王云謾

我本是電視劇的愛好者，后來不大愿看電視劇了。有些電視劇白白浪費(fèi)觀眾的時(shí)間，看后所獲甚微；更有甚者，胡編亂造，違反起碼的生活常識(shí)，看了感到難受。

盡管我知道，要立刻從屏幕上消滅一切平庸作品，那是不切合實(shí)際的；我也想到，大多數(shù)電視劇工作者們都在辛勤地、努力地工作著；但我還是非常希望，我們花費(fèi)時(shí)間去看的電視劇，是值得推開桌上的書本去欣賞的作品。因此，我就想到了你們。希望《中國青年》能介紹幾部好的電視劇，以便重播時(shí)我們不至于錯(cuò)過欣賞的機(jī)會(huì)。同時(shí)，也希望能探討一下這幾年電視劇的得失，以促進(jìn)電視劇的發(fā)展和提高。

林林

林林同志：

《中國青年》的編輯轉(zhuǎn)來了你的信。我不是電視劇工作者，同你一樣，也是一個(gè)電視劇愛好者。我從一個(gè)觀眾的角度，愿和你交談一下自己的看法。

你的信確實(shí)說出了許多觀眾，尤其是青年人的心情：喜愛并寄很大希望于電視劇藝術(shù)，但往往得不到滿足，乃至感到失望。記得是去年三月，《蹉跎歲月》《武松》等獲得了全國電視劇的“飛天獎(jiǎng)”，它們也的確使觀眾對(duì)電視劇產(chǎn)生了較好的印象。但是，自此之后，直至去年年底，電視劇的狀況卻不甚令人滿意。這不是說沒有一些好的、較好的電視劇出現(xiàn)，問題是電視劇的數(shù)量在較快增長，質(zhì)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上去。從電視劇的普遍的水平線來看，還是不高的。

令人欣喜和多少改變了一點(diǎn)印象的，是在1984年開春前后陸續(xù)映出的《走進(jìn)暴風(fēng)雨》《燕兒窩之夜》《紅葉，在山那邊》《她從畫中走出來》《西游記》《緊急起飛》《燃燒的心》《道是無情卻有情》《女記者的畫外音》《生命的故事》《魯智深》《魏征》《諸葛亮》等電視劇。在短短兩三個(gè)月中，能夠欣賞到這樣一批較有吸引力的新作，不正說明全國電視劇創(chuàng)作在出現(xiàn)一種好苗頭嗎？

回顧近年來的電視劇創(chuàng)作，尤其是看了今年映出的一些電視劇，我感到比較成功的電視劇往往有以下幾個(gè)特點(diǎn)，

1.矛盾真。

最近，我看了《生命的故事》，的確深受感動(dòng)，覺得它在真實(shí)地表現(xiàn)矛盾方面頗有一點(diǎn)新意。這是一部表現(xiàn)先進(jìn)青年形象的作品，但它并沒有一般地、表面地去羅列先進(jìn)事跡；相反，它相當(dāng)大膽地、可信地觸及了一些現(xiàn)實(shí)矛盾，特別是女主人公玲玲的思想心理矛盾。比如她和母親的關(guān)系：在十年動(dòng)亂的年月，她被迫無奈地剪開了同母親的合影照，以表示“劃清界限”；與此同時(shí)，她又讓一位啞巴病人學(xué)著發(fā)出“媽媽、媽媽”的喚聲，間接地表達(dá)出對(duì)母親的真摯的心意。這一場景是很動(dòng)人的。它使人感受到：即使是一名堅(jiān)強(qiáng)的、認(rèn)識(shí)比較清楚的青年人，在錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)矛盾之前，也不可能沒有思想情感上的起伏變化?？戳诉@部電視劇，許多青年都反映，玲玲的藝術(shù)形象不僅可敬可學(xué)，而且親切相近。我認(rèn)為，這部電視劇的成功，為塑造先進(jìn)青年的形象提供了重要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

再如《走進(jìn)暴風(fēng)雨》這部電視劇。它的突出特點(diǎn)就是正視矛盾，展示矛盾，因而能夠給人以比較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感受。

2.角度新。

陳舊、雷同，是電視劇創(chuàng)作的通病，也是觀眾對(duì)電視劇現(xiàn)狀不滿意的重要因素之一?！端龔漠嬛凶叱鰜怼愤@部電視劇，也許并沒有引起你和其他青年觀眾的注意，以后重播時(shí)你可以看一看。我覺得，這部電視劇取材的角度是比較新穎的。它并不正面地去表現(xiàn)農(nóng)村的新變化，而是通過一位大嫂與鄰居的關(guān)系，巧妙地側(cè)映出農(nóng)村由窮變富對(duì)人們心理的影響。

還有那部《女記者的畫外音》，題材新，角度也比較新。當(dāng)然，以記者為貫穿線來敘事寫人的表現(xiàn)手法并不新鮮，但由于它反映的是當(dāng)前現(xiàn)實(shí)中的新鮮事，而且從工廠改革寫到社會(huì)狀況，從改革者的工作寫到家庭生活等等，令人感到饒有興味，耳目一新。可見，角度新不是單純的技巧問題，它取決于創(chuàng)作者對(duì)發(fā)展中的、千變?nèi)f化的現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。沒有新的目光，沒有新的思想，難以有新的取材，新的角度。反過來，只有角度新，方能表現(xiàn)好新的內(nèi)容，新的人物。

3.形象活。

形象是藝術(shù)的核心。無論是現(xiàn)實(shí)題材還是歷史題材，電視劇不把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人、刻畫人，那是絕不會(huì)成功的。如今，電視劇的數(shù)量是增加了，但閉目回想，真正留在我們腦海中的藝術(shù)形象能有幾人？使我們激動(dòng)、難忘、反復(fù)回味的又有幾個(gè)？這是電視劇創(chuàng)作的最大難題和薄弱環(huán)節(jié)所在。

不過，也不能忘記，我們的電視劇中畢竟出現(xiàn)了杜見春、玲玲、魏征、諸葛亮等等這樣一些比較好的今人和古人的藝術(shù)形象。仍以玲玲為例，在劇中，她的理想和毅力，苦惱和斗爭，乃至她的友誼、感情以及細(xì)微的心理活動(dòng)，大都活生生地、具體而形象地呈現(xiàn)在我們眼前。劇中多次出現(xiàn)了以鏡子來反射她的表情、心理的描寫。這很符合一個(gè)癱瘓女青年常常臥床，床邊置放鏡子這一生活情景；同時(shí)，又能十分細(xì)微地刻劃玲玲情緒的起伏變化?？梢?，一個(gè)細(xì)節(jié)的運(yùn)用，目的仍然應(yīng)該是為了寫人，描寫人的心理。玲玲的形象之所以感人，除了要?dú)w功于相虹的表演創(chuàng)造外，也應(yīng)該肯定導(dǎo)演和攝像在鏡頭的運(yùn)用上所付出的苦心。他們時(shí)時(shí)不忘鏡頭前的主體是人，是活生生的、有多方面色彩的人。

4.感情深。

文藝的特征是以情動(dòng)人。電視劇作為一項(xiàng)與人們朝夕相處、分外親切的“家庭藝術(shù)”，更要發(fā)揮這一藝術(shù)功能。經(jīng)過這些年在文藝問題上的撥亂反正，人們一般都認(rèn)識(shí)到寫情的重要意義和作用了，但是實(shí)踐中仍然往往流于浮淺地作感情描寫。有的人還有顧慮，怕深入地表現(xiàn)人物之情會(huì)犯“人性論”、“人情味”的錯(cuò)誤。這是一種誤解。凡是人，都有“情”。人非草木，孰能無情？關(guān)鍵是怎樣寫情，寫什么樣的情。

《蹉跎歲月》中的杜見春，前后感情的變化和起伏是相當(dāng)大、相當(dāng)強(qiáng)烈的，而正是在這樣比較有深度的情感發(fā)展之中，我們深深地了解了她，產(chǎn)生了共鳴，也得到啟示和教育?！兜朗菬o情卻有情》和《燃燒的心》都是以老干部為主人公的，可取之處在于較深地觸及了主人公內(nèi)心的豐富感情，而沒有把他們表現(xiàn)為某種思想概念的化身?！段赫鳌贰吨T葛亮》這些歷史劇的成功，與對(duì)歷史人物的感情揭示得比較可信、比較深刻是分不開的。

作為一項(xiàng)新興的、年輕的藝術(shù)形式，電視劇在短短幾年間，幾乎是從無到有，從少到多，幾倍、十幾倍地增長，成績當(dāng)然是主要的，不足和缺點(diǎn)是可以理解的。但是，不容忽視，電視劇的現(xiàn)狀確實(shí)亟需改進(jìn)，質(zhì)量有待盡快提高。我感到，目前的電視劇普遍存在著這樣幾方面的通病，即：結(jié)構(gòu)松懈；內(nèi)容冗長；思想浮淺；表現(xiàn)雷同。

先說結(jié)構(gòu)松懈和內(nèi)容冗長的問題。也許是藝術(shù)功力不足，也許是對(duì)電視劇藝術(shù)特性的誤解，這兩個(gè)毛病在當(dāng)前的電視劇中相當(dāng)突出。有的簡直是“說到哪里算哪里”，“開了頭，收不攏”。電視劇既然是一項(xiàng)藝術(shù)，就必然有一個(gè)結(jié)構(gòu)、組織的問題。藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格、樣式是多種多樣的，有的戲劇性強(qiáng)，有的近乎散文，這都應(yīng)該允許。但即使是散文式的作品，也應(yīng)是形散神不散，在不明顯的結(jié)構(gòu)之中有完整嚴(yán)密的構(gòu)思。中國的文藝歷來重視簡練，講究以少勝多，這應(yīng)該看作是好的文藝傳統(tǒng)。何況，對(duì)如今的大多數(shù)青年人，時(shí)間就是生命，一點(diǎn)一滴都十分寶貴。

當(dāng)前，那種散漫、拖沓的電視劇的確太多了。一句話可以說完的，竟用三五句、十來句去說；一集可以拍完的，也非得分成上下集和多集。除種種原因之外，我認(rèn)為需要在電視劇劇本上把關(guān)，也需要在攝制中掌握。當(dāng)然，真正好的，有內(nèi)容的鴻篇巨著還是需要的，前面提到的《諸葛亮》就不嫌其長。

表現(xiàn)上的雷同和思想上的浮淺，可以說是老毛病了。如今，寫工廠改革和農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制的電視劇，也出現(xiàn)了人物、開端、結(jié)局都大同小異的套套。雷同化的原因眾多，有的人打算從技巧、手法上去解決、去改進(jìn)，這當(dāng)然是必要的，但根本的原因恐怕和創(chuàng)作者的思想不夠深刻、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)不夠有關(guān)。不重視思想深度的追求，不努力提高創(chuàng)作者的水平，是不可能真正提高電視劇的質(zhì)量的。

以上所說，只是就創(chuàng)作上的一些問題來進(jìn)行探討。讓我們?cè)谛蕾p電視劇藝術(shù)的同時(shí)，也為它的更好成長盡一份心意和薄力吧。

王云縵

1984年3月5日