是白衣飄飄、艷美絕倫的倩女幽魂,或是……是的,不管你喜歡與否,鬼片已和其他港片一樣,在香港影視業(yè)中占有一席之地。

        香港鬼片由來

        在香港制作的第一部鬼片是梁少坡導演的短片《瓦盤伸冤》(1909),香港第一部有真鬼出現的電影是1938年楊工良導演的《午夜僵尸》,因此楊工良被冠以香港恐怖片鼻祖的雅號。

        而香港第一個鬼片高峰期是1939年,當年有15部鬼片出現,一時香港影壇上鬼影幢幢,這種現象受到社會輿論的攻擊,一些“進步”影人也要與拍鬼片的人劃清界線。接下來的鬼怪片明顯地出現分歧,在時裝片出現的鬼怪都不是真鬼,驚擾人們一番以后總是以人扮鬼或者南柯一夢來否定鬼狐的存在。但真鬼卻可以出現在古裝片中,例如余麗珍演“無頭東宮”無需藏頭露尾,叫人看了只覺數日陰魂不散。

        只有古裝鬼沒有時裝鬼

        60年代的鬼片乏善足陳,嚴格地說只有《倩女幽魂》(1960)可稱得上是代表作。此片的成功有賴于導演李翰祥的文學修養(yǎng),他把影片拍得古雅而有意境,超越了一般鬼片的水準。這一時期相對而言較為出色的時裝鬼片是《回魂夜》(1962)和《瘋婦》(1964),前者將冤魂出現說成是殺妻陰謀,后者則借女鬼來批判封建社會重男輕女。

        《驅魔人》影響70年代“鬼風”

        70年代出現了《驅魔人》(TheExorcist)與《兇兆》(TheOmen)兩部出色的外國鬼片,香港電影也因此掀起一片“鬼”風。整個70年代的鬼片仍然不多,且大多是抄襲《驅魔人》的跟風之作,其中以《陰陽界》(1974)與《瘋劫》(1979)最為出色。《陰陽界》根據民間傳奇改編,共分3個故事,其中《柳天素》一節(jié)在驚嚇之余吸納了中國民間故事的神秘色彩,超凡脫俗。而《瘋劫》則以假亂真,雖無真鬼卻拍出如鬼魅存在的恐怖感。

        這一時期的鬼片值得一提的是邵氏與英國咸馬公司合作的《七金尸》,將英國僵尸與湘西趕尸的傳說融為一體,雖不算上乘之作,但卻頗為特別。這個年代的觀眾比以前開明,對銀幕上的鬼怪持較為寬容的態(tài)度,不像以前那樣對鬼片“群起而攻之”。

        80年代成主流

        鬼片是80年代香港電影的主流。電影工作者發(fā)揮了他們的最高想象力,出人意料地將鬼怪片與喜劇、武打、驚嚇、色情自由組合。這個年代的鬼片有了多元化發(fā)展,出現不同題材,類型歸納起來,可以分為以下7大類:

        (一)鬼魂報復式。這是最傳統(tǒng)的一種鬼片?!蹲驳秸罚ǎ保梗福埃ⅰ秲窗瘛罚ǎ保梗福保?、《撞邪先生》(1988)、《猛鬼舞》(1989)寫的都是魔鬼復仇,不同的只是有些是惡鬼害好人,或者好鬼向害死他(她)的壞人報復。

        (二)人鬼情??坍嬋斯砬榈墓砥煞譃閻矍榕c友情兩類。描寫愛情的代表作當屬林嶺東的《陰陽錯》(1983)與程小東的《倩女幽魂》(1987)?!蛾庩栧e》可以說是《倩女幽魂》的現代版,其凄美迷人之處不下于原著?!顿慌幕辍房煞Q動靜皆宜,動處活潑奔馳,靜處溫婉秀麗。

        刻畫人鬼之間友情的有《開心鬼》(1984)、《僵尸家族》(1986)、《踢到寶》(1992)等。其中《開心鬼》改編自學生話劇,到1991年止共拍了5集,其制作路線以年青觀眾為主要對象。《踢到寶》加入了美國故事片《小鬼當家》(HomeAlone)的情節(jié),成為真正的“小鬼當家”。

        (三)開心鬼。80年代香港喜劇當道,任何片種都加入喜劇元素,鬼片又怎會例外?除《開心鬼》系列外,《小生怕怕》(1982)、《老友鬼鬼》(1985)、《雙肥臨門》(1988)都是令人捧腹的搞笑片,即使是《金燕子》(1987)、《驅魔警察》(1990)這些較嚴肅的鬼片也會加上一兩個插科打諢的角色,給影片添加喜劇色彩。

        (四)鬼打鬼。洪金寶以《鬼打鬼》和《人嚇人》開創(chuàng)了功夫靈幻喜劇三合一的先河,袁和平的《奇門遁甲》(1982)則加入了茅山法術,而《僵尸先生》更奠定了林正英捉鬼大師的形象。

        (五)艷鬼靚鬼。這里專指那些美麗的女鬼。《倩女幽魂》的王祖賢、《鬼新娘》(1987)中的鐘楚紅既有法力又有魅力,可謂艷鬼;《天官賜福》(1987)的葉童、《胭脂扣》(1988)的梅艷芳雖無法力,卻心地善良,可謂好鬼;《撞到正》(1980)的劉天蘭、《古屋藏嬌》(1988)的利智都是既愛搗亂又喜歡捉弄人的大美女,可謂搗蛋型靚鬼。

        (六)色鬼淫鬼。鬼片除以恐怖嚇人外,有的也加上了色情色彩。如《聊齋艷談》及其兩部續(xù)集就是一例。

        (七)輪回轉世?!秹糁腥恕罚ǎ保梗福叮ⅰ杜私鹕徶笆澜裆罚ǎ保梗福梗┑绕暂喕剞D世復仇為題材。

        鬼片不僅限于談鬼

        八九十年代的鬼片的構想越來越大膽創(chuàng)新。如王鐘的《凌晨晚餐》(1987),用鬼故事來檢討頗具爭議的當地法令,借鬼“諷”今,借鬼來批判現實,收到了很好的效果。

        男鬼被冷落

        港產鬼片中的女鬼多以明艷脫俗的面目示人,而男鬼則大多面目可憎。不那么猙獰的男鬼屈指可數,有《人嚇人》的午馬、《奸人鬼》的石堅、《表哥到》的吳耀漢、《花月佳期》的吳奇隆等。

        鬼片雖多精品難尋

        縱觀一個世紀以來香港鬼片的發(fā)展歷史,不難發(fā)現,鬼片雖不是港產電影的主流,但其數量亦不少。然而仔細品味,這些鬼片中能稱得上“精品”的幾乎沒有幾部。

        社會的高速運轉使得人們時刻注意繃緊自己的神經,工作之余人們想要放松一下。讓人毛骨聳然,害怕到極點,卻又不舍就此中斷的鬼片恰好滿足了人們這方面的需求。就這一點而言,大多數香港鬼片都能做到,但既緊張、刺激,又能使觀眾從中得到某種啟示的鬼片精品,卻廖廖無幾。

        許多人都說香港鬼片中最有驚嚇力的是《兇榜》(1981年),但始終沒有出現一部像《驅魔人》這樣的精品鬼片,這才是港產鬼片的遺憾。(黎春曉改編自《電影雙周刊》)

        《海外星云》(2000年24期)

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