張志國

她見人總是很有禮貌地微微一笑，絲一般的黑發(fā)，映襯著白皙的面頰。說話時，臉上常浮現(xiàn)出含羞的紅云，顯得那樣純潔真摯，讓人覺得她仍然象個孩子。然而，每每觀摩她主演的片子時，總感到角色中透露著一股韌勁兒，那雙熟悉的眸子里，閃爍著真切感人的藝術火花。這時，又仿佛覺得她已經比較成熟了。

在欣賞青年演員沈丹萍在銀幕上展現(xiàn)的形象時，我常感到有一種矛盾的思緒在腦際縈繞：是角色？本色？還是兩者的融合？不管是什么吧，一個演員，如果能把本色的特點通過藝術的提煉準確地賦予角色，這不同樣是創(chuàng)作么！

質樸和純真，是沈丹萍的本色。今年剛滿23歲的沈丹萍，出生在南京一個普通干部的家庭。在“文化大革命”中，她家好象是被浪濤推到孤島上的一葉不“黑”不“紅”的小舟，沒遭受什么大的沖擊。小丹萍在父慈母愛中長大，17歲初中畢業(yè)如愿考入揚州市歌舞團，兩年后又順利地考進北京電影學院。

嚴格的專業(yè)訓練，開闊了沈丹萍的視野?！拔液尬易约海彼谷灰灿锌鄲懒?，“我的閱歷太簡單，不了解社會；我的條件太順利，不懂得甘苦；從小養(yǎng)成了嬌弱的性格，這對搞表演專業(yè)來說是先天不足?！彼J識到：偶然性可以造就一名演員，卻無法造就一名藝術家。要想做一名藝術家，就必須在文化、修養(yǎng)、道德、趣味、知識等各方面取得合格“證書”。面對繁重的專業(yè)訓練，她自覺地給自己“加壓”，課余時間，則拼命讀書?！吧虻て际莻€用功的學生，博覽群書和理解能力，在她的藝術實踐中起到了潛移默化的作用?！?8班的齊士龍老師曾這樣談到她。

在參加《被愛情遺忘的角落》一片的拍攝中，沈丹萍充分調動了她的積累與想象，細致入微地對角色的性格變化進行了分析。她認為，荒妹這樣一種被扭曲的人物與性格，是舊中國封建、愚昧、反動的道德觀念在七十年代新中國的一個貧困的角落里得以延續(xù)而造成的。因此，她沒有在人物外表上刻意雕鑿，而重在剖析和掌握每個階段人物內心的基調。從這點來看，她的表演是成功的，比較自然、樸素、準確。

1981年，香港長城影業(yè)公司的導演胡小峰，到北京電影學院尋找故事片《夜上?！返闹饕巧苄→L的扮演者。當他觀看了沈丹萍在故事片《百合花》中飾演的新媳婦以及其他表演錄像資料以后，興奮地說：“非常幸運，這就是我要找的周小鶯。”到香港去拍片，這對一些追求奢華的人來講，有著誘人的吸引力，可小沈臨行前卻象個即將出征的戰(zhàn)士。她只想到角色，默默地查閱資料，緊張地訪師求教，為飾演周小鶯盡量充分地準備著“彈藥”。

1982年初，筆者與78班主任教員錢學格因公出差去深圳，在廣州一個賓館恰逢《夜上海》劇組。剛剛卸裝的沈丹萍飛也似地從樓上沖下來，好象見到久別的親人一樣。談笑中，港方劇組人員對沈丹萍備加贊賞，告訴我們：“她每天靠打三針，吃退燒藥堅持拍攝?！边@時我們才發(fā)現(xiàn)，本來就纖秀的她，由于過度疲勞和水土不服，仿佛較前小了一號似的。“你怎么能這么干，身體可是創(chuàng)造人物的資本呵！”錢老師責備她。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！鄙虻て记纹さ匾艘痪湓~作為回答，便侃侃地談起角色來，“從荒妹到小鶯，我好象從一個無知、愚昧的角落一下子跌入了腐朽、豪華的洋場，開始真適應不了?？蓾u漸我感覺到，小鶯與荒妹也有共同之處。她們都是純真和善良的，具有一種內涵的美；同時，她們又都是孤單和軟弱的，根本抵擋不了幾千年所遺留下來的封建勢力的壓力。她們處于兩種不同的社會背景下，卻戴著同樣的精神枷鎖，都是值得同情的人物。所以，我對小鶯把握的分寸是‘純而不傻，‘甜而不媚?！蔽覀兏吲d地看到，被香港新聞界捧為“超級影星”的沈丹萍，仍是那樣質樸與純真，沒有一絲飄飄然的浮態(tài)。

去年10月，沈丹萍到日本參加了《一盤沒有下完的棋》映出典禮?；貒蟛痪茫憬Y束了四年的大學生活，并被授予表演專業(yè)的學士學位。她被分配到北京電影制片廠后，立即投入故事片《藍色的花》的拍攝工作。沈丹萍的表演風格樸素、自然，毫無矯揉造作，但在人物的塑造上還有待于進一步提高和深化。塑造人物時過分的理智，使她的表演受到局限。我們期待她在這方面能有較大的突破。