高軍

在十月革命70周年紀(jì)念日即將到來(lái)之時(shí)，我們觀(guān)看了以蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的彩色寬銀幕故事片《第一騎兵軍》。

《第》片導(dǎo)演符拉基米爾·留鮑摩德羅夫獨(dú)具匠心，屏棄了各種流派、觀(guān)念的影響，選擇了傳統(tǒng)的、似乎拙樸的結(jié)構(gòu)方法，然而正是傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、平鋪直敘的情節(jié)遞進(jìn)，才使得恢宏博大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和波瀾壯闊的革命時(shí)代如此逼真、如此振奮人心地以直觀(guān)影像感染著我們。影片從始至終雖僅僅擷取了第一騎兵軍某一天的戰(zhàn)斗生活片斷，但聚焦點(diǎn)卻始終凝注在對(duì)紅軍名帥布瓊尼的性格光彩和戰(zhàn)十們對(duì)自己指揮員的擁戴上，這就使影片在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的框架之上，顯示出一種提攝思想主題的力度；并在敵我力量對(duì)比懸殊的困境下使革命的英雄主義氣概得以高揚(yáng)！

用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)傳遞出新的思想主題，傳統(tǒng)便有了新的存在價(jià)值，這本身就是編導(dǎo)的獨(dú)異之處。

如此紛繁浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程卻表現(xiàn)得如此層次簡(jiǎn)潔，這是本片的突出特色。全片基本由三個(gè)較完整的段落組接而成。第一段落為展開(kāi)部分，莊嚴(yán)肅穆的葬禮上，布瓊尼陰冷的目光除去他對(duì)陣亡戰(zhàn)士的哀悼，更多的是一種復(fù)仇的熾焰，這不僅是他愛(ài)憎分明的性格使然，也為他抵制撤退令，寧愿撤職當(dāng)列兵而決然出擊的強(qiáng)硬舉動(dòng)設(shè)下了令人信服的伏筆。

第二段落的情節(jié)更為簡(jiǎn)樸，僅僅記敘了軍事會(huì)議的全過(guò)程。然而，有限的場(chǎng)景中卻迸發(fā)出了無(wú)限的性格光焰。葉戈羅夫率前線(xiàn)革命軍事蘇維埃的到來(lái)，使觀(guān)眾油然產(chǎn)生憂(yōu)慮：布瓊尼和伏羅希洛夫能承受住頂頭上司的重壓?jiǎn)?？而這卻意味著，頓河是否陷落！在這場(chǎng)極易流于說(shuō)教的固定場(chǎng)景戲中，留鮑摩德羅夫顯示出他不凡的導(dǎo)演藝術(shù)功力；上級(jí)與下級(jí)的矛盾、性格與權(quán)勢(shì)的較量、正確與謬誤的抗衡統(tǒng)統(tǒng)被纏繞起來(lái)，這些交錯(cuò)復(fù)雜的場(chǎng)景處理得跌宕起伏、一波三折。

第三段落為全片高潮，也是最富有視覺(jué)沖擊力的全景戲，它如實(shí)記述了戰(zhàn)斗的全過(guò)程，龐大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、浴血的拼殺，以及布瓊尼黑精靈般地馳騁沙場(chǎng)、身先士卒的感人形象。激戰(zhàn)的壯美中，勃發(fā)著蘇軍將士革命英雄主義的一往無(wú)前的氣慨；廣闊原野上的人喊馬嘶，炮聲隆隆，使觀(guān)眾感受到歷史前進(jìn)的腳步聲。

不可回避的是，某種政治理念曾一度左右了蘇聯(lián)的電影主流，它必然囿限戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性巨大沖突的探索?！兜谝或T兵軍》隱約教人感到有種拔高的味道，布瓊尼幾乎被描繪成完美無(wú)缺、料事如神的超人，甚而他的性格光彩也在為他的一貫正確起著某種烘托作用。

蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的創(chuàng)作有著優(yōu)良的傳統(tǒng)和豐富的經(jīng)驗(yàn)，目前蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)的改革也在促進(jìn)著本國(guó)電影事業(yè)的更加開(kāi)放與發(fā)展，我們期待看到更多更好的蘇聯(lián)影片。