□文/王嘉良

屏風馬布局在我國四五十年代極為盛行，雙馬并踞護中兵(卒)，形似屏風，故而得名。自清朝王再越《梅花譜》中提出屏風馬破中炮后，百余年來，經眾多棋手的深入研究，認為屏風馬的戰(zhàn)略思想是以靜制動，在固守中伺機反擊，穩(wěn)健而多變。

自本期始，我們將就后手屏風馬的各種變化陣式進行深入細微的闡述，借以歸納總結出這一龐大布局體系的歷史發(fā)展變遷。

1、炮二平五馬8進72、馬二進三車9平8

3、車一平二卒3進14、車二進四馬2進3

5、兵七進一卒3進16、車二平七(圖1)…………

如圖1形勢，隨著歷史的發(fā)展，先后涌現出卒7進1和炮2退1兩大變例，分演如下：

(一)卒7進1

6、…………卒7進1

這是《梅花譜》原著，后來巴吉人認為進卒嫌軟，在《反梅花譜》中提出了中炮方在第七回合不平炮打馬而挺中兵的攻法，更好地發(fā)揮了當頭炮從中路突破的優(yōu)勢。

7、炮八平七馬3進28、車七進一…………

在彭述圣對張德魁實戰(zhàn)中，紅方走的是兵五進一，象3進5，兵五進一!伏車七進一捉死馬的兇著，紅優(yōu)。

8、…………炮8進29、車七平三馬2進4

10、車三進二象3進511、車三退三馬4進2

12、馬八進九馬2進413、帥五進一炮8平4

14、帥五平四車8進815、帥四進一炮2進6

16、炮五進四士4進5(紅勝勢)

(二)炮2退1

6、…………炮2退17、炮八平七炮2平3(圖2)

如圖2形勢，紅方主要有車七平三、車七平二和車七平六三種選擇，分列于后：

(甲)車七平三

8、車七平三卒7進19、車三進一象3進5

10、車三進二馬3退511、炮五進四炮3進8

12、帥五進一炮3平1

此變稱為棄馬陷車，在楊官編著的《弈林精華》中有詳細論述，發(fā)展下去，將是黑方好走的局面。

(乙)車七平二

8、車七平二馬3進4

如馬3進2，殊途同歸。

9、馬八進九炮8進210、車二平六卒7進1

11、馬九進七炮3平4

如炮3進6，紅馬三退五先棄后取后，占優(yōu)。

12、車六進一炮8平413、馬七進六

紅方一車換雙后，子力位置佳，略占上風。

(丙)車七平六

8、車七平六馬3進29、車六平七馬2退3

10、車七平六炮3進6

根據新棋規(guī)，黑方屬于兩打一還打，必須變著。

11、馬八進七象3進5

在此我們不妨為雙方數一下步數，便會發(fā)現黑方僅走了四步棋，而紅方卻走了六步，兩相比較，孰優(yōu)孰劣，自不待言。在胡榮華與陳孝У畝躍種性走過此局面，以下紅方兵三進一，炮8進5，車九平八，炮8平5，相七進五，黑方苦苦周旋，方成和棋。

綜上所述，黑方用屏風馬進3卒布局大多以失勢而告終，因此后來棋手已極少采用，下期我們將介紹中炮VS屏風馬進7卒的系列攻防?！?/p>