胡　越

當人像、風光、靜物、建筑、民俗、軍事和社會生活等題材在攝影領(lǐng)域已相當興旺的時候，體育攝影仍處于可望而不可及的地步。

體育攝影，特別是競技體育攝影，必須在相應的條件下才能誕生。由于體育攝影攝取的對象是處于高速運動和激烈對抗狀態(tài)下的物體，在攝影技術(shù)發(fā)展的初期，感光片的品種和感光度；鏡頭的口徑和照相機的性能均無法滿足拍攝要求。直到20世紀初期，攝影工業(yè)發(fā)明了不用拍一次換裝一次膠片的卷片，感光度提高到ISO100左右，以及體積輕巧、操作便捷的35毫米照相機投放市場，鏡頭最大口徑達到f/3.5，快門速度提高到1/100秒以上，才為體育攝影提供了基本的技術(shù)保障。

隨著攝影器材研制技術(shù)的飛速發(fā)展，以及體育運動在人類生活中日益普及，特別是奧林匹克運動在世界范圍內(nèi)的崛起，極大地激發(fā)了競技體育在人們心目中的熱情，加上體育攝影表現(xiàn)拼搏、技藝和健美等特性所具有的魅力，使社會市場對體育攝影作品的需要急劇增長。1936年在德國柏林舉行的第11屆奧運會上，專業(yè)攝影師用上了美國柯達公司生產(chǎn)的ISO 100全色微粒黑白膠卷和德國品牌、快門速度高達1/1000秒的萊卡IIIa型照相機，成功地抓取了比賽中快速運動和激烈對抗中的精彩瞬間，被各國媒體廣泛采用，在攝影界引起轟動。自此體育攝影從誕生以后僅經(jīng)過短短30年左右的光景，于20年代30年代嶄露頭角，成為攝影領(lǐng)域里的后起之秀。

勝利的喜悅楊昌忠攝

體育攝影自誕生以后，就出現(xiàn)了拍攝手法和目的截然不同的兩種流派。一種是寫意手法拍攝的作品，強調(diào)藝術(shù)性，以給人美感為目的，不一定反映事物的真實；一種是紀實手法拍攝的照片，強調(diào)真實性，在真實的基礎(chǔ)上力求提高藝術(shù)欣賞力，以傳播信息，宣揚體育運動的功能與真諦為目的。這后一種流派已成為當代體育攝影的主流。

如今，體育攝影在紀實攝影范疇內(nèi)已是重要的題材之一。全世界的綜合類報紙、雜志，每天必有體育照片刊登，更不必說體育專業(yè)類報刊了。逢重大賽事，如奧運會、世界杯足球賽和熱門運動項目的世界錦標賽等，體育照片更是鋪天蓋地般遍布全球。同時，體育攝影作品又是國際攝影評比中不可缺少的題材內(nèi)容。著名的世界新聞攝影比賽（俗稱“荷賽”），把體育照片列為九大評比項目之一。國際體育記者聯(lián)合會每年舉辦一次體育攝影作品評選，這是全球優(yōu)秀體育照片的年度薈萃。國際奧委會在每屆奧運會后舉辦的奧運攝影作品評比，更是展示優(yōu)秀競技體育攝影作品的重要窗口。世界媒體的廣泛需求和鱗次櫛比的全球性評比活動，越發(fā)刺激了專業(yè)和業(yè)余體育攝影的創(chuàng)作積極性，使體育攝影隊伍成為和平時期最大的攝影群體之一，有力地推動了體育攝影事業(yè)的發(fā)展。

以競技體育為對象的攝影題材，從一開始就決定了它從內(nèi)容到形式應著重表現(xiàn)激烈的競爭，高超的技藝，健美的體形與頑強的拼搏精神。這些特性的追求，到20世紀90年代已處于近乎完美的境地。展望未來，國際體育攝影在新世紀到來以后必將開始一個新的攀越，大體上包括下列五個方面：

1、鮮明。是指減少和模糊背景影像，力求畫面上的主體處于主宰、突出的地位。

2、新奇。是指新款的形式，奇特的內(nèi)容與罕見的瞬間，防止雷同、老套。

3、驚險。是指扣人心弦的賽情和緊張激烈的氣氛，特別是賽場內(nèi)外出現(xiàn)的突發(fā)事件，以增強畫面的視覺沖擊力。

4、情感。是指運動員和觀眾豐富多彩的表情神態(tài)，刻畫人物的內(nèi)心世界。

5、趣味。是指賽場內(nèi)外發(fā)生的那些幽默、滑稽的情節(jié)，給讀者以愉悅的享受。

為此，國際攝影界一些資深人士紛紛提出如何適應這一發(fā)展趨勢的見解，可概括如下：

打破模式，敢于創(chuàng)新

不必受制于傳統(tǒng)的拍攝模式，應大膽地開辟新的領(lǐng)域。如突破以往一元化的拍攝瞬間，在為瞬間抓取多元化，在密切注視賽場中心的同時，兼顧熱點以外發(fā)生的動向；敢于利用前人、他人不曾或極少采用的拍攝角度；在構(gòu)圖上不要拘泥于“黃金分割律”的規(guī)定，應以有利于發(fā)揚體育攝影的特性為前提等等。

重視情感的表現(xiàn)

體育賽場是運動員和觀眾情感表現(xiàn)最豐富的舞臺。在同一事件面前，對抗雙方會表現(xiàn)出截然相反的情緒，特別是那種在特定條件下流露的罕見表情，更是備受青睞。這在其它場合是極少發(fā)生的，因而它是體育攝影取之不盡的拍攝源泉。

要勤于思考，不要單純記錄

體育攝影不能停留在“是什么，拍什么”的地步，否則，永遠只能抓取高潮以后的動態(tài)。聰明的拍攝者應根據(jù)賽情的變化，主動考慮下一步可能出現(xiàn)的變化，做到有預見地抓拍。這樣才能捕捉到別人來不及抓取的精彩瞬間，在同一賽場上眾多拍攝者的照片中“一枝獨秀”。

有重點地鉆研若干項目

體育運動項目繁多，拍攝者不可能全部了如指掌。要做到預見性的抓拍，并拍出富有新意的作品，必須根據(jù)主客觀條件選擇若干項目作重點，進行全面、系統(tǒng)、深入的研究，包括各該項目的規(guī)則、運動規(guī)律、成績紀錄、國際態(tài)勢和知名運動員的技術(shù)特長等，成為這些項目的拍攝專家。

體育攝影向更高層次攀登，離不開物質(zhì)和精神因素的制約。隨著國力的增強，我國體育攝影空前繁榮。

1、我國專業(yè)體育攝影工作者的器材裝備有了較大的更新，多數(shù)媒體的記者用上了當代第一流的拍攝器材。1984年采訪洛杉磯奧運會時，我國記者的裝備同西方大通訊社相比，還有較大的差距，到1996年亞特蘭大奧運會時，基本上已不相上下。特別是新華社攝影報道小組還配備了當時最時髦的數(shù)碼照相機和電腦設(shè)備，以最快的速度把圖像發(fā)回北京，出色地完成了這次報道任務(wù)。

2、在“解放思想，實事求是”的思想指導下，破除了過去長期束縛拍攝者手腳的桎梏，并積極學習國外同行的先進經(jīng)驗，把他們的長處結(jié)合我國實際，運用到我國體育攝影中來，收到了很好的效果。尤其是近10年來，體育攝影者的思路大為開闊，業(yè)務(wù)急速提高，技術(shù)日趨成熟，在情節(jié)內(nèi)涵、取景構(gòu)圖和瞬間表現(xiàn)等方面都有顯著的提高。

3、出國采訪重大體育賽事的人員逐年增多，使更多的專業(yè)體育攝影工作者親身參與高水平比賽。這種比賽，往往是體育明星顯露身手，精彩瞬間紛繁迭起的場合，抓取好照片的機會多，同時，也使攝影記者受到嚴峻的考驗。

4、自90年代起，我國專業(yè)體育攝影隊伍發(fā)生了巨大的變化，一批年富力強的年輕人加入了這個行業(yè)。他們大多具有大專以上文化程度，受老框框的束縛少，對新生事物的敏感性強，對形象藝術(shù)的悟性較高，其中，有些人還掌握一定程度的外語能力，有利于從國外媒體上直接吸取養(yǎng)料，并駕輕就熟地參與國際體育采訪。這些都是體現(xiàn)隊伍綜合素質(zhì)提高的重要條件。我國新聞出版事業(yè)的發(fā)展，也促使了體育攝影隊伍的增長。80年代以前，我國只有通訊社、體育專業(yè)報刊和少數(shù)幾家全國性的綜合類報紙、畫報配備專職體育攝影記者，到90年代，全國眾多報紙、雜志設(shè)立了兼職體育攝影記者。這無疑加劇了體育照片市場的競爭，推動了事業(yè)的發(fā)展。

1996年在亞特蘭大舉行的奧運會和1998年在法國舉行的世界杯足球賽是90年代迄今為止舉世矚目的兩大國際體育賽事。我國派出的體育攝影記者與世界各國的記者同場競技。從事后的對比中可看出，我國年輕一代體育攝影記者拍攝的一些作品與國外通訊社發(fā)布的照片以及國際評選的優(yōu)秀照片在質(zhì)量上不相上下。它顯示我國體育攝影又邁上了一個新臺階。

如何從總體上進一步提高質(zhì)量，使我國的優(yōu)秀體育照片闖入世界先進之林，這是21世紀向我們提出的挑戰(zhàn)。我國專業(yè)和業(yè)余拍攝者都應樹立這個目標，并為之奮斗。這里面主要依靠拍攝者自身的努力，也需要有關(guān)各方提供必要的條件。

對拍攝者來說應該培養(yǎng)敬業(yè)精神，敢于吃苦，加強實踐，勤奮學習，及時總結(jié)。只有提高自身的綜合素質(zhì)，才能使拍攝水平全面提高。

我們也希望有關(guān)各方為有更多的我國體育攝影工作者出國拍攝提供條件，給他們增加國際采訪經(jīng)驗和拍攝好照片的機遇；鼓勵他們拿出好作品，多參加國際權(quán)威攝影評選，以利于擴大我國作品的影響；提倡他們總結(jié)經(jīng)驗，開展學習討論，提高隊伍的理論水平。

中國體育攝影能否在21世紀早日實現(xiàn)飛越希望寄托在當前奮戰(zhàn)在第一線年輕一代的身上。