（南寧師范大學(xué) 530000）

如果說新聞是時(shí)代的瞭望哨，那么副刊即是社會(huì)的風(fēng)向標(biāo)，它“通過一種文化藝術(shù)的方式在看似不經(jīng)意間傳遞著某種傾向和見解，潤物細(xì)無聲地影響著廣大讀者的靈魂”2。學(xué)界普遍認(rèn)為，1897年11月《字林滬報(bào)》創(chuàng)辦的附張《消閑報(bào)》是我國報(bào)業(yè)中的第一個(gè)正式副刊，而到了“五四”時(shí)期又出現(xiàn)了一批以《晨報(bào)》副刊為代表的融合了知識(shí)性、思想性、理論性和文藝性的新式副刊。作為中國特殊的報(bào)學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)現(xiàn)象，副刊的誕生與彼時(shí)特有的社會(huì)、文化語境有莫大關(guān)系，《南寧民國日?qǐng)?bào)》的副刊《浪花》便是其中典型的一例，它“迎著這個(gè)時(shí)代”出世，是“黑夜里的明燈”，是“大海里的‘浪花’”，是“青年們的喉嚨”，在動(dòng)蕩的時(shí)局中形成了文藝副刊獨(dú)特的抗戰(zhàn)話語。

一、動(dòng)蕩時(shí)局與編輯方針

（一）政治需求

1931年九一八事變后，日軍陸續(xù)侵占東北三省，中日民族矛盾迅速上升，國內(nèi)抗日浪潮勢(shì)不可擋地蔓延開來。彼時(shí)廣西正是“大兵之后，瘡痍滿目”3，境內(nèi)圍困南寧長達(dá)三個(gè)多月的云南滇軍退出了廣西，粵軍也逐一撤回廣東，百色起義的紅七軍離桂北上后，革命風(fēng)暴暫時(shí)被鎮(zhèn)壓下去。與采取不抵抗政策的蔣派不同，廣西當(dāng)局政府對(duì)于日寇侵犯一直堅(jiān)持較為明確的抵御立場(chǎng)。李宗仁在其回憶錄中寫道，“國難日深，我們以為抗日?qǐng)?bào)國之道，實(shí)應(yīng)登高自卑，從頭做起”4。因此，自民國二十年（1931年）秋起，李宗仁、白崇禧及黃旭初等人決心從根本上整理廣西省各項(xiàng)政務(wù)，作為政府機(jī)關(guān)刊物的《南寧民國日?qǐng)?bào)》在“抗日救國”這一議題上的宣傳力度也愈發(fā)加大。其版面內(nèi)的“國際新聞”欄目長期刊載日本相關(guān)新聞，明晰日本最新動(dòng)向及其國際形勢(shì)；“國內(nèi)新聞”欄目則側(cè)重報(bào)道我國對(duì)日戰(zhàn)事的詳細(xì)戰(zhàn)況，讓民眾充分了解愛國抗日?qǐng)F(tuán)體及組織沖鋒陷陣的英勇事跡；此外還不定期推出相關(guān)主題的特刊，對(duì)總部政訓(xùn)處組織的抗日救國演講會(huì)大加宣傳。其面向社會(huì)公眾征求“抗日”主題稿件的啟事中寫道——“日人橫暴、占我滿洲、國難臨頭、至為危急、望我富有學(xué)識(shí)之愛救同胞、對(duì)于抗日救國方法、發(fā)為偉論、投寄本報(bào)、本報(bào)當(dāng)特辟專欄、或另出特刊、公之于眾”5。受此影響，該報(bào)副刊所登作品的抗戰(zhàn)色彩逐漸明顯起來，既有戰(zhàn)地通訊也有軍旅紀(jì)實(shí)，既有新詩雜文也有漫畫攝影，表現(xiàn)出較強(qiáng)的革命性和戰(zhàn)斗性，喊出了作家群體積極參與抗戰(zhàn)的口號(hào)，對(duì)抗戰(zhàn)初期的宣傳和群眾動(dòng)員起了有益的效用。

（二）戰(zhàn)斗文藝

1932年5月1日，李宗仁的親信、身兼廣西省黨務(wù)整理委員會(huì)常委和宣傳部長的韋永成到南寧民國日?qǐng)?bào)社正式上任，這位決心“要把近代文化灌輸?shù)奖臼?，同時(shí)要喚起全省一千二百萬的同胞，用他們固有的堅(jiān)忍刻苦勇敢良好的民族性去接受新文化，去創(chuàng)造新廣西”6的新社長就職幾日后，該報(bào)即登出一則啟事——“本報(bào)日內(nèi)決定擴(kuò)大篇幅，同時(shí)將《南中國》改為《出路》。將《青山塔》改為《浪花》，希愛護(hù)本刊的作者們，踴躍惠稿，以光篇幅?！?自此，《南寧民國日?qǐng)?bào)》副刊開啟了其“浪花時(shí)代”。同年5月7日，副刊編輯部在第一期《浪花》的編前首先明確了該刊的編輯方針——“愛好文藝的青年們，我們迎著這個(gè)時(shí)代，我們應(yīng)該把文藝的重?fù)?dān)自告奮勇地?fù)?dān)在我們肩上……時(shí)代是不容許我們?cè)倨輦P躇，頹唐了。的確，目前我們唯一的出路只有勇敢地從這紛亂的深夜里，殺出一條血路！”8這一訴求明確地把副刊的文藝屬性和應(yīng)時(shí)代而生的戰(zhàn)斗屬性結(jié)合起來，它擔(dān)負(fù)的是建立新文藝的使命，雖然鼓勵(lì)抗戰(zhàn)議題卻依然保留鮮明的文藝色彩，它既是“時(shí)代的浪花”，又始終是“文藝的浪花”，編輯部這一開宗明義般的定位使其在“宣傳本黨黨義”的辦報(bào)宗旨下也不至于完全淪為政府黨部的傳聲筒。

二、文章體裁與抗戰(zhàn)主題

在征稿要求中，《浪花》明確提出其所需要的是“有趣味的短篇小說，時(shí)事雜感，戲劇批評(píng)，社會(huì)現(xiàn)象，個(gè)人生活，諷刺漫畫，山歌童謠，新詩，常識(shí)……”9而且特別強(qiáng)調(diào)來稿要“以白話文為主”以附應(yīng)其“新文藝”的主張。該刊所登載的稿件以豐富各異的形式反映了當(dāng)時(shí)國內(nèi)和廣西省內(nèi)的新事物、新思想、新面貌和新氣象，其中抗戰(zhàn)為主題的文章尤為不少。

首先是雜文小說類，這些作品可讀性強(qiáng)，往往將抗戰(zhàn)元素融入字里行間的議論或情節(jié)中，使宣傳性、指導(dǎo)性和思想性寓于趣味性、形象性中，以適應(yīng)不同文化層次的受眾閱讀和需求，充分發(fā)揮了副刊的文娛、教育和認(rèn)知等作用。比如1932年6月25日開始連載的《無葉之芭蕉》等。其次是新詩類，《浪花》對(duì)新詩的發(fā)展持重視態(tài)度，幾乎每刊必出，給新式詩人的創(chuàng)作發(fā)表提供了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的平臺(tái)，茍士廉的《愿望》、馬中驥的《眼前一片昏暗》便是此中佼佼。在《浪花》推出的數(shù)期專號(hào)中，1932年的《紀(jì)念九七專號(hào)》和1934年的《五月詩號(hào)》都以時(shí)局國難作為主題，作品豐富，版面寬大，每每成為該期報(bào)紙的重頭。此外，副刊也偶爾登載政治人士的作品，如1932年6月11日蔣介石、馮玉祥、張學(xué)良等人的《悼淞滬抗日陣亡將士聯(lián)語》和1933年3月22日的《軍歌（獻(xiàn)給前線抗日將士）》等。

值得一提的是，在《浪花》所正式登載的諷刺漫畫中，有多數(shù)也都涉及抗戰(zhàn)政治類主題，比如1933年9月初連續(xù)刊登的1日的《日本與中國》、2日的《生命線》、4日的《停止嗎》、6日的《世界經(jīng)濟(jì)會(huì)議》以及11月25日的《帝國主義》和12月7日的《戰(zhàn)區(qū)進(jìn)行曲》等。遺憾的是，漫畫的投稿量一直低迷，“征漫”始終是副刊編輯部頭疼的事，創(chuàng)刊初期雖陸續(xù)刊出了幾期配有漫畫的刊號(hào)，但仍不能保證每期固定。關(guān)于此中原因，編者給出的解釋是“①制電板不容易。②有意思的漫畫根本沒有” 。10

三、副刊主編與風(fēng)格演變

《浪花》編輯部前期（1932年5月7日-1934年2月19日）主編曼尼的編輯風(fēng)格較為輕松活潑，幽默詼諧，所編稿件大多偏文藝性，且篇幅短小，質(zhì)量參差，即使編輯部再三明確列出征稿要求，仍不乏水平淡乏者或主題陳舊單一者，連曼尼自己都說“這幾天的《浪花》幾乎充滿了‘愛…’、‘女人…’的呼聲，其實(shí)，編者自己也覺得有點(diǎn)肉酸；然而每天所收入的只是這味菜”11。到后來情況有所好轉(zhuǎn)，質(zhì)量較高的時(shí)評(píng)雜論開始出現(xiàn)，1932年8月20日的《談?wù)勌K俄打日本》以及8月23日的《談?wù)勚袊嫱觥返榷际谴酥袃?yōu)秀的抗戰(zhàn)題材短論，有人將這些刊登在《浪花》上的文章稱作是“時(shí)代性質(zhì)革命色彩的文藝作品”。

而到了《浪花》后期（1934年2月20日-1935年8月31日），其主編黃芝崗的編輯風(fēng)格較之曼尼有較大不同，這一時(shí)期副刊上的長篇文章逐漸增多，且多涉及文學(xué)、藝術(shù)討論和文化建設(shè)等議題，比如虞淑女士的《評(píng)明天》及1934年2月27日的《對(duì)浪花論戰(zhàn)的總評(píng)》等。此外，《浪花》開始強(qiáng)調(diào)對(duì)民族文學(xué)的培養(yǎng)和發(fā)展，關(guān)于“民族文學(xué)”的短論幾天內(nèi)連載了數(shù)期，如《民族文學(xué)的發(fā)生》和《民族文學(xué)的對(duì)象》等。

在彼時(shí)正值外敵入侵的中國，“民族”是一個(gè)很有號(hào)召力的字眼，編輯部對(duì)民族文學(xué)的倡導(dǎo)也是對(duì)1933年國內(nèi)興起的“民族文藝運(yùn)動(dòng)”的呼應(yīng)，然而需要指出的是，該運(yùn)動(dòng)雖然確實(shí)具有反侵略抗強(qiáng)權(quán)的性質(zhì)，但同時(shí)也隱藏著國民黨政權(quán)企圖“以民族意識(shí)消解廣泛傳播的階級(jí)意識(shí)”的目的，所以當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況是，由于其“露骨的反共色彩使它受到左翼文人的猛烈批判和自由文人的有意疏遠(yuǎn)”12。這一現(xiàn)象同樣反映在《浪花》中，在“轟炸式”地刊載了數(shù)期民族文學(xué)的文章后，編者總要在其編后中疾呼“本刊決定連續(xù)刊登民族文學(xué)短論是想在這有限地園地里先做點(diǎn)掃蕩的，建立的工作，但近幾天卻苦于孤掌難鳴”13，或是“《浪花》雖每天都有民族文學(xué)的論文，但每天都只有‘山雨欲來風(fēng)滿樓’的氣象，這不能大叫幾聲寂寞?！?4直到抗戰(zhàn)形勢(shì)日益深入，階級(jí)矛盾退居其次，民族主義成為各個(gè)階層群體擺在首位的價(jià)值考量，情況才有所起色，相當(dāng)數(shù)量的右翼、左翼及自由文人逐漸參與其中，這類主題的稿件開始增多，論戰(zhàn)也能組織起來，《浪花》一度呈現(xiàn)出較為熱烈的民族文學(xué)氛圍。

四、結(jié)語

副刊是中國報(bào)學(xué)一個(gè)獨(dú)有的現(xiàn)象，它在報(bào)紙整體中占有不可或缺的重要地位，一個(gè)時(shí)期的副刊往往能體現(xiàn)出這一時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)局形勢(shì)以及文化語境，這也是為什么有人將其稱作“社會(huì)風(fēng)向標(biāo)”的原因?！赌蠈幟駠?qǐng)?bào)》的副刊《浪花》應(yīng)時(shí)而生，受編輯方針影響帶有明顯的戰(zhàn)斗性質(zhì)，刊載各式體裁的文章以響應(yīng)抗戰(zhàn)主題，這是時(shí)代的需求，也是國家民族的需求。

值得慶幸的是，該副刊的文藝性一直貫穿其中，編者對(duì)其所肩負(fù)的建立新文藝的使命始終銘記，其對(duì)于民族文學(xué)的倡導(dǎo)雖不可避免地帶有黨派意識(shí)形態(tài)色彩，卻也一定程度上推動(dòng)了戰(zhàn)時(shí)文學(xué)的發(fā)展和豐富，體現(xiàn)出一份文藝副刊在國家民族存亡之際“匹夫有責(zé)”的拳拳報(bào)國熱情，它既是文藝的“浪花”也是時(shí)代的“浪花”，在抗戰(zhàn)大后方的廣西總要卷起一定的風(fēng)浪而不愿長久地安靜下去。

注釋：

1.彭繼良.廣西新聞事業(yè)史[M].南寧：廣西人民出版社，1998210.

2.肖燕雄.呼應(yīng)或疏離：抗戰(zhàn)時(shí)期三報(bào)主要副刊抗戰(zhàn)話語研究[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2018，40（06）：43-51.

3.黃習(xí)禮.新桂系“三自三寓”政策和《廣西建設(shè)綱領(lǐng)》述評(píng)[J].學(xué)術(shù)論壇，1989（05）：83-89.

4.中國人民政治協(xié)商會(huì)議廣西壯族自治區(qū)委員會(huì)文史資料委員會(huì).廣西文史資料選輯[M].南寧：廣西壯族自治區(qū)新聞出版局，1990-03.

5.編者.本報(bào)編輯部重要啟事[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1931-10-01（01）.

6.韋永成.今后的本報(bào)[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-05-07（01）.

7.編者.《出路》《浪花》征稿啟事[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-05-04（01）.

8.編者.寫在《浪花》之前[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-05-07（012）.

9.編者.《出路》《浪花》征稿啟事[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-05-04（01）.

10.編者.編者的話[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-09-19（012）.

11.編者.編后的話[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1932-05-27（012）.

12.王學(xué)振.徐中玉先生抗戰(zhàn)時(shí)期的民族文學(xué)理論[J].文藝?yán)碚撗芯浚?009（06）：119-124.

13.編者.編者的話[N].南寧民國日?qǐng)?bào)，1934-03-14（012）.

14.編者.編者的話[N].南寧民國日?qǐng)?bào)， 1934-03-17（012）.