劉詩嶸

近年來，輕音樂的演出多起來，受到青年們的喜愛。有的同志認為，這說明文化生活豐富生動了，是好事。但也有的同志把輕音樂同靡靡之音等同起來，同嚴肅音樂的發(fā)展對立起來。

輕音樂與嚴肅音樂，這兩個詞兒是隨著西洋音樂的傳入中國才使用的。所謂輕音樂，大都指比較輕松活潑的舞曲、流行歌曲、電影插曲、以及輕歌劇等；而嚴肅音樂，則指的是交響樂、室內樂、藝術歌曲、正歌劇、以及清唱劇等。但是，二者之間并沒有一條不可逾越的鴻溝。例如，18世紀的奧地利作曲家海頓、莫扎特和19世紀的舒伯特所寫的小型器樂曲——小夜曲、嬉游曲、瞬間音樂等等，在今天是正規(guī)的古典交響音樂會或室內音樂會上常見的節(jié)目，但在當時卻是不折不扣的輕音樂！社會在發(fā)展，人們的思想意識和審美觀念也隨之發(fā)生著變化，對同一件文藝作品，也會有不同的看法和感受。

西洋音樂被介紹到中國來是近百年的事。“五四運動”后，在探求新思想、新知識、新文化的熱潮中，中國的現(xiàn)代音樂發(fā)展起來。20世紀30年代，西方有聲電影傳入。它們成為傳播輕音樂和流行歌曲的主要媒介。例如電影《翠堤春曉》（片名直譯應是《偉大的圓舞曲》），對約翰·施特勞斯的圓舞曲的傳播就起了很大的作用。革命音樂家聶耳、冼星海等同志，學兼中西，創(chuàng)作出很多內容健康進步、音樂通俗優(yōu)美的歌曲，象《鐵蹄下的歌女》《飛花曲》《漁光曲》等，受到當時城市學生、職工的熱愛，得到廣泛流傳。但在二、三十年代，也曾產(chǎn)生一批被魯迅先生諷刺為唱得象“絞死貓兒”似的“黃色歌曲”，如《桃花江》《妹妹，我愛你》等，這類音樂直到新中國建立才暫時銷聲匿跡。

輕音樂在半封建半殖民地的舊中國曾呈現(xiàn)一種畸形發(fā)展的狀況，但這并不是整個輕音樂的本質和主流。輕音樂和流行歌曲原是深深扎根于人民中間的，是表達人民的心聲的。隨著資本主義的發(fā)展，它們之中有一部分變成了為統(tǒng)治階級粉飾太平，麻醉人民的工具，成了資本家的搖錢樹。但另一部分則繼續(xù)被人民用來傾訴自己的痛苦、不滿，號召反對剝削和壓迫，表現(xiàn)人民之間的真摯感情和愉快生活。它們常常比嚴肅音樂更便于宣揚進步思想，而站在時代的最前列！近年來國內音樂會上頗受歡迎的《為一塊牛排出賣巴黎》，就是巴黎公社時期最優(yōu)秀的流行歌曲之一。而為各國青年和兒童們喜愛的《do-re-mi》（電影《音樂之聲》插曲），則寓音樂啟蒙教育于兒歌之中，表現(xiàn)了師生之間的親密關系。所以，以為輕音樂和流行歌曲都是靡靡之音就大錯而特錯了。

青年們在欣賞輕音樂和流行歌曲過程中，要注意區(qū)分它們的精華和糟粕。文藝工作者也應該為青年們提供更豐富多彩的音樂作品。歌唱愛情和日常生活的歌曲當然要有，但同時我們也要發(fā)揚這一類音樂體裁短小輕便，易為人民接受傳唱的優(yōu)點，讓輕音樂、流行歌曲起到文藝尖兵的作用。過去，一提寫歌頌祖國大好河山和人民英雄業(yè)績的歌曲，就非得一本正經(jīng)地搞些標語口號，今后完全可以另辟蹊徑，讓它充滿生活氣息。另外，讓一些流行歌曲象相聲那樣，對社會上的不良風氣進行諷刺批評，不也是一條路子嗎？希望將來我們有自己優(yōu)秀的專業(yè)輕音樂樂隊、流行歌曲歌手、以至輕歌劇院，有更多更好的輕音樂創(chuàng)作，讓它們更好地為我國四化建設服務。