文/圖 王江月

這是一部凄美的愛(ài)情片，全劇58個(gè)主要角色，57人在權(quán)力、情感、欲望的爭(zhēng)斗中命喪九泉……

導(dǎo)演李少紅說(shuō)《大明宮詞》最初的名字就叫《欲望宮廷》（該劇的英文名字仍延用這個(gè)劇名）。

《大明宮詞》以武則天和太平公主這對(duì)母女一生權(quán)力和情感的矛盾爭(zhēng)斗為主線，向人們講述了一個(gè)充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。

曾執(zhí)導(dǎo)《紅粉》、《幸福大街》、《雷雨》等影視作品的李少紅是第一次執(zhí)導(dǎo)古裝片。

李少紅：從別人那兒看到這本小說(shuō)，覺(jué)得這是一個(gè)寫(xiě)女人的故事，挺吸引人的，有可操作性。創(chuàng)作中我加入了許多自己對(duì)這個(gè)題材的認(rèn)識(shí)。小說(shuō)以寫(xiě)太平為主，我們則把武則天和太平雙雙作為情感和權(quán)利沖突的女性陣營(yíng)的形象加以詮釋。

人物篇

關(guān)于“武則天”的影視作品不乏其多，李少紅的“這一個(gè)”并不想被以往的框框所束縛。

李少紅：我覺(jué)得從女人的角度表現(xiàn)武則天是不可回避的，女性一直被排擠在社會(huì)形態(tài)之外，這么長(zhǎng)的歷史只有這個(gè)女性能夠在權(quán)力中心，肯定有非常特殊的地方。也正因?yàn)樗且粋€(gè)女人，她被認(rèn)為是特殊的。除了史書(shū)上的一些描寫(xiě)，我們并沒(méi)有什么依據(jù)，她長(zhǎng)得是濃眉大眼很男性化還是很女性化？沒(méi)人能說(shuō)得出來(lái)。所以對(duì)她的形象不應(yīng)該有一定之規(guī)。也許她的手段非常女人化，做事的很多動(dòng)因可能是來(lái)自非常女人的直覺(jué)，所以我想象她的外表并不兇殘。作為一個(gè)女人，我更希望強(qiáng)調(diào)她女人的特征，而不愿強(qiáng)調(diào)她是一個(gè)權(quán)力的特征。

武則天對(duì)其女太平公主嬌寵備致，當(dāng)“太平”告訴她喜歡上一個(gè)男人時(shí)，她不惜賜死這個(gè)男人的妻子來(lái)成全“太平”，由此釀成“太平”一生的悲劇。劇中李少紅對(duì)太平公主和“男寵”張易之進(jìn)行了創(chuàng)造性的刻畫(huà)。

李少紅：我們希望太平從形象到感覺(jué)都有一種浪漫的色彩，她生活得很不實(shí)際，很難接觸到生活的實(shí)質(zhì)，但又追求特別真實(shí)的生活，才使得她一生都很不幸。在史書(shū)中關(guān)于太平公主的記載只是“驕奢淫逸，放蕩不羈”，這八個(gè)字是當(dāng)時(shí)我們對(duì)她僅有的認(rèn)識(shí)。其實(shí)我覺(jué)得這只是一種結(jié)果，里面蘊(yùn)藏著她特殊身份形成特殊命運(yùn)的過(guò)程。

關(guān)于“男寵”銀幕上幾乎沒(méi)有正面描寫(xiě)過(guò)，以往的“男寵”往往有點(diǎn)像中性人，把他們混同于太監(jiān)，我覺(jué)得這是個(gè)誤差，他如果是個(gè)太監(jiān)，還有那么多女人喜歡，就有點(diǎn)荒唐了。妃子因?yàn)槠淠贻p姣美得到帝王的寵幸，“男寵”起碼也應(yīng)該是很瀟灑的那種?！澳袑櫋痹谌藗兊挠^念中是一個(gè)非道德的印象，所以我們加了一些他對(duì)愛(ài)情觀的認(rèn)識(shí)，是屬于在現(xiàn)實(shí)生活中能找到的那種男人，他可以當(dāng)情人，絕當(dāng)不了丈夫，他不負(fù)責(zé)任，但他具備了男人吸引女人的魅力，是很瘋狂的一類人。

也許是身為女性導(dǎo)演，李少紅對(duì)劇中其他幾個(gè)女性的塑造非常感性、形象。

李少紅：李冰冰扮演的“安樂(lè)”是一個(gè)很艷麗的女孩，她的行為邏輯比較特別，毒死了她的親生父親之后就瘋了。她還是一個(gè)孩子，對(duì)自己的行為不能負(fù)責(zé)任，似乎在玩一場(chǎng)游戲，讓人覺(jué)得有一種惋惜。其實(shí)我原來(lái)想像的是她死掉的時(shí)候像一朵敗落的百合，非常凄美，后來(lái)因?yàn)槭侄尾粔?，沒(méi)有拍到這種感覺(jué)。何琳演的魏國(guó)夫人賀蘭氏就達(dá)到了這種效果，她沉入水中完全像“水母”一樣，漂亮的衣服在水中飄逸，這種處理勝過(guò)許多語(yǔ)言的描述，她的死帶來(lái)了太平的成熟，在這場(chǎng)惡夢(mèng)中太平“出紅”了。

演員篇

李少紅對(duì)人物扮演者的選擇也很大膽，“嫻淑善良”的歸亞蕾出演至高無(wú)尚的武則天；溫文爾雅的趙文宣扮演“男寵”張易之；因漂亮而有“花瓶”之嫌的陳紅出演個(gè)性復(fù)雜的“太平”青中年及老年；這對(duì)演員是一個(gè)考驗(yàn)。演了30多年戲的臺(tái)灣資深演員歸亞蕾剛接這個(gè)戲就很緊張。

李少紅：歸亞蕾最吃驚的是看到劇本，她的反映非常強(qiáng)烈，她完全不能想象她怎么演這個(gè)武則天，壓力非常大。甚至于第一天上片場(chǎng)竟有點(diǎn)慌。不光因?yàn)槲鋭t天這個(gè)角色，劇本的臺(tái)詞樣式都同她以往的作品有很大的差距，光背這些臺(tái)詞就覺(jué)得挺可怕的。因?yàn)樗皇莻€(gè)即興表演的演員，需要事先充分準(zhǔn)備，到現(xiàn)場(chǎng)才會(huì)覺(jué)得有底。我覺(jué)得她存在很重的恐懼心理，其實(shí)從表演上她是足夠勝任這個(gè)角色的，只要把包袱卸掉就行。我跟她說(shuō)你別想你演的是武則天，首先是一個(gè)女人，一個(gè)母親，一個(gè)希望同所有人一樣能得到感情的人，是生活和特殊的環(huán)境不斷把她推到特殊的位置上。意識(shí)到這些，歸亞蕾自然就放松了，人物也就活在她的身上。

關(guān)于陳紅出演“太平”一角有這樣傳聞：說(shuō)是陳凱歌看到劇本后，覺(jué)得陳紅非常合適，就向李少紅力薦。李少紅說(shuō)不知這個(gè)故事是怎么編出來(lái)的，其實(shí)凱歌到了也沒(méi)看過(guò)這個(gè)劇本。

李少紅：我們開(kāi)始考慮陳紅的時(shí)候，也有一個(gè)過(guò)程。最早我覺(jué)得她最適合“太平”青中年的戲，準(zhǔn)備再找一個(gè)演員演老年。后來(lái)陳紅用她自己的努力勝任了老年段，我反倒覺(jué)得她中老年的戲比前面演得還好。 “太平”老年的戲我們沒(méi)有加更多外部的東西，最早也考慮做老年裝，但后來(lái)沒(méi)有用。原因一個(gè)是外部的東西很防礙演員表演，再一個(gè)我覺(jué)得演員自身的狀態(tài)很重要，如果臉是老太太的，但說(shuō)話感覺(jué)不像，那還是解決不了問(wèn)題。我覺(jué)得陳紅最后的效果相當(dāng)不錯(cuò)。

趙文宣最近蓄起了大胡子，這和他以往的角色包括他本人的形象有很大的反差。據(jù)說(shuō)演了張易之之后，趙文宣對(duì)自己的可塑性有了新的認(rèn)識(shí)。

李少紅：這次我們特意給文宣寫(xiě)了兩個(gè)不同的角色，一個(gè)是很道德化的男人薛紹，這是個(gè)好得很極端的人物，一個(gè)是陰得很極端的人物──男寵。選擇趙文宣我們覺(jué)得他長(zhǎng)相很英俊，既有儒雅的一面，又有風(fēng)流倜儻的感覺(jué)。兩個(gè)角色都讓文宣有一定的創(chuàng)作空間，一開(kāi)始他比較懼怕張易之，太難演了，那么難以琢磨，那么詭辯。但演下來(lái)他反而覺(jué)得張比薛紹好演。這個(gè)角色對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)很好的機(jī)會(huì)，能夠向觀眾展現(xiàn)他的另一面，使他在表演上有了更強(qiáng)的自信和新的體驗(yàn)。所以他對(duì)自己的形象也有了大膽的改變，居然把胡子留了起來(lái)。拍戲之初他很怕別人改變他的形象，頑強(qiáng)地維護(hù)他的外形，眉毛拔掉或改變形狀都不行，心里障礙非常大。

周迅在劇中扮演少年“太平”，雖然戲不多，但她嬌俏的外形，自然的表演卻給觀眾留下了深刻的印象?！洞竺鲗m詞》在臺(tái)灣播出時(shí)周迅更是捕獲了不少男性的心。

李少紅：周迅可能是比較大的受益者，因?yàn)樗餮莸摹度碎g四月天》剛在臺(tái)灣播過(guò)，收視非常火爆，再加上她在《人間四月天》、《綠衣紅娘》及《大明宮詞》中的角色是迥然不同的，所以她就顯得很突出，一下子就逗起臺(tái)灣影迷對(duì)她的追逐，他們沒(méi)想到這個(gè)女孩子會(huì)有這么豐富的造型和表現(xiàn)?，F(xiàn)在臺(tái)灣的媒體每天至少有周迅三篇報(bào)道，甚至有記者專程飛來(lái)北京采訪周迅。

制作篇

李少紅和劇組的同仁們?cè)凇洞竺鲗m詞》后期制作上的確動(dòng)了不少腦筋，一部近40集的電視劇前期拍攝用了6個(gè)月，后期制作花了4個(gè)月。

李少紅：〖特技〗后期我們的確花了很大功夫，包括聲音、配音、音響處理都超過(guò)了一般電視劇常規(guī)的作法，做得很累。制作中加了很多特技，主要表現(xiàn)在夢(mèng)幻里，比方說(shuō)有一個(gè)很典型的，就是武則天在考慮她到底即不即位時(shí)，有很多矛盾的心理，她做了一個(gè)很恐怖的夢(mèng)，夢(mèng)里面她發(fā)現(xiàn)死去的人不原諒她，死去的李家的人都不理她。制作時(shí)我們?cè)诋?huà)面中除了保留涿州銅雀臺(tái)的樓梯之外，所有的環(huán)境都被摳掉了，全變成了云，給人一種在天空中的感覺(jué)，拍攝時(shí)每一個(gè)人走上來(lái)都是不同的線路，9個(gè)人走了9次，因?yàn)槊總€(gè)人不能疊在一起。拍的時(shí)候也很費(fèi)勁，特別大的一塊藍(lán)布跟著他們，別人說(shuō)這哪像拍電視，完全像拍廣告。

〖畫(huà)面〗許多人說(shuō)《大明宮詞》的畫(huà)面非常講究，這是刻意達(dá)到的效果。其實(shí)我們對(duì)歷史劇沒(méi)有更多的依據(jù)，只有對(duì)歷史的感覺(jué)，皇室的后宮生活往往給我們一種悠遠(yuǎn)的神秘感，宮廷里面的女人身上帶有一種陰柔?！洞竺鲗m詞》中的女人還有點(diǎn)特別，都挺怪異，我們把這種東西都帶入了畫(huà)面里，找到這種感覺(jué)挺過(guò)癮的，所以整個(gè)制作對(duì)我們是一種有意思的嘗試。

〖音樂(lè)〗劇中的音樂(lè)是由一個(gè)非常年輕的人完成的，他叫林海，寫(xiě)過(guò)很多東西，但名氣不是很大，他是一個(gè)很有創(chuàng)作潛力的人，這次用他首先是他有很強(qiáng)的創(chuàng)作欲望，有很多自己的積累和想法，機(jī)會(huì)是他自己爭(zhēng)取到的。他的音樂(lè)很特別，基本以鼓樂(lè)為主，用現(xiàn)代手法演繹而不是那種很規(guī)范的。

看過(guò)《大明宮詞》的人感覺(jué)劇中的人物包括語(yǔ)言既不是完全忠實(shí)于史實(shí)，也有別與港臺(tái)古裝劇的“戲說(shuō)”。對(duì)此李少紅說(shuō)：“我并非在寫(xiě)一部歷史，而是演繹歷史中的人，這些人的情感我們并不知道，我們只是在遺留下來(lái)的文字中去想象，這個(gè)過(guò)程每個(gè)人都有不同的感受，我并不能說(shuō)我寫(xiě)的是真實(shí)的，我寫(xiě)的只是我理解的?！?/p>

（責(zé)任編輯滕騰）