最近幾年，影視作品中的主人公，幾乎都是傳統(tǒng)的道德至上、犧牲奉獻(xiàn)、獻(xiàn)身兒女而消失自我的母親形象。為了丈夫和兒女的幸福，她們可以放棄自己的一切欲望而委屈求全，勞碌終身。

聯(lián)想到日本的一部影片，片名也叫《母親》，講的也是一位山村母親的故事，她有四五個(gè)孩子，最大的不及胸高，不料有一天禍從天降，她的丈夫突然中風(fēng)，癱在床上不能動(dòng)彈，田里的農(nóng)活、家務(wù)、照顧病人、養(yǎng)育孩子的擔(dān)子一下子全都砸在已接近中年的母親身上。面對這一切，母親的第一個(gè)行為便是把孩子們召集起來，宣布自己再也顧不上他們了，要他們從此以后必須學(xué)會(huì)自己長大。于是，影片中孩子們開始在艱難的生存環(huán)境中學(xué)會(huì)了自強(qiáng)自立，一個(gè)個(gè)長大成人走出了小山村。同是亞洲人的日本，在塑造母親、表現(xiàn)母愛的價(jià)值取向上卻與我們大不一樣。整部影片中都傳達(dá)出一種明朗、樂觀、健康向上的道德精神。奇怪的是，已經(jīng)進(jìn)入九十年代了，我們的影視編導(dǎo)們還習(xí)慣于把母親們塑造成被生活虧欠的一群苦命女人。其實(shí)，在國家強(qiáng)調(diào)素質(zhì)教育的今天，我們更應(yīng)該在熒屏上樹立一批現(xiàn)代生活中的母親形象，她們在和兒女關(guān)系方面，更多的是對孩子人格的培育，心智的開啟。

(阿華/摘)圖/鄒勤