李培棟

江辛眉先生去世十一年后，他的《阮堂詩(shī)詞選》終于出版了。收到新書(shū)，自馮其庸先生的《序》和辛眉之子的《高天寥落一詩(shī)星》讀起，江兄的音容笑貌仿佛又浮現(xiàn)眼前。他前期詩(shī)作，見(jiàn)所未見(jiàn)，但后期詩(shī)作，頗多熟悉。就詩(shī)論詩(shī)，馮序云：“乃辛眉不生于唐、不生于宋，而生于當(dāng)世，當(dāng)世無(wú)杜、韓、蘇、黃，則其人誰(shuí)與歸乎?”真令人“情何以堪”，“不禁泫然”。

然而，我同時(shí)就想起了江先生家藏“三絕圖”的故事。這幅畫(huà)從來(lái)未曾出戶，亦未見(jiàn)有人介紹，只在江兄新居室中懸掛。觀者莫不噴噴稱奇，江兄亦極為自豪。他常自嘲為“丁酉科進(jìn)士”，又自嘲為“出土文物”，對(duì)這幅畫(huà)他也戲稱是經(jīng)他手“搶救”出來(lái)的墨寶，視為平生最愜意的一件快事。這幅作品所以被朋友們稱為“三絕”，由于是劉海粟作圖，王遽常題辭，江辛眉作詩(shī)。不意至今，皆歸道山，這“三絕圖”就有“廣陵散絕”的含意了。

這幅作品怎么會(huì)誕生的呢?說(shuō)來(lái)倒是藝術(shù)家創(chuàng)作的一段趣事。大約在1981年，這年是雞年，我當(dāng)時(shí)還住在吳淞路，江兄已調(diào)入上海師院歷史系執(zhí)教。他每往上海大廈謁見(jiàn)海老，常到敝廬順便小坐閑談。有一次，我記得他很興奮，說(shuō)起某日海老作畫(huà)，他侍立一旁，時(shí)海老畫(huà)興正濃，繪喔喔作啼雄雞圖，雞張口挺頸向天長(zhǎng)鳴，神態(tài)絕佳。不意向下畫(huà)到雞尾，一筆下去，紙不夠了，只得半截尾巴。海老嘆息作罷，將此圖丟棄。江兄不忍，索回家去，反復(fù)觀賞，似有神助，成七絕一首，持詩(shī)再謁海老。海老大加贊揚(yáng)，信手將詩(shī)題寫(xiě)畫(huà)側(cè)。江兄得此若至寶，又持圖拜見(jiàn)王遭常老師(當(dāng)時(shí)扛兄正奔走籌備無(wú)錫國(guó)專校友會(huì)，常請(qǐng)王老指導(dǎo)會(huì)務(wù))，王老慨然命題曰：《逃犧圖》。至此，“三絕圖”完成，這時(shí)已是甲子(1984)新春。

海老所書(shū)七絕為：“落羽繽翻得我驚，猶然昂首向天鳴，老夫筆底傳神處，斷尾雄雞不畏烹?！痹?shī)后附記：“辛眉賢兄屬寫(xiě)斷尾雄雞，豈逃犧之意歟?!相視一笑，莫逆在心，揮筆立就，精彩四射。甲子元宵劉海粟，年方八十九”。寫(xiě)時(shí)，海老脫一“犧”字，因加出兩行云：“邇來(lái)每當(dāng)題字輒復(fù)奪落，如此幅又落一‘犧字，吾真老矣?！焙＠蠌牟谎岳希ㄓ诖颂幾栽啤拔嵴胬弦印?，倒也是僅見(jiàn)之特例。

王老題(逃犧圖)三個(gè)大字是“當(dāng)代王羲之”的絕藝——章草，下面又用章草小楷寫(xiě)下四行云：?辛眉學(xué)弟性鯁直，往往臨難不避，今乞海翁為作此圖，其亦有所感見(jiàn)亦有以自勉也夫。甲子新春王遽常，時(shí)年八十有五”。

“逃犧”典出《左傳·昭公廿二年》。周朝王室其時(shí)雖已衰敝，內(nèi)部斗爭(zhēng)卻很復(fù)雜。景王身邊有賓起和王子朝結(jié)黨，朝中另有劉子、單子交結(jié)，欲除去賓起、王子朝。這場(chǎng)斗爭(zhēng)自景王崩(公元前520年)至周敬王十五年(亦即魯定公五年)王子朝流亡在楚被殺死為止，前后十五年。賓起“見(jiàn)雄雞自斷其尾”，問(wèn)侍者，侍者告訴他，這是雄雞“自憚其犧也”。賓起即用此事激發(fā)景王，說(shuō)：“雞怕做犧牲，因而自殘，人則不同于雞，人若得寵宜即貴盛當(dāng)權(quán)，無(wú)須自殘。”意謂景王應(yīng)即立王子朝為太子以固其權(quán)位。雞確實(shí)不愿被寵飾而卒見(jiàn)殺，故有逃犧之舉。后世莊子以犧牛為喻，或即受此典故啟發(fā)。而“三絕圖”中的逃犧之雄雞則又“斷尾雄雞不畏烹”，反典故之義而用之，詩(shī)、畫(huà)、書(shū)法三絕得此一題而盡皆“筆底傳神”、“精彩四射”，本來(lái)作為廢品之?dāng)辔残垭u因得復(fù)活再生，藝術(shù)家們的筆底造化實(shí)在令人驚異嘆絕。

(解放日?qǐng)?bào)供稿)