王染野

梅蘭芳先生不僅是我國表演藝術大師，還能詩擅畫。他四言、五言、七言都寫，而且精于七言近體與五言古風，可以說寫來繩尺謹嚴，詩味亦濃，使人愛讀。

早在清末民初時，梅便已結識了當時在北京的著名詞章家王壬秋(名湘綺)、易哭庵(號實甫)，這些名士告訴他說:“當藝人的不可無文墨，不可不懂得詩歌。”

這對梅先生起有很大的啟蒙作用。此后，梅又結識了李釋戡、齊如山等人，李釋戡對梅先生說過:“為藝不可不讀詩，戲中若多詩美，則戲能美，人亦自美?！边@就進一步激勵了梅先生孜孜不倦地去研討詩歌藝術。

而梅先生真正作詩，是在“五四”前后開始的。民國八年，他應江蘇南通大實業(yè)家張謇之請，到南通演出，與張締結了很好的友誼。他親自寫了三首七言絕句給張，其一曰:“積慕來登君子堂，花迎竹戶當還鄉(xiāng)，老人故自矜年少，獨愧唐朝李八郎?！逼涠?“公子朝朝相見時，寓中日影到花枝，輕車已了尋常事，接坐方驚睡起遲”。第三首詩是臨別南通時贈張謇的，其詩曰:“人生難得是知己，爛賤黃金何足奇，畢竟南通不虛到，歸裝滿壓嗇公詩”。(嗇公是張謇的別號)這表明了梅先生“不愛黃金只愛詩”的高潔人格與清逸的風標。

二十年代初，梅先生收了程硯秋先生為學生，一日梅寫詩贈程，以示師生之誼。其詩曰:“程郎晚出動京師，小影傳來亦自妹，學得汝師須體認，所應有有所無無”。這首詩在黎園行中傳誦頗久，首句說明梅先生在程剛露頭角之始，就是十分愛護程的，整首詩充滿了梅對程的提攜之意。而末一句，尤為著名，行家認為是學戲箴言，是教導程在表演中應懂得如何取舍，所謂“所應有有所無無”，實際上是要程在表演中注意掌握好恰當?shù)姆执纾^與不及皆非佳境。誠然是一個警句。

至于梅的五言作品，除《紀念泰戈爾》五古外，尚搜求到一句，是抗日勝利后，他在上海馬思南路寓所——梅花詩屋內，繪制好一枝梅花后，順筆題下的。句為“向暖一枝開”，充分流露出他當時愉快的心情。另一首四言詩則是淪陷期間他自畫的《達摩面壁圖》所作的，其詩曰:“穴居面壁，不畏魍魎，破壁飛去，一葦橫江”。這也是他該期間蓄須明志、決不奴顏事敵、堅持民族氣節(jié)的心情寫照。

解放后，梅先生也寫過一些古體詩。這里要介紹的，是他于1960年10月中、下旬，贈北京“烤肉宛”的一首七絕。詩曰:“宛家烤肉早聲名，躍進重教技術精，勞動人民欣果腹，難忘領導黨英明”。字里行間流露出他對于黨和勞動人民衷心的熱愛。這也是他最后的一首詩，次年8月8日他就溘然長辭了。

(摘自《人民政協(xié)報》)

(題圖:張登峰)