文/李鵬飛

玄秀樓是明代書法家蔡羽的讀書處，位于蘇州西山（包山）銷夏灣，蔡羽常于此與諸友宴集，遂成一時風雅之地。王寵有《玄秀樓》詩贊曰：“山川覽不極，日夕庾公樓。貞觀虛中揭，玄心物外游。十洲何處所，七澤回同流。把酒渾忘我，飄飄只海鷗?！?本文研究的《山靜江橫圖》即與玄秀樓有關。

一、《山靜江橫圖》簡介

《山靜江橫圖》，絹本設色，縱62.5厘米 ，寬32.5厘米，為明代畫家陸治所作。作品描繪的是玄秀樓春日景象，兼高遠、深遠兩境。主峰在畫面左側，主峰腳下繪湖岸春堤、煙波洲渚，堤上有平坡丘石、蒼松雜樹。林間幽徑，有一老者，頭戴斗笠，策杖而行。老者身后，可見數(shù)間屋宇。屋宇右上，有一樓宇隱于山間，蓋玄秀樓矣。中有兩位雅士，對坐清談，超然如野鶴閑云。主峰巍立于湖岸，奇崛雄偉，高聳欲傾。遠處帆影翩翩，重山渺遠，意味雋永。畫面右上有作者篆書小款：“嘉靖癸巳仲春陸治在玄秀樓寫意?！碑嬅嬗凶髡咦遭j印三方,右上角陽文方印“叔”“平”，左下角陰文方印“陸治之印”。2另鈐有多枚鑒藏印章，左上“泰州宮氏珍藏”印，左下“蔭堂胡森珍藏”印，右下“正大光明”印、“識味”印、“胡氏叔子”印、“茂三審定”印和“王澤”印。

明 陸治 云泉禪翁圖

明 陸治 山靜江橫圖 安徽博物院藏

明 陸治 虎丘塔影圖 天津博物館藏

《山靜江橫圖》有明確紀年款“嘉靖癸巳仲春”，可知為陸治1533年作，是年作者38歲。作品落款采用的是陸治作品中少見的篆體。陸治書法以行、楷見長，此亦是其作品最常見面目。其篆書落款作品雖不常見，但沿用時間卻很長，除了《山靜江橫圖》（1533）外，上海博物館藏《秋林萬壑圖》（1526）、《后赤壁圖》（1558），故宮博物院藏《竹林長夏圖軸》（1540）、《幽居樂事圖冊》等均有篆書題款?！渡届o江橫圖》整體面貌系學文徵明細筆設色山水，構圖近似于文徵明《玉川圖》（遼寧省博物館藏）的局部。樹干、山石、陂陀、屋宇輪廓多用中鋒勾線，參以側鋒，又以青綠、赭黃暈染局部肌理，整體風格雅致，富有文人趣味。作品多處亦呈現(xiàn)出與文氏風格不同之處。作者在山石邊角處理上開始嘗試尖峭筆意，運筆多呈折角，爽利勁健，筆墨尚不是其成熟期渴筆枯墨。山石肌理大部分留白少皴，突出空間感和體積感。山頭皴法零碎，中鋒側鋒交替，運筆迅捷跳躍，突出自我個性，有稚拙之美。主峰布勢奇絕，在欲傾的非平衡態(tài)中取其險意。屋宇逸筆草草，不刻意追求結構謹嚴。這些皆不似文氏山水中勻和謹嚴面貌。在點苔上，作者匠心處理，別具特色，運用了濕墨、焦墨、石青層層點染，苔點細密繁碎，墨色富于變化，故得以呈現(xiàn)出一種清麗華滋的面貌?！渡届o江橫圖》符合陸治中前期作品典型風貌，即在學文和仿古的框架下積極進行自我風格嘗試。

二、《山靜江橫圖》遞藏

從作品鑒藏印章看，此圖流傳有序。但筆者在典籍著錄中并未查到《山靜江橫圖》的相關記載，這或與此畫定名更變有關。不過筆者在文獻中查到了一件同時期的作品《玄秀樓圖》?！蛾懓竭z稿》《大觀錄》《書畫涉筆》等對此圖均有著錄。其中尤以《大觀錄》記載頗為詳盡：“陸叔平《玄秀樓圖》，白絹本，長三尺，闊一尺余。畫得園林景架，妙有逸趣。小款真書左角，重題在圖之端。嘉靖癸巳仲春包山陸治在玄秀樓寫意。少陵曾把并州剪，剪取吳淞一片秋。我欲攬波三萬頃，與君同作洞庭游。包山陸治重題乃萬歷乙亥孟冬也?！?由落款紀年可知《玄秀樓圖》與《山靜江橫圖》同為陸治嘉靖癸巳仲春在玄秀樓作。但從作品整體描述來看，該圖與傳世的《山靜江橫圖》并非同一件作品?！缎銟菆D》目前未見各大博物館收藏，極有可能已散佚。1996年春季上海云朵軒書畫拍賣專場曾拍賣過一件陸治《環(huán)秀樓圖》，此圖無論從尺幅還是內(nèi)容上均模仿《山靜江橫圖》，畫面右上有篆書小款“環(huán)秀樓圖”，真書題詩“少陵曾把并州剪，剪取吳淞一片秋。我欲攬波三萬頃，與君同作洞庭游。包山陸治寫并題”。4此圖畫功較差，線條板滯，缺乏變化，與陸治同時期作品風格相去甚遠，應是結合《玄秀樓圖》和《山靜江橫圖》的偽品?！渡届o江橫圖》系孫大光先生1987年捐贈時的文物定名。結合文獻著錄，筆者認為將其更定為《玄秀樓圖》，指向或更為明確。此圖可與文獻著錄的《玄秀樓圖》互為姊妹篇。

前文已詳列《山靜江橫圖》上鑒藏印章?，F(xiàn)將諸印按時間次序依次釋讀。

“泰州宮氏珍藏”印，系清同光年間著名鑒賞家宮本昂的鑒藏印。宮本昂，字子行，江蘇泰州人。泰州宮氏是明清兩季泰州望族，乃當?shù)厮拇蠹易逯唬▽m、陳、俞、繆）。泰州宮氏自明代宮紫元始便以收藏聞名，清朝同光年間，宮本昂、宮昱昆仲更是盛名于時。

“胡氏叔子”印，為晚清書法家胡仁頤鑒藏印。胡仁頤，字扶山，河南光山人，道光十六年（1836）進士，與何紹基友善，工書，精鑒藏，著《東洲草堂集》。5

“王澤”印，系晚清畫家王澤鑒藏印。王澤（1759-1842），字子卿，一字潤生，安徽蕪湖人，官至徐州知府，工畫山水，亦精篆刻，著有《觀齋集》《呁庵印草》。6

“蔭堂胡森珍藏”印，為新安胡森鑒藏印。在傳世的清代書畫作品中時常能見到“蔭堂胡森珍藏”印和“新安胡森蔭堂鑒賞”印，且常與“王澤”印同時出現(xiàn)，故推測胡森為晚清新安籍收藏家，與蕪湖王澤為藏友。惜其事跡典籍記載闕如，具體信息有俟詳考。

“茂三審定”印，系福建潘茂三鑒定印。潘茂三，字信庚，精于收藏，系當代著名書法家、篆刻家潘主蘭先生的父親。據(jù)潘主蘭年表記載，“茂三審定”印系其1924年為父親所刻。7

“正大光明”印和“識味”印，皆為孫大光鑒藏印。孫大光（1917——2005），原名世蔚，號四味，安徽壽縣人，是我國現(xiàn)代知名收藏家，曾任國家地質礦產(chǎn)部部長。孫大光先生于1987年將《山靜江橫圖》捐贈給了安徽省博物館。1988年5月經(jīng)中國古代書畫鑒定組鑒定，定為國家二級文物。

三、《山靜江橫圖》創(chuàng)作背景及陸治中早期畫風分期探討

《山靜江橫圖》作于嘉靖癸巳（1533）仲春，是年陸治38歲。陸治37歲時，他的人生迎來了一次重大變故——其父陸銘因病辭世。《明吳郡有竹陸先生碑》記載：“嘉靖壬辰六月某甲，先生淹疾以卒，年七十有七。明年五月某甲，厝諸黃壚，墓在吳山。”由此可知，自嘉靖壬辰（1532）六月至嘉靖癸巳（1533）五月陸銘一直停柩未葬。陸銘殯葬之后，陸治依制應守孝三年（實為二十七個月）。據(jù)《中華民俗通鑒》載，居喪期一般分為初終期、停柩守靈期、葬期和守孝期。8依此計算，嘉靖壬辰（1532）六月至嘉靖乙未（1535）九月，陸治應處于居喪期。明代科舉制度規(guī)定，居喪者不得參加科舉。所以這段時間陸治不用忙于舉子業(yè)。陸治的科舉之路起初是比較順暢的。據(jù)王世貞記載，陸治在諸生期間表現(xiàn)極為出色，數(shù)次獲得餼廩，與王寵、王穀祥齊名。王寵、王穀祥皆以年少聰穎聞名鄉(xiāng)里，陸治亦不遑多讓，“生而穎朗，工治經(jīng)義”。王寵在正德庚午（1510）十七歲即初試秋闈，王穀祥更是在嘉靖己丑（1529）二十九歲便高中進士。依此推斷，陸治取得諸生之路應較順暢?！杜頋筛咣檲D》（臺北“故宮博物院”藏）上有款識：“余癸未年任陳湖作也?！庇帧缎踊ㄉ角輬D》（《珊瑚網(wǎng)》）有款識：“壬午在陳湖館中作。”據(jù)此可知陸治嘉靖壬午（1522）已在陳湖館中擔任塾師，此時他應早已是諸生。故截至嘉靖壬辰（1532），保守估計陸治至少已經(jīng)參加了四次鄉(xiāng)試（嘉靖壬午、嘉靖乙酉、嘉靖戊子、嘉靖辛卯）。然其舉運不佳，屢試皆不售。

明 陸治 仿王蒙林壑消閑圖 臺北『故宮博物院』藏

明 陸治 紅杏野鳧圖 安徽博物院藏

嘉靖辛卯（1531）鄉(xiāng)試再次落第，壬辰家庭遭遇重大變故，癸巳摯友王寵因病辭世，一系列的遭際對陸治影響不可謂不大。從這段時期作品里可以看出他的歸隱之意愈發(fā)濃烈。但他似乎又不甘徹底放棄科舉，心理處于矛盾徘徊期。他在嘉靖癸巳（1533）《澗閣晴云圖扇面》題道：“草閣新涼虛玉琴，楓林寒籟薜蘿深。前山夜度湘潭雨，坐對南屏萬壑沉?！保ā蛾懓竭z稿》亦有載）此詩便透露了他歸隱山林之思。又見其嘉靖乙未（1535）《雪景山水卷》跋文：“春波先生，道尊華岳，有下賁袁門之約，治也獨臥邱園，負子夏離群之嘆?！闭f明在嘉靖乙未（1535），陸治已經(jīng)有了短暫的歸隱體驗。但這終歸于短暫的嘗試，他并未徹底放棄舉業(yè)。此時他亦不能選擇歸隱，庶出的弟弟妹妹尚還年幼，需要他來照顧。居喪期間不用備舉子業(yè)，讓陸治得以將更多的精力傾注于繪畫。他的畫藝亦取得了長足的進步。他開始在筆墨上加入自己的思考和理解，在風格上積極嘗試和探索，尤其在山石邊角上開始追求尖峭筆意，折筆勾勒，棱角分明?？傮w來說進入嘉靖壬辰（1532）以后，陸治的作品進入了一個全新階段，他已經(jīng)不再一味地仿古和承襲，而是積極地在自我風格上進行嘗試和探索。

此前研究者一直認為陸治最早見于著錄的作品是其嘉靖元年（1522）所作的《杏花山禽圖》。91011經(jīng)筆者查閱，陸治最早見于著錄的作品應是載于《穰梨館過眼錄》正德戊寅（1518）作的《明水草堂卷》。12該卷引首有王鏊（1450-1524）篆書“明水草堂”四個大字（紙本），后接孫一元(1484-1520)正德戊寅（1518）所書《訪明水草堂》七言律詩一首（絹本）。圖為絹本，高七寸八分，長四尺六寸，畫心有“明水草堂圖正德己卯二云林達觀于白下”題跋，后鈐朱文印“達”。畫上有作者自鈐印三方：白文“陸治之印”、白文“包山陸治”、白文“陸叔平氏”，另有鑒藏印數(shù)枚。據(jù)《佩文齋書畫譜》記載，林達，字志道，號愧吾，正德甲戌（1514）進士，歷官南京吏部考功郎中，工篆、隸，能詩文。二云應是其別號。13由題跋可知，林達于正德己卯（1519）在南京白下觀賞了《明水草堂圖》。故《明水草堂圖》的創(chuàng)作時間應早于正德己卯（1519）。又據(jù)卷后孫一元題詩時間在正德戊寅（1518），可推知《明水草堂圖》的創(chuàng)作時間應在正德戊寅（1518）。經(jīng)筆者考證，明水草堂系明人黃省曾的居所。王鏊《震澤集》中輯有《黃勉之明水草堂》五言律詩一首。黃省曾（1490-1540），字勉之，號五岳山人，嘉靖辛卯（1531）舉人，系陸治父親陸銘的門生，與陸治是故知。此圖歷經(jīng)數(shù)位收藏巨眼審定（汪文柏、沈德潛、劉恕、章綬銜、陸心源），當為真跡無疑。據(jù)載此畫最后被著名收藏家、文物鑒賞家皖南蘇宗仁先生收藏，惜在“文革”期間付諸劫灰。14此卷雖已不存，但這種以長卷繪園林宅第圖式正是文徵明的拿手好戲。此卷或為陸治早期仿文作品。

陸治山水作品見于著錄有200余件，存世山水作品亦有100余件。15從紀年作品分析，陸治早期作品較少。這主要是因為他少年時好為俠游，長而束修后又專注于舉子業(yè)，這段時間他的主要精力并不在作畫。16陸治于繪事具備極高的天賦，王世貞贊曰：“于丹青之事尤心通”。友人彭年對其天賦亦頗為贊嘆：“吾友陸叔平，于舉業(yè)之余，好游衍此藝，輒得古人三昧法?！?7可見陸治早年主要精力雖不在作畫上面，但憑其極高的領悟能力亦能深得古人技法。

筆者在檢視陸治紀年作品時發(fā)現(xiàn)，1532年至1535年是陸治創(chuàng)作的第一個高峰期，這與其將精力放諸于繪畫有關。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，本階段紀年作品就有十六件之多：1532年《四時果蔬冊》（《石渠寶笈續(xù)編》），1532年《桃花源圖扇面》（上海博物館藏），1533年《山靜江橫圖》（安徽博物院藏），1533年《玄秀樓圖》（《大觀錄》），1533年《歲朝如意圖軸》（《石渠寶笈三編》），1533年《蘆汀白鷺圖扇面》（上海博物館藏），1533年《南屏萬壑圖扇面》（上海博物館藏），1533年《澗閣晴云圖扇面》（上海博物館藏），1534年《大吳歌》（《海源閣藏書目》），1534年《銷夏灣圖》（《江村書畫目》），1535年《山水圖》（《石渠寶笈初編》），1535年《山水圖扇面》（上海博物館藏），1535年《虎丘劍池圖》（上海博物館藏），1535年《文徵明陸治詩畫合璧》（今藏臺北“故宮博物院”），1535年《雪景山水卷》（《穰梨館過眼錄》），1535年《山水扇面》（《書畫鑒影》）。

目前國內(nèi)對陸治做過系統(tǒng)研究的有孫欣《陸治畫風分期考察與偽作辨析》、王耀庭《明代畫家陸治其人其畫》、查律《縱令丹青妙入神懶與探微作后身——明代陸治其人其畫》和張子靖《陸治畫風研究》。其中尤以孫欣對陸治畫風研究較為細致，她根據(jù)陸治不同時期筆性特征將其畫風分為三個時期：1.早期（1522-1539），主要學文徵明，同時上窺宋元諸家，作品多文人畫格調；2.中期前段（1540-1549），用筆上發(fā)生了些微變化，尤其在山石邊角上，有擺脫文氏風格趨勢，處于迷惘和矛盾階段。中期后段（1550-1558），繪畫的成熟期，不再以臨摹古人為主，轉向實景寫生、師法自然的新階段；3.晚期（1559-1576），用筆更奇峭，用墨枯淡，峰巒崖石更具有自己的獨特面目。

對于孫欣在陸治畫風上的歸納筆者是持贊同意見的，但在時間區(qū)間劃分上筆者持不同意見。筆者在研究過程中發(fā)現(xiàn)，陸治作品其實在進入1532年之后已經(jīng)符合孫欣所劃分的中前期特征。除了本文介紹的《山靜江橫圖》，比較具有代表性的還有上海博物館館藏的《桃花源圖扇面》（1532）、《南屏萬壑圖扇面》（1533）、《澗閣晴云圖扇面》（1533）和《虎丘劍池圖》（1535）。

明 陸治 花溪漁隱圖 臺北『故宮博物院』藏

明 陸治陸治天池石壁 臺北“故宮博物院”藏

《虎丘劍池圖》，今藏上海博物館，可參見《中國古代書畫圖目》（滬1——0875），絹本墨筆，縱151厘米，橫68厘米。此圖與清人陸時化《吳越所見書畫錄》卷二中所載的《虎阜圖》信息十分吻合，或為同一件作品。18畫上有作者款識兩處：

闔廬親戰(zhàn)惜吳鉤，拂拭腥文閉此丘。斫斷兩崖千古壯，中分二帥百王羞。南昏修景朝曦赫，下塹深溝仲伏秋。未死鉛華山鬼嘯，陣云凄雨四生愁。虎丘劍池避暑作。陸治。（按：原作中“闔”“兩崖”“赫”均已缺損，筆者依《虎阜圖》題識補全。）

吳王倚劍氣橫秋，霸業(yè)遺蹤總壯猷。花雨不消龍戰(zhàn)血，陣云常結國殤頭。揚風樹羽旌旗動，撲地韶華粉黛流。烏兔寶函封白骨，至今杯土歸名丘。后四十年陸治重題乃萬歷乙亥端陽也。

由題識“后四十年陸治重題乃萬歷乙亥端陽也”推知，該圖作于嘉靖乙未（1535）?！吨袊糯鷷媹D目》誤將其定為嘉靖丙午（1546）作品，孫欣在討論風格特征時亦將其劃在嘉靖丙午進行分析。

《虎丘劍池圖》是陸治中前期較為典型的作品，體現(xiàn)出陸治在自我風格上的探索和嘗試。山石多種皴法混雜，既有模古的皴法（仿元吳鎮(zhèn)），亦有接近于其成熟期的渴筆皴，屋宇逸筆草草不求嚴謹，點苔繁蕪細密，中景山石有明顯的尖峭筆意，點景人物和樹木畫法依然來自文徵明。畫面整體呈現(xiàn)出一種混合的面貌，是其畫風成型的前期階段。

另《桃花源圖扇面》（1532）、《澗閣晴云圖扇面》（1533）、《南屏萬壑圖扇面》（1533），均可見其在山石邊角上出現(xiàn)的變化，折角明顯，線條洗練，其成熟期“風骨峻削，霞思涌迭”的風格特征已初露端倪。然陸治自我風格的成型，并非呈線性的，而是在徘徊中演變。所以在中期前段也可見到一些他的模古風格作品，如藏于臺北“故宮博物院”的《文徵明陸治詩畫合璧》（1535）、《練川草堂圖》（1537），但這并不影響其整體風格的劃分。

綜上所述，筆者認為陸治的早期風格劃分區(qū)間應為1518-1531，中期風格劃分區(qū)間為：前段1532-1549，后段1550-1558，后期風格劃分區(qū)間為1559-1576。揆其藝術之路，陸銘和文徵明的辭世對其影響皆是巨大的，而其畫藝的精進則每與其與科舉的遠疏息息相關。

四、結語

明 陸治 米氏云山圖 安徽博物院藏

《山靜江橫圖》是陸治38歲時的作品，作品面貌呈現(xiàn)出其中前期風格特征。結合文獻著錄，筆者認為將《山靜江橫圖》更定為《玄秀樓圖》指向或更為明確，此圖與文獻著錄的《玄秀樓圖》可互為姊妹篇。經(jīng)筆者查閱，陸治最早見于著錄的作品是載于《穰梨館過眼錄》作于正德戊寅（1518）的《明水草堂卷》。這將其作品見于著錄時間前推了四年。結合《山靜江橫圖》和同時期陸治紀年作品風格特點及孫欣的研究，筆者認為陸治的早期風格劃分區(qū)間應為1518-1531年，中期風格劃分區(qū)間為：前段1532-1549年，后段1550-1558年，后期風格劃分區(qū)間為1559-1576年。

注釋：

1明·王寵《雅宜山人集》卷四，明嘉靖十六年刻本。

2畫中作者印可參見《中國書畫家印鑒款識·陸治》 17印和27印，第1015頁。

3清·吳升《大觀錄》明賢名畫卷十九，民國九年武進李氏圣譯本。

4謝天宇主編《中國古玩收藏與鑒賞全書（下卷）》，339頁，天津古籍出版社，2004年。

5清·震鈞《國朝書人輯略》卷九，清光緒三十四年刻本。

6李毅峰《中國篆刻大辭典》，25頁，河南美術出版社，1997年。

7福州書畫研究院、福州市美術館編《潘主蘭紀念文集》，296頁，福建美術出版社，2002年。

8王麗娜主編《中華民俗通鑒》第七卷，301頁，內(nèi)蒙古人民出版社，2006年。

9徐邦達《歷代流傳書畫作品編年表》，69頁，上海人民美術出版社，1963年。

10薛永年主編《鑒畫研真》，74頁，江西美術出版社，2004年。

11張子靖《陸治畫風研究》，50頁，上海師范大學，2016年。

12清·陸心源《穰梨館過眼錄》卷二十一，清光緒吳興陸氏家

塾刻本。

13清·孫岳頒《佩文齋書畫譜》卷四十二，書家傳二十一，清文淵閣四庫全書本。

14舒乙《京華奇人錄》，324頁，北京出版社，1992年。

15同10

16清·馮桂芬《（同治）蘇州府志》卷八十，清光緒九年刊本。

17明·汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》卷四十六，名畫題跋二十二，清文淵閣四庫全書本。

18清·陸時化《吳越所見書畫錄》卷二，清乾隆懷煙閣刻本。