鄧小河

國(guó)畫，是中華民族文化的精華。伴隨著改革開放的進(jìn)程，國(guó)畫市場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生，收藏者與投資者日漸增多，而且一度形成為一股收藏?zé)岢?。然而，在市?chǎng)火爆的后面，卻潛伏著深刻的危機(jī)：假畫從涓涓細(xì)流已匯成滔滔濁浪，無論數(shù)量還是制售手法都超過以往任何一個(gè)時(shí)期，從而導(dǎo)致了目前國(guó)畫市場(chǎng)的低迷。

敢不敢買“便宜貨”

今年初在上海的一個(gè)“小拍會(huì)”上，一些著名畫家的作品出奇的便宜：陳半丁一幅132×38cm的“花卉”以15400元成交；董壽平一幅67×95cm的“墨竹”以6380元拍出；唐云一幅104×34cm的“花卉”則更低，僅售5500元。而在“96嘉德秋季拍賣會(huì)”上，傅抱石的一幅《麗人行》曾以2087萬元的天價(jià)拍出。同樣都是名家作品，一前一后不過2年多的時(shí)間，兩者的價(jià)格竟有如此的天壤之別。

有些人據(jù)此認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)畫作品這么便宜，正是收藏投資的最佳時(shí)期。果真是這樣嗎?今年5月3日，中國(guó)書畫“五·一”藝術(shù)精品拍賣在江西南昌美術(shù)館開槌。拍賣作品有清代名家閔貞的《人與馬》、施民的《仕女與狐》、梁邦楚的《魚鷹》和吳高農(nóng)的《仕女荷花》等。雖然臺(tái)上主拍者聲若宏鐘，但臺(tái)下的竟投者卻應(yīng)聲寥寥。整場(chǎng)成交不足10幅作品，如此的冷清場(chǎng)面令主辦者出乎意料。

有行家指出，目前流傳于市場(chǎng)的國(guó)畫至少有一半是假畫，今天人們所見的古代名家作品都有被現(xiàn)人作偽的可能，而近、現(xiàn)代名家乃至當(dāng)代名家的精品佳作幾乎都被“高手”作偽了?？梢哉f，現(xiàn)在假畫已是“遍地開花”，且呈現(xiàn)出明顯的區(qū)域性，如齊白石、徐悲鴻、陳半丁的假畫多出自北京；張大千的偽作多出于四川；陳少梅、劉奎齡的偽畫出自天津，上海則多作海派畫家之偽，如朱屹瞻、唐云、程十發(fā)、錢少鐵等；杭州多出潘天壽的偽作；南京的傅抱石、錢松巖、魏紫熙等名家的畫都曾被人作偽，有的甚至已到了成批生產(chǎn)的地步。

據(jù)南京一位中國(guó)畫家透露，近年來南京的作偽者又開始了“新的選擇”，他們對(duì)中年乃至青年中的一些知名畫家的作品也下手作偽。一年前，他曾警告過一位“朋友”，不要“復(fù)制”他的畫了。然而僅僅時(shí)隔一年，他的畫竟然被作偽者批量生產(chǎn)了，這不禁令他大為吃驚。據(jù)說，1998年在北京玩畫圈內(nèi)，曾流傳著這樣一則笑話：某學(xué)者辛辛苦苦寫了一篇論文，引經(jīng)據(jù)典、大談特談某派某家某畫的風(fēng)格、成就和價(jià)值如何了得，而某青年畫家一看便發(fā)笑，原來此文所依據(jù)的畫是他自己親手畫的偽品。

假畫市場(chǎng)如此猖獗，不僅使那些名畫家深表憤慨，也給眾多的書畫愛好者和收藏者造成了極大的經(jīng)濟(jì)損失。一些人因無知落入造假者的陷阱，一些人因害怕上當(dāng)受騙而不敢向書畫收藏投資，這就難怪會(huì)使近年來的國(guó)畫市場(chǎng)陷入低迷狀態(tài)。從這種意義上說，假畫的泛濫是造成國(guó)畫市場(chǎng)走低的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

紅火背后的暴利誘惑

一幅名家國(guó)畫作品，50年代只賣幾十元，而至90年代則動(dòng)輒幾十萬元以至幾百萬元，價(jià)格像翻著跟斗似地飚升，有的國(guó)畫精品甚至增值了千萬倍。以著名畫家齊白石為例：他在20年代成名之前，隨便畫一幅畫能換回60條黃魚；50年代，他的一幅作品也不過值幾十塊錢。然而在前幾年的拍賣會(huì)上，齊白石的作品一般都在幾十萬元左右，有的大幅精品甚至可達(dá)數(shù)百萬元。國(guó)畫價(jià)格如此迅猛的高飛漲升，首先要?dú)w功于國(guó)家的改革開放和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時(shí)也有賴于國(guó)畫經(jīng)營(yíng)單位特別是拍賣行的推波助瀾。

自1992年廣州首次敲響了藝術(shù)品拍賣的槌聲以來，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展十分迅速。北京的嘉德、瀚海，上海的朵云軒、德康，南京的王朝和廣州藝術(shù)品拍賣公司等為當(dāng)今中國(guó)書畫拍賣業(yè)中的領(lǐng)先機(jī)構(gòu)，特別是北京的嘉德與瀚海的業(yè)績(jī)更為突出，它們?cè)?997年春季的成交總額就分別達(dá)1．5億元和1．38億元，相當(dāng)于1996年全國(guó)所有拍賣會(huì)成交額的總和，當(dāng)之無愧地坐上了中國(guó)拍賣業(yè)的“頭二把交椅”。另外，國(guó)際兩大拍賣公司——蘇富比和佳士得也于1994年初開始涉足我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，它們分別在中國(guó)設(shè)立了辦事處、分公司等。

在參加書畫藝術(shù)品拍賣會(huì)的人士中，起初幾年基本上以來自香港、臺(tái)灣、新加坡、日本等國(guó)家和地區(qū)的人士為主，但近年來國(guó)內(nèi)人士呈現(xiàn)逐步增多的趨勢(shì)。在上海朵云軒所拍賣的作品中，1994年70％為境外買家，國(guó)內(nèi)買家只有30％；而到了1995年上半年，國(guó)內(nèi)買家已超過半數(shù)，與境外人士形成分庭抗禮的局面。

然而在國(guó)畫市場(chǎng)紅紅火火的同時(shí)，一些人看到了其中的暴富“商機(jī)”。由于假畫生意投入小、風(fēng)險(xiǎn)低，于是一些假畫制作者在暴利的驅(qū)動(dòng)下，趨之若鶩。一時(shí)間，開辦拍賣行成為一種時(shí)尚。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止1998年12月底，全國(guó)各地登記注冊(cè)的藝術(shù)品拍賣行已逾千家。至于畫廊、畫店則更是多如牛毛，舉不勝數(shù)。

由于書畫經(jīng)營(yíng)單位過多過濫，其結(jié)果必定是導(dǎo)致無序競(jìng)爭(zhēng)的加劇?，F(xiàn)在全國(guó)除了每年春秋兩次的大型拍賣活動(dòng)外，其間一個(gè)又一個(gè)“小拍會(huì)”更是接連不斷。這使得對(duì)國(guó)畫的需求越來越多，而拍賣品則數(shù)量有限，特別是已故名家的作品更是鳳毛麟角。于是，許多拍賣行不得不放寬尺度，退而求其次。就算是口碑較好的藝術(shù)品拍賣行有著廣泛的社會(huì)關(guān)系、雄厚的資金實(shí)力和較強(qiáng)的鑒定能力，但也難免有“走眼”的時(shí)候。而實(shí)力較弱的拍賣行則不得不將一些質(zhì)量平平或庸劣的作品也網(wǎng)羅入內(nèi)，這樣，假畫的泛濫也就在所難免了。更為嚴(yán)重的是，有些拍賣行為牟取暴利，竟然不惜知假賣假。

還有辦法“治假”嗎?

書畫作偽自古有之，其手段多種多樣。而現(xiàn)代作偽高手的作偽水平可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他們?cè)诶^承了傳統(tǒng)的造假衣缽的同時(shí)，還充分地運(yùn)用了現(xiàn)代科技和電腦技術(shù)作偽。比如有的名畫家為了防偽，另制了防偽印鑒，然而防偽印鑒馬上即可被偽造出來；有的作偽高手用幻燈將原作打在畫紙上進(jìn)行摹仿，或用高精度掃描儀、打印機(jī)、復(fù)印機(jī)對(duì)原作進(jìn)行“加工處理”，造出真假難辨之作。

同時(shí)販假者的手段也在日益翻新。比如假畫經(jīng)營(yíng)者用回扣分成法買通導(dǎo)游，引導(dǎo)游客至店中，誘騙買者上當(dāng)；或采取從大街上雇用“托兒”之計(jì)，或攜重金入某鑒定家之室，呈上偽作乞求“法正”，求賜“題跋”，將無名之作說成名家之作，使假畫身價(jià)陡增，此法多施于古代和近代畫品。

隨著國(guó)畫地下交易的愈演愈烈，已出現(xiàn)了一個(gè)龐大的地下國(guó)畫市場(chǎng)，這是人所共知的秘密。畫家坐家等客，錢畫兩訖的買賣方式人們?cè)缫讯炷茉?。而如今地下畫販們已從穿針引線、各自為戰(zhàn)的方式逐漸向集團(tuán)化、組織化、地區(qū)化方向發(fā)展，他們觸角極廣，信息極靈，從組織貨源到脫手都已形成了一整套完整的體系。至于地下市場(chǎng)的規(guī)模、從業(yè)人數(shù)的多少及交易額等根本無從估計(jì)、無法控制，不僅使國(guó)家稅收大量流失，而且使不少藝術(shù)瑰寶流失海外。

有關(guān)人士指出，如果放任假畫自由泛濫，將會(huì)導(dǎo)致極嚴(yán)重的后果。因?yàn)榧佼嬙斐闪藝?guó)畫市場(chǎng)的混亂，使其難以健康地發(fā)展，而一些人通過搗騰假畫致富甚至一夜暴富，勢(shì)必刺激好利之徒紛紛加入，形成惡性循環(huán)，使造假販假之風(fēng)愈演愈烈。更為嚴(yán)重的是，假畫不僅僅是侵犯了消費(fèi)者的利益，也侵犯了畫家的名譽(yù)和權(quán)益，而且更加敗壞了國(guó)畫藝術(shù)和國(guó)家的聲譽(yù)。長(zhǎng)此以往，將會(huì)使中國(guó)畫這一東方藝術(shù)瑰寶和中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的名聲掃地，使國(guó)家形象和聲譽(yù)蒙受巨大損害；同時(shí)，也將會(huì)毀滅整個(gè)中國(guó)畫市場(chǎng)，危及國(guó)畫藝術(shù)本身的存在與發(fā)展。

雖然制售假畫是一種非法的暴利行為，但它又不像假藥假酒能致人死命，也與明火執(zhí)仗或穿墻入戶的盜匪行徑明顯不同。它常常是在“文明”的氣氛中使受害者自愿上當(dāng)，對(duì)社會(huì)治安、人身安全并無直接危害，而且由于它是在一個(gè)較小的圈子里進(jìn)行，因而沒有引起什么“民憤”，更不會(huì)引起社會(huì)的普遍關(guān)注。制售假畫的特殊性與隱蔽性，使文化、工商等管理部門往往無所措手，再加上迄今尚無專門的法律可以依據(jù)，所以公安司法機(jī)關(guān)更談不上嚴(yán)厲打擊了。因此，國(guó)畫市場(chǎng)的規(guī)范和凈化，有待于有關(guān)法律法規(guī)的制定和完善，有待于經(jīng)營(yíng)者素質(zhì)的提高，而這些顯然還需要一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間。對(duì)收藏者和投資者來說，則需要培養(yǎng)自身的鑒賞能力，買畫時(shí)多留一點(diǎn)神。

(責(zé)任編輯／劉祖勉)