工人作家蔣子龍的崛起，不僅僅表明一個新作者進入了文壇，他還引起我們對于一種文學(xué)現(xiàn)象的思考。這思考就是：新一代工人作家向我們走來了，工業(yè)文學(xué)的新一頁在我們面前展開了。

這意思，只要稍作比較，就會明了的。五十年代，六十年代，在北京、天津、上海、武漢……曾經(jīng)出現(xiàn)了一批批工人作家、工人詩人，他們寫工人在舊社會的苦難，寫工人在新中國的幸福，寫工人在生產(chǎn)勞動、社會斗爭、日常生活中的先進思想、模范行為，主要以好人好事來感染、教育讀者。這些工人創(chuàng)作，曾經(jīng)起過很好的作用，受到文學(xué)界的重視和讀者的歡迎。但是，毋庸諱言，大多數(shù)工人作者的作品，對生活開掘的深度、廣度都有著比較明顯的局限。而且，不但工人作者的創(chuàng)作，就是一些專業(yè)作家以工業(yè)為題材的作品，也在不同程度上存在著現(xiàn)實主義深化不夠的局限。

蔣子龍的初期作品，也鮮明地留有那些年代工人創(chuàng)作與工業(yè)文學(xué)局限性的痕跡。轉(zhuǎn)折是從他發(fā)表《機電局長的一天》開始的。爾后，隨著《喬廠長上任記》等一系列作品的發(fā)表，他終于帶來了一種新的作風(fēng)，新的面貌。

新在什么地方呢？首先，蔣子龍近年來的一些優(yōu)秀作品表明，這位工人作家，不再滿足于僅僅寫作車間文學(xué)、工廠文學(xué)，不再滿足于僅僅把車間、工廠作為社會的一角去寫。現(xiàn)在，他寫的是一種社會文學(xué)。不錯，他是在寫工廠、寫工業(yè)，但他也是在寫時代、寫社會。他用以構(gòu)成自己作品基礎(chǔ)的矛盾沖突，不僅僅是工業(yè)部門專有的、行業(yè)性的，而且是帶有全社會性的。《喬廠長上任記》中揭示的“千奇百怪的矛盾，五花八門的問題”，難道不都和轉(zhuǎn)入歷史新時期的我國現(xiàn)實的政治生活、經(jīng)濟生活、人們的精神狀態(tài)以及一般社會生活、社會風(fēng)氣相通？不都是我國當(dāng)前社會現(xiàn)狀、社會問題的反映？蔣子龍開拓了工業(yè)題材的社會內(nèi)容，他所作的典型概括的幅度增大了，他賦予工業(yè)題材以更寬廣的社會性。

其次，蔣子龍的作品還表明，這位工人作者也不再滿足于單純歌頌工人們的勞動英雄主義、通過一般的先進與落后的矛盾及其解決來歌頌工業(yè)勞動者的優(yōu)秀品質(zhì)，他把這些納入了朝向更高目標(biāo)的軌道——為四化而斗爭。他從工廠、工業(yè)的角度觀察、思考著我國人民在為四化創(chuàng)業(yè)的道路上遇到的困難、障礙，以及他們克服困難、障礙的努力。他掘開工廠、工業(yè)生活的表層，透過生產(chǎn)看經(jīng)濟體制，透過經(jīng)濟看政治生活，透過勞動、工作看人的思想、靈魂，透過今天的積弊總結(jié)歷史的經(jīng)驗教訓(xùn)，透過現(xiàn)實矛盾的揭示著眼于問題的解決和明天的發(fā)展。這樣，他的作品表現(xiàn)了我們過去的工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)未能達到的典型概括的深度。他不但開拓了工業(yè)題材的社會內(nèi)容，而且賦予工業(yè)題材以更深厚的社會性。

與作品內(nèi)容的廣度、深度的變化相表里，蔣子龍給工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)的人物畫廊增添了許多新的形象。這也是可以對比的?！妒Y子龍短篇小說集》（中國青年出版社出版）本身，就提供了這樣的對比?！肚颁h》中的周力軍、《迎春展翅》中的趙春霞、巧燕，屬于工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)慣常描繪的傳統(tǒng)角色：勞動模范、先進工作者、生產(chǎn)闖將、技術(shù)標(biāo)兵、有高尚風(fēng)格的好工人。這兩篇小說，都是蔣子龍早幾年的作品。寫得清新、有生氣，但也顯得單薄一些。后來，蔣子龍不這樣寫了。同是寫青年工人，《喬廠長上任記》中的杜兵，《基礎(chǔ)》中的莫小青、路杰，《血往心里流》中的姚一真、胡友良、劉惠榮、申富強，《晚年》中的田福喜、張為民、“猩猩”，中篇小說《開拓者》中的鳳兆麗、金城、“業(yè)余華僑”，《弧光燦爛》中的路凱、洪根柱、趙玉蘭、劉民，短篇小說《一個工廠秘書的日記》中的駱晶玉，等等，都與過去工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)中描繪過的青年工人形象大不相同。不說那些受了“文革”十年及其后遺癥污染嚴(yán)重的落后的、有這樣那樣缺點的青年工人，就是那些正直、正派、積極、進步的青年工人，如莫小青、姚一真、胡友良、鳳兆麗、路凱，性格都不再是五六十年代青年工人那樣單純的了，有著更多的、復(fù)雜的社會內(nèi)容：十年動亂和當(dāng)前現(xiàn)實中的某些陰影，反映在他們心靈上；這些年來社會人生的歷練，使他們不但有熱烈的感情，還有嚴(yán)肅的思考，懂得更多的世故人情；新的現(xiàn)代生活的風(fēng)也吹到他們身上了?？傊麄兪乾F(xiàn)時代的青年工人的形象。

蔣子龍作品中所描寫的老工人形象，也有新的變化。我們過去的工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)中的老工人，以勤勞、樸實、手藝高超、愛廠如家、新舊社會對比的階級感情深厚等為讀者所熟悉。蔣子龍作為一個長期在工廠中生活、在工廠生活中成長起來的工人作家，也是這樣描繪工廠里的老師傅們的。但是蔣子龍畢竟不是五、六十年代的工人作者，他把時代生活的變化融進自己的筆墨里，于是他描繪出來的既是地道本色的老工人，卻又不同于五、六十年代的老工人，而是老工人傳統(tǒng)的本色與七、八十年代的現(xiàn)實相結(jié)合的新的文學(xué)形象了。試看《機電局長的一天》中的老靳師傅、《喬長廠后傳》中的老馬師傅，雖然都只勾勒了幾筆，但讀者從老靳師傅對管理工廠的“敗家子”的氣憤中、對奮發(fā)圖強的機電局長霍大道期待、信任、愛護的深情中，從老馬師傅對工廠紊亂現(xiàn)狀和喬廠長改革的外冷而內(nèi)熱的心情中，不是看到了五、六十年代老工人那種明朗的主人翁態(tài)度在七、八十年代現(xiàn)實矛盾的作用下發(fā)生了多么深刻的變化嗎？這里，應(yīng)當(dāng)談一談短篇小說《晚年》。這篇作品給一個“正號的老工人”、八級車工張玉田繪了一幅十分傳神的肖像，讓讀者看到，在這個老工人那樣平凡的、有時候甚至使人厭煩的外表后面，有著那樣質(zhì)樸又那樣崇高的內(nèi)心世界。作者把這個“自己整個血肉、神經(jīng)都和工廠連成一片了”的老工人不得不退休時那種無法抑制的痛苦和失魂落魄的神態(tài)，把這個退休老工人躲過熟人、“象小偷一樣”回到工廠義務(wù)干活和“他一聞到工廠特有的這股鐵腥味”“人又還陽了”、“那顆手藝人的心又動了”的心理，刻劃得那樣真實、感人，真是“在乖張逾常的脾氣里閃現(xiàn)出異彩”。我們的文學(xué)曾經(jīng)不止一次動人地描繪過老農(nóng)民對土地生死與共的感情，卻還很少如此動人地描繪過老工人對工廠這樣生命相依的感情。這是《晚年》成功的地方。值得注意的是，蔣子龍不是一般地描寫退休老工人對工廠的留戀之情，而是賦予這種老工人的常情以深刻的、現(xiàn)實的社會內(nèi)容。作者通過這個過去的勞動模范在今天所受到的冷淡、通過這個正經(jīng)的老工人在生產(chǎn)上和政治上所受到的漠視、通過這個不看別人臉色的老師傅受到他過去的徒弟現(xiàn)在的黨支部書記的擠壓、通過這個“象榆木疙瘩一樣不開化”的老人受到包括他兒子在內(nèi)的某些年青工人的排揎、通過這個退休老工人最后得到黨委書記的關(guān)心尊重和廣大工人的愛戴，寄寓了比“老工人對工廠的留戀”遠(yuǎn)為豐富、深刻的社會內(nèi)容。這些，都是過去的工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)沒有也不可能觸及的。

和過去的工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)相比，蔣子龍作品中的工程技術(shù)人員的形象也有明顯變化，打破了那種工人先進、技術(shù)人員落后的創(chuàng)作模式。當(dāng)然，這是新時期文學(xué)呈現(xiàn)的一種新的色調(diào)，不能說是蔣子龍這個工人作家的新創(chuàng)。

也許，最能說明蔣子龍對工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)人物形象畫廊的新貢獻的，是他對工廠、工業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部形象的塑造。近年來，蔣子龍創(chuàng)作中致力最多的、成就最大的、個人特色最顯著的，就是對工廠、工業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部的刻劃。他寫工段支部書記、車間主任、廠長，寫公司經(jīng)理、機電局長、省市一級的經(jīng)委主任、工業(yè)書記以至副總理。從來的工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)，很少把描寫的重點放在領(lǐng)導(dǎo)干部上；把描寫的重點放在高級領(lǐng)導(dǎo)干部上的更為罕見。蔣子龍開了新生面。事情的意義不在于寫不寫領(lǐng)導(dǎo)干部和所寫干部級別職位的高低，而在于，從蔣子龍對工廠、工業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部的描寫，反映了這個工人作家觀察生活、概括生活具有一種新的更為廣闊的眼光、角度、范圍。蔣子龍這樣做，有他的卓識和條件，更根本的，卻是時代、生活的促使。歷史向新時期轉(zhuǎn)變，工業(yè)現(xiàn)代化能否邁步、怎么邁步，千頭萬緒，關(guān)鍵不能不是指導(dǎo)思想、領(lǐng)導(dǎo)干部。喬廠長說得好：“‘四化’的目標(biāo)中央已經(jīng)確立，道路也打開了，現(xiàn)在就需要有人帶著隊伍沖上去。”領(lǐng)導(dǎo)干部的思想、精神狀態(tài)、作風(fēng)、能力、魄力、水平，在某種程度上具有決定性的意義。經(jīng)濟的調(diào)整、改革，工廠的管理、發(fā)展，工人、干部、技術(shù)人員搞四化的積極性、信心，都系于領(lǐng)導(dǎo)干部的思想與行動。在原則上、在具體問題上，從道理講、從實際講，領(lǐng)導(dǎo)干部都處于矛盾的核心地位。把領(lǐng)導(dǎo)干部放在正面、中心位置上描寫，就能提挈全盤。所以蔣子龍近年來的創(chuàng)作十分重視干部、特別是領(lǐng)導(dǎo)干部形象的刻劃，幾乎可以說是一心專注于工廠、工業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部形象的刻劃。這給他的作品帶來了強烈的時代精神的氣息，高屋建瓴的格調(diào)，著眼全局的作風(fēng)。蔣子龍作品中工業(yè)干部形象多種多樣，有工人出身的基層與中層干部，其中有生產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)，也有“人事廠長”；有新干部，也有老干部；有目光遠(yuǎn)大才識卓越的和視野狹小器宇平庸的工業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人，有革新者、開拓者、新型的無產(chǎn)階級企業(yè)家、大干四化的帶頭人和闖將，有比較平凡然而踏實工作的黨委書記、廠長、車間主任，有“吃黨飯”的干部、得了“政治衰老癥”的干部、一心只考慮個人利祿得失的干部，有利用手中權(quán)力障礙四化的大小絆腳石……長長的干部形象系列，豐富了工業(yè)文學(xué)人物形象的畫廊。

蔣子龍的作品，不但在思想內(nèi)容上和人物形象上，給工人創(chuàng)作帶來了新的聲音，給工業(yè)文學(xué)帶來了新的畫面，而且在風(fēng)格上，給工人創(chuàng)作、工業(yè)文學(xué)添了新彩。

蔣子龍創(chuàng)作的風(fēng)格，有哪些特色呢？或者說，構(gòu)成蔣子龍創(chuàng)作風(fēng)格的有哪些因素呢？我以為，下面這幾點，是可以考慮的：題材重大；政論性強；情感熾烈；立足現(xiàn)實而融注著理想；筆調(diào)粗獷雄勁。

這位作者不大寫輕松、輕快的東西，他寫質(zhì)實厚重的東西。他的構(gòu)思，不著眼于日常生活的細(xì)小事情和個人生活的悲歡離合。如前所說，他所寫的也不僅僅是好人好事的贊歌。他面對的是醞釀著和發(fā)生著重大變化的工廠生活、工業(yè)戰(zhàn)線的現(xiàn)狀，從中挹取具有普遍的和重要的社會意義的題材。短篇小說《機電局長的一天》、《喬廠長上任記》和《喬廠長后傳》、《基礎(chǔ)》、《解脫》、《一個工廠秘書的日記》、《人事廠長》、《狼酒》，中篇小說《開拓者》，都是這樣的作品。就是一些寫平常的人與事的作品，如短篇小說《血往心里流》、《晚年》，中篇小說《弧光燦爛》，也都具有明顯的社會問題傾向。那么，蔣子龍的作品，是不是社會問題小說呢？應(yīng)該承認(rèn)，有的作品，是接近問題小說的。但多數(shù)作品，卻與問題小說有別。區(qū)別在于，作者不僅僅在問題上做文章，他在人物上做文章；這些作品，不是僅僅“干預(yù)”生活，而首先是“干預(yù)”人。

讀蔣子龍的作品，常常感到這個作家有思想。他觀察生活的目光很敏銳，能夠及時抓住一些敏感的問題，并且能在人們還不那么明確的地方、習(xí)以為常的地方，提出發(fā)人深省的問題。作者對生活有獨到的透視力。他每每在人物對話中，在情節(jié)敘述中，三言兩語，帶出對生活、對問題的既尖銳又精警的見解。即以《喬廠長上任記》為例。作為篇首題詞的喬廠長發(fā)言記錄，就不是一般人想得到的。喬廠長所說的“精神萎縮癥”或“政治衰老癥”，他所說的“工業(yè)界的政治導(dǎo)演”、“吃黨飯的平庸的政工干部”，等等，都有石破天驚的意味?！八恢浪暮陚ビ媱澓同F(xiàn)實之間還隔著一條組織混亂和作風(fēng)腐敗的鴻溝”，“現(xiàn)在當(dāng)一個廠長重要的不是懂不懂金屬學(xué)、材料力學(xué)，而是看他是不是精通‘關(guān)系學(xué)’”，諸如此類的敘述語言在作品中隨處可見。強烈的政論性、論辯性、哲理性、分析性，是蔣子龍作品人物對話和敘述語言的一大特色，與形象描繪的藝術(shù)手法相輔相成，在刻劃人物、揭示主題上的作用很突出，使作品顯示著思想邏輯和藝術(shù)邏輯的雄辯色彩。

蔣子龍的作品，正面接觸現(xiàn)實生活中的一些重大問題，不但不回避，而且把問題、矛盾、困難看得透徹，提得尖銳，寫得大膽。與某些所謂“觸及時弊”、揭露陰暗面的作品不同，讀蔣子龍的作品，我們沒有困惑、無力、沮喪、絕望、悲觀、虛無的感覺，也不可能讓你產(chǎn)生淡泊、恬靜、幽遠(yuǎn)、飄渺的感受，他的作品與昏暗、與蒼白無緣，與悲觀主義、懷疑主義無緣，在他的作品里冒出的是有生命的火，而不是淡霧與黑煙。這個工人作家描寫的是本階級和億萬勞動人民共同參加的偉大事業(yè)，盡管在這場新的長征的路程上有這樣那樣的困難、曲折、“雪山草地”，但它注定有遠(yuǎn)大的前途。和過去許多曾經(jīng)對工人創(chuàng)作作出了貢獻的工人作者一樣，蔣子龍懷著熾熱的情感寫作。不同的是，這個在七、八十年代成長起來的工人作家，他的作品里燃燒著的不但有歌頌的熱情，還有批判的熱情，而且歌頌與批判的熱情都涵蓄著嚴(yán)峻的內(nèi)容。

蔣子龍的創(chuàng)作是寫實的，作品的矛盾沖突、主題、人物性格、細(xì)節(jié)、語言，都有很強的現(xiàn)實性和很濃的生活氣息。作者工廠生活的積累很扎實，人物的舉手投足，場景的勾抹點染，以致敘事行文的一言半語，沒有深切的生活體驗是寫不出的。隨便舉些具體的細(xì)節(jié)為例吧，《晚年》開頭處對車間中午休息時間男女工人吃飯和活動情形的描寫，《開拓者》開頭處青年工人們歇工聊大天的場景，《弧光燦爛》中工人們背后把姓白的車間主任叫作“白頭”這一稱謂，《一個工廠秘書的日記》中對金廠長到局辦公大樓一個個辦公室“拜年”應(yīng)酬的素描……全都是工廠生活本來樣子的寫照。這也是工人創(chuàng)作的一種本色。但是蔣子龍的筆墨，也有不那么拘泥于實際生活情形的地方。譬如說，《喬廠長上任記》中喬光樸出山立軍令狀，喬光樸對工廠大刀闊斧的整頓改革，都有某種理想化的成分；而喬光樸在廠黨委會上突然宣布和童貞結(jié)婚，喬光樸看完匿名信氣得咬碎下槽牙，這類描寫又顯然不屬于寫實筆法而屬于浪漫筆法。在寫實性和寫實手法的基礎(chǔ)上融合著理想性和浪漫手法，蔣子龍的這種作風(fēng)頗接近高爾基提出的美學(xué)要求：酷似生活，又比生活更高。

蔣子龍的作品，筆調(diào)是粗獷雄勁的。他有時也有細(xì)膩的、含蓄的描寫（例如《晚年》中對老工人張玉田心理刻劃就比較細(xì)，《喬廠長上任記》中對石敢、《一個工廠秘書的日記》中對金廠長的刻劃就較含蓄），但他的風(fēng)格絕不是細(xì)膩含蓄一路。他很少鋪排細(xì)節(jié)，他描寫人物性格以致人物肖像，輪廓、線條大都是粗重的，真是勾勒出來的，或者說象是砍鑿出來的，不多事精雕細(xì)刻。他謀篇布局，重在氣勢的宏大峻拔和內(nèi)容的充實有意義，古人所說的“文以氣為主”對他是適切的。他的作品寫得有棱角，有鋒芒，有的地方甚至帶有生活素材本身的毛糙樣子，仿佛是取自生活礦床的原金璞玉，不是打磨得光潔平滑晶瑩圓潤的珍玩。他的詞采但求深刻有力，不作過多的文飾。他的作品體現(xiàn)出來的藝術(shù)美，屬于壯美、雄渾美，不屬于優(yōu)美、婉約美?！段男牡颀垺る[秀》篇說：“隱之為體，義主文外，秘響傍通，伏采潛發(fā)”，又說“深文隱蔚，余味曲包”。顯然蔣子龍的作品不是這種“隱秀”之體?！段男牡颀垺わL(fēng)骨》篇說：“綴慮裁篇，務(wù)盈守氣，剛健既實，輝光乃新”；說：“結(jié)言端直，則文骨成焉，意氣駿爽，則文風(fēng)清焉”；又說：“蔚彼風(fēng)力，嚴(yán)此骨鯁”，“使文明以健，則風(fēng)情骨峻，篇體光華。”蔣子龍的作品，正是這樣“意氣駿爽”風(fēng)骨勁健之作。

上述這幾個方面，也許就是構(gòu)成蔣子龍創(chuàng)作風(fēng)格的若干因素。

蔣子龍在中篇小說《開拓者》中，插寫了曾淮和鳳兆麗的幾句對話：“你要是想寫車篷寬，一定會一鳴驚人。”“我可不想驚人。”“不想驚人的作家是沒有出息的……”“我不是作家！”“可你想當(dāng)作家。”這里，是否包含有作者自己的想法的成分呢？無論如何，蔣子龍作品所擷取的題材、所提出的問題、所表達的思想，是常常有某種令人震驚和感奮的效果的，以其尖銳性、深刻性震撼讀者。曾經(jīng)有人用標(biāo)點符號來譬喻作家的作風(fēng)和作品的風(fēng)格說：易卜生的作品是個偉大的問號，肖伯納的作品是個偉大的驚嘆號，曹雪芹的作品既是偉大的驚嘆號，又是偉大的問號，還是偉大的刪節(jié)號。如果我們也采取這種譬喻的說法來評論今天的作家作品，例如評論蔣子龍的作品，那么，就其常常提出有重要社會意義的問題這一點說，它象是一個問號；就其不但提出問題，力觸時弊，而且意圖回答問題，力糾時弊這一點說，又不是一個問號，而象是一個句號；就其實際上并沒有解決所提出的問題，所寫往往都是主人公的“上任記”，生活戲劇剛剛開頭而沒有結(jié)束這一點說，又不是一個句號，而象一個刪節(jié)號；就其“結(jié)言端直，意氣駿爽”，思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)都十分明確切實鑿鑿不移，不搞“深文隱蔚，余味曲包”這一點說，又不是一個刪節(jié)號，而更象一個驚嘆號。

是的，蔣子龍的作品本身，象是一個驚嘆號。而蔣子龍的創(chuàng)作作為工人創(chuàng)作和工業(yè)文學(xué)發(fā)展歷程中新出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象，也象是一個驚嘆號。

蔣子龍的作品優(yōu)點是明顯的，弱點也是明顯的，從進一步提高藝術(shù)性上說，我想提出幾點意見，聊供作者和讀者參考。

一、關(guān)于觀察和概括生活的角度和范圍。現(xiàn)在看來，蔣子龍的作品側(cè)重表現(xiàn)的是社會問題和人的社會性的行動，他挖掘人的思想、感情、心理、性格，也多是從社會問題、社會行動方面去進行的。實際上，人和人的生活，并非只由社會問題和社會行動組成，還有更豐富的內(nèi)容；人除了生活在工廠里、工作里之外，還有非社會性的、非公共性的個人生活的廣闊天地。這些，蔣子龍也不是絕對不寫，例如《喬廠長上任記》，好象也寫了喬廠長的私人生活方面的內(nèi)容：他與童貞的戀愛和夫妻生活，他與石敢的友誼，他與郗望北的親戚關(guān)系；但仔細(xì)一想，作品所寫的這些私人關(guān)系、私人生活，實際上也還是工作和社會行為的延伸和另一種表現(xiàn)形態(tài)。其中，喬光樸與童貞的關(guān)系，確有屬于個人感情的內(nèi)容，不過，說實話，寫得有點發(fā)飄。在蔣子龍的其他作品里，寫到類似的內(nèi)容，也常使人有發(fā)飄之感（《開拓者》中鳳兆麗與王廷律的戀愛就又是一例）。這使人覺得，作者對人的社會性的生活和行為，下了功夫研究，對人的個人性的生活和行為，似乎沒有下大功夫深入探究，在創(chuàng)作時對后者也似乎無暇顧及，或?qū)懙帽容^潦草。試看一些大作家就不是這樣，他們對人的生活面的觀察、研究、表現(xiàn)，是十分全面的、完整的，真正在“社會生活的總和”中寫人。由于觀察和概括生活的這種弱點和缺憾，蔣子龍的作品就常使讀者產(chǎn)生某種“粗”的感覺（不是指筆調(diào)，而是指內(nèi)容），這也是他的作品能使讀者獲得啟發(fā)、激勵而不大能給讀者以滋潤的一個原因。

二、關(guān)于敘述、議論與形象描繪。蔣子龍作品給人以“粗”的感覺，也確與他的筆調(diào)有關(guān)。他的敘述、議論、描繪都是有力的。他用敘述和議論作為刻劃性格、概括生活的一種藝術(shù)手段。這都不錯。但相形之下，形象描繪這種藝術(shù)手段，他運用得就還不十分多，發(fā)揮得不十分充分，因而需要更為加強。在文學(xué)作品里，敘述、議論、描繪各有其作用，但畢竟，描繪是更基本的。在這個問題上，高爾基給青年作家們寫信，發(fā)表過許多精辟的見解。高爾基極其強調(diào)描繪的作用，一再指出，“應(yīng)當(dāng)描繪，應(yīng)當(dāng)用形象來影響讀者的想象力，而不要作記錄。敘述不是描繪。思想和印象必須化為形象。”蔣子龍如果更多地注意形象描繪的作用，“用更多的形象來影響讀者”，他的作品的藝術(shù)性必將有新的提高。

三、關(guān)于明朗與直露。這一點與上一點有關(guān)。由于蔣子龍作品重敘述、議論，政論性突出，對比起來，描繪、圖畫性略感不足，就產(chǎn)生了一種弱點：文氣奔瀉，但缺乏渟蓄；作者和人物的態(tài)度不隱晦，又太一目了然；人物性格突出，但層次也少；人物的行動的含義及其動機，人物自己就明白說出來了，或者由作者用敘述語言解釋清楚了。于是，作品所寫的人與事，都不大需要讀者去捉摸、尋味。作者代替讀者想透了、看透了、說透了，讀者的審美感情反而如有所失，得不到滿足了。

四、關(guān)于寫實與典型概括。蔣子龍是有很強的概括生活的能力和藝術(shù)虛構(gòu)的能力的。但有時候，他的人物留下了比較明顯的生活原型的痕跡，特別是一些人物語言，直接采自生活中實有的人說過的話語，這些，一般讀者固然覺察不到，然而有關(guān)的人是知情的，容易產(chǎn)生副作用。這是應(yīng)當(dāng)避免的。蔣子龍是一個有頭腦、有才華的工人作家。他的創(chuàng)作力是生氣勃勃的。他的弱點，是可以通過學(xué)習(xí)和積累經(jīng)驗予以克服的。人們期望他有更大的成就，期望他繼續(xù)發(fā)工人創(chuàng)作的新聲，寫工業(yè)文學(xué)的新頁。

一九八一．四．十一