何客

將雜志（Magazine）和書籍（Book）合在一起的“雜志書”（MOOK）流行已有些年，比如，以刊發(fā)5000至5萬字之間中篇讀本的《讀庫》，以深度報(bào)道日本文化、藝術(shù)的《知日》，以分享思想與體驗(yàn)“思維的樂趣”見長的《單讀》，等等。然而，出版界常常容易忽略自身——我們沒有一本面向出版界的MOOK。

《書香兩岸》MOOK自醞釀之初，就有一個樸素的愿望：做第一本出版類MOOK。編輯團(tuán)隊(duì)也有備而來，MOOK的前身《書香兩岸》雜志向來秉持華語出版的整體視野，與眾多出版雜志相比，其現(xiàn)代感覺與時(shí)尚氣質(zhì)獨(dú)特而醒目。繼MOOK1《會呼吸的書》之后，MOOK2特集《重版出來啊，編輯大人！》如期而至。略顯俏皮的書名，與MOOK的輕閱讀風(fēng)格相得益彰，但它觸及的是出版的重要主題。

《天才的編輯》里麥克斯·珀金斯說：“沒有什么能比一本書更重要的了”，日劇《重版出來》則說：“重版出來，這是一個能讓出版界全員都感到幸福的詞匯”，“協(xié)作性強(qiáng)的責(zé)任編輯，思維活躍并付諸行動的營銷人員，熱愛書籍并積極向外推廣的書店店員，只要這三者牢牢聯(lián)手，就有將作品擴(kuò)大的可能”。雖然說的是域外出版業(yè)，但對于我們也有借鑒意義。而在我看來，重版這一主題深含著對出版本質(zhì)的理解和靠近。

本書是一部讓書籍重版的實(shí)戰(zhàn)手冊，也是一部獻(xiàn)給出版業(yè)全員的案頭之書。諸多來自出版現(xiàn)場與閱讀一線的當(dāng)事人，或是專業(yè)的策劃人，或是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，或是資深的營銷專家，在本書中一一現(xiàn)身說法，講述圖書重版的故事。重版沒有秘密——如果有的話，它只可能是編輯的良苦用心、設(shè)計(jì)師的奇思妙想、營銷宣傳的另辟蹊徑。在本書中，編者還精心制作了《最受重版期待的70本大陸簡體書書目》，大概有心的編輯看到會報(bào)以會心的一笑吧。

從這本書里，我們可以看到專業(yè)主義的不可或缺。無論是上海譯文出版社對世界原創(chuàng)文學(xué)圖書的引進(jìn)，還是民營圖書公司漢唐陽光在人文社科領(lǐng)域的經(jīng)營，每一個優(yōu)秀的出版機(jī)構(gòu)都將專業(yè)主義視為第一要義。進(jìn)而言之，像商務(wù)印書館的“漢譯世界名著叢書”、三聯(lián)書店的“哈佛·燕京系列”、社科文獻(xiàn)出版社的“甲骨文”叢書、廣西師范大學(xué)出版社的“理想國”等等，都是專業(yè)主義的典范。我們同樣可以發(fā)現(xiàn)工匠精神的流注。上海譯文出版社的《博爾赫斯全集》從版權(quán)的敲定到譯者的選擇，從設(shè)計(jì)制作到營銷推介，走過了一條漫長的重版之路。而“從文學(xué)的阿城，到文化的阿城”，《阿城文集》的出版又是另一個故事。編輯的手記里，半是自豪、半是打趣，我印象最深的是阿老的回答：“出阿城文集，你們不給我找麻煩嗎？”出版方對文集內(nèi)容的反復(fù)推敲，對書號字體的考究，不厭其煩的工作態(tài)度和精益求精的工作方式，無疑是工匠精神的最好詮釋。

無論出版物載體和介質(zhì)如何轉(zhuǎn)換迭代，都離不開編輯的創(chuàng)造性勞動，編輯仍然是出版工作的基石和核心。本書的別冊，設(shè)計(jì)了“你是我的理想型編輯”專題，推薦了世紀(jì)文景盧茗、北京新經(jīng)典九月工作室楊靜武等知名編輯。所有的好書，無一不是優(yōu)秀作者和優(yōu)秀編輯的“合謀”。沒有健全的知識結(jié)構(gòu)，沒有寬廣的文化視野、敏銳的學(xué)術(shù)判斷、專業(yè)的審美眼光——沒有了理想編輯的存在，這個行業(yè)注定走向平庸和無趣。

在《圖書歉收時(shí)代的手藝精神》中，我曾寫道：“我更在意的是毛邊書中的手藝精神，而這種精神和情懷曾經(jīng)是出版最寶貴的東西?！被仡^來看，《重版出來啊，編輯大人！》這本特集的誕生，何嘗不是專業(yè)主義、工匠精神和理想編輯的一個生動的見證？我更想說的是，與其說它提供的是“重版”的方法，不如說它倡導(dǎo)的是“做書”的觀念。因此，我們有理由期待，這本書以及它的后續(xù)系列《集·美之書》《返鄉(xiāng)真好》《沒有書店的城市不能想象》《天生書女》等將被更多的人發(fā)現(xiàn)和喜愛。