小弟：

你好！你來信說希望給你介紹些通俗易懂的世界名曲，我想這次給你介紹兩首《月光》鋼琴曲。

你可能聽說過貝多芬在月下聽一個盲女孩子彈琴，而后寫下《月光》鋼琴奏鳴曲的故事。事實上，這首鋼琴曲起初并無《月光》之題，貝多芬只是注明它是“帶有幻想式的奏鳴曲”。

在這首奏鳴曲中，貝多芬打破了一般奏鳴曲快、慢、快的結(jié)構(gòu)布局，大膽地用慢板作為第一樂章。樂曲開始，緩慢而連續(xù)不斷的三連音……作伴奏音型，造成十分平靜的和聲背景，然后主題旋律……輕輕走進來，仿佛是一邊沉思一邊喃喃自語地訴說著心中的憂傷。接著，作者以大小調(diào)交替的手法使主題忽隱忽現(xiàn)，更是牽動了千種愁緒。第二樂章是輕盈的小快板，它是連接一三樂章的紐帶。這首奏鳴曲的重心在第三樂章。在這里，主部主題用一長串快速分解和弦從低音區(qū)一直沖到高音區(qū)，形成一種不可阻擋的氣勢；副部主題則運用附點音符使其十分剛健有力……第一樂章中那忍耐和壓抑著的痛苦，在這里不顧一切地飛出軀體，掙脫鎖鏈，要奔跑，要吶喊了。急速的樂思熱情、狂暴，充分地表現(xiàn)了那要逾越世間的鴻溝去追求人生之真諦的渴望，那與命運搏斗的無畏精神。

與貝多芬同時代的德國詩人兼評論家雷爾斯塔說，他在聽第一樂章時聯(lián)想到朦朧的月光?；蛟S他說出了一些聽眾的共同感受吧，這首鋼琴曲因此而得名《月光》。但也有不少音樂家反對這一標題，認為第一樂章是悲劇性的，與月光絕不相干。這首被別人命名為《月光》的奏鳴曲，實際上是以人為中心，表達人的情感的。

我要向你介紹的另一首《月光》鋼琴曲才是真正表現(xiàn)月光的，這就是法國印象派作曲家德彪西的《月光》鋼琴曲。德彪西醉心于大自然，酷愛美術(shù)。他的許多作品，如《大?！贰端械褂啊贰对啤返鹊?，都是描繪大自然的美的，其中充滿了詩情畫意。

這首《月光》鋼琴曲，是德彪西的貝加馬斯克組曲中的第三樂章。它一開始就把銀色的月光灑滿畫面，……在柔和的月光下，景物模糊不清。大自然是這樣的純凈和諧，既沒有人世的喧嘩，也沒有大喜大悲的感情傾訴。在第二段里，曲折而縹緲的旋律……在極低的音區(qū)和極高的音區(qū)同時輕弱地奏出，非常形象地描繪了夜是多么深，月是多么亮，萬物是多么靜。第三段則在如歌的旋律下加進模仿豎琴效果的琶音的伴奏音型，使畫面顯得更有生氣。最后，樂曲再現(xiàn)第一段的主題，并用琶音在高音區(qū)結(jié)束，使你頓覺這音樂描繪的畫中夜的寒意向你襲來。因此有人開玩笑說，夏天彈德彪西的《月光》，有“三伏不熱疑清秋”之感。

這首樂曲在音樂語言上有許多新穎別致之處，給人以十分清新的感覺。有人說它的主旋律象“曲折的阿拉伯圖案”，和聲“帶有麝香味”，我倒想把它比作一杯清香的茶。在這里，沒有感情的大起大落，仔細品味，你仿佛能感受到大自然那純凈得令人神怡的美。德彪西是最富創(chuàng)造性的作曲家之一。他創(chuàng)造了許多精美、獨特、具有強烈色彩變幻的音樂語言，這使他成為19世紀末20世紀初最有影響的作曲家之一。

看了我的介紹你或許要問：哪首更好？其實，在藝術(shù)風格問題上是不能褒此而貶彼的。貝多芬是現(xiàn)實主義地反映了人類進取、奮斗的精神而為人民所擁戴；德彪西則是以個人剎那間的感受來描繪現(xiàn)實，也有他的獨到之處。若說貝多芬的作品是要掀翻舊世界的狂風暴雨，是照耀萬物的燦爛陽光；那么，德彪西的音樂就象清晨小草上未干的露珠，晚風中寶塔銅鈴叮當悅耳的合奏。世界之大，美無處不在，怎么能設(shè)想只用一兩種方式去表現(xiàn)它們呢？

伊力