李石營／圖文

在電腦飛速發(fā)展的今天，講照片的暗室后期制作，似乎與時代不合拍，有種“跟不上趟兒”的感覺。但是，作為傳統(tǒng)的攝影創(chuàng)作組成部分的暗室制作，卻仍然有著它的保留價值，這是因為：一、電腦技術(shù)的發(fā)展雖然日新月異，但與傳統(tǒng)沖印技術(shù)相比，特別是在制作大幅照片的質(zhì)量上仍有差距，同時在黑白影調(diào)表現(xiàn)上也缺乏我們常說的“味兒”。二、電腦和數(shù)碼技術(shù)遠未普及發(fā)展到替代傳統(tǒng)膠卷、相紙的程度，同時由于數(shù)碼相機的前期投入資金較大，對很多專業(yè)和業(yè)余攝影者來講，暗室制作依然是攝影創(chuàng)作中的主要形式和手段。三、即便電腦技術(shù)普及到戶，因為個性的原因，我相信仍然有人會選用傳統(tǒng)的暗室技術(shù)，同時，根據(jù)事物發(fā)展O字形的規(guī)律，誰能保證若干年后它不會再度熱起來？

游弋

鑒于上述原因，盡管不合時宜，我還是想講講暗室后期制作在體育攝影創(chuàng)作中的作用。

搞過體育攝影的人都知道，競技體育攝影區(qū)別其他類別攝影的主要特點就是它的快速性和瞬間的不可重復性。快速性是指無論攝影者還是被攝者，同在一定的空間和時間里快速運動著。攝影者從大腦反應開始，到預見和判斷，到取景構(gòu)圖，再到按快門一剎那，無不體現(xiàn)著一個“快”字；而被攝者亦是在快速運動中完成各種技術(shù)動作（當然個別項目例外，如射擊、射箭和棋類等）。瞬間的不可重復并非指每個瞬間絕對不重復，因此，再高明的體育攝影家也不敢夸口不漏拍每一個精彩瞬間。

水上飛鷹（三底合成）

暗室后期加工制作，主要有兩個作用：第一，能彌補照片前期拍攝中的不足，使作品顯得更精神；第二，對原照片進行深層次的藝術(shù)加工處理，使之更趨于完善。

自行車是深為人們喜聞樂見且有廣泛群眾基礎的體育運動，特別是賽場自行車，快速、緊湊、一氣呵成，集速度、耐力于一體，在較小的空間（就自行車而言）和較短的時間里，充分顯示極速的特點，拍攝時采用了縱向變焦追隨的手法。A底和B底，便是現(xiàn)場拍攝的兩張原照片，經(jīng)過選擇和初步構(gòu)圖，做到心中有數(shù)。放大時先將A底根據(jù)預先設計好的構(gòu)圖常規(guī)放大，曝光時將底片的右上部分用手遮擋一下以后，相紙不動，將B底換上，再將B底中所需要的影像部分曝光在剛才遮擋的位置上，曝光時用兩手將四周遮住，只留需要的部分，兩底的曝光時間為：A底20秒、B底5秒。經(jīng)過顯影后，一幅兩底合成的作品便問世了。制作合成相片需要注意兩點：第一，在選擇合成底片時要注意兩底的一致性。雖然藝術(shù)創(chuàng)造允許后期加工制作，但也應本著真實、自然的原則，因而在光線的變化、人物上下左右的角度及前后的大小比例等方面應特別注意，多底合成時更應注意這點；第二，放大換底片時，要注意兩底片銜接處盡量不要有明顯痕跡，銜接處盡量能使之虛化，不能虛化的影調(diào)一定要相差不多。具體放大遮擋的手法要反復練習，直到熟練后再開始操作。曝光時根據(jù)底片的密度應預先做好試條，記住每個試條的曝光時間，同時應根據(jù)手遮擋時的虛化程度，適當增加一些曝光時間，以求得多次曝光時的一致性。

沖刺(A+B) A B

給人快速流暢、若即若離感覺的冰上運動，既是一項競速比賽，又能給人以美的享受，特別是在中長距離比賽的彎道和滑行時，運動員們魚貫而過，猶如一條條水中歡暢漫游的魚。為了更好地表現(xiàn)這一運動項目的特點，我創(chuàng)作《游戈》這幅作品時采用了兩底疊放制作技術(shù)：拍攝時，先用慢速追隨法拍攝幾張運動員滑行時較虛的影像，之后，選出兩張比較合適的底片重疊構(gòu)圖，確定后再將影像較虛的底片用局部減薄法，減去底片的下半部分直至透明，水洗干燥后與另一底重疊，用膠條固定即可放大制作。

操作中應注意兩點：第一，底片局部減薄時一定要預先考慮好，減薄時要逐步減，邊減邊與另一底對照，感覺差不多時一定要水洗吹干后與另一底重疊觀察，做到寧少減勿多減，否則影像一旦減掉后再恢復是不可能的。第二，減薄時無論是用毛筆、棉棒還是用減薄液直接操作，一定要注意不要將底片劃傷或弄臟，底片在減薄液中浸泡后藥膜變得非常軟，極易損傷，不注意就會為您后期修片帶來很大的麻煩?！?/p>