楊宗祿

在凹版制作過程中，為了使原稿達(dá)到最佳的色彩還原效果，通常需要對印刷圖像進(jìn)行必要的電分調(diào)色處理，這是一項(xiàng)精細(xì)而復(fù)雜的工作，對操作人員有著較高的要求。因此，準(zhǔn)確掌握凹印電分調(diào)色處理方法是獲得高質(zhì)量凹印效果的關(guān)鍵。下面，筆者結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，闡述一下常用的凹印電分調(diào)色處理方法，愿與讀者共享。

凹印電分調(diào)色基本法

通常情況下，凹印電分調(diào)色過程主要是對原稿亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)層次以及清晰度的調(diào)整，并各自擁有一套有效的調(diào)整處理方法。

1.亮調(diào)層次的調(diào)整

亮調(diào)層次的調(diào)整是凹印電分調(diào)色處理的重點(diǎn)，一般按照以下3個(gè)步驟來實(shí)現(xiàn)。

（1）確定最小網(wǎng)點(diǎn)值

最小網(wǎng)點(diǎn)值泛指能夠轉(zhuǎn)移到承印物上的最小網(wǎng)點(diǎn)百分?jǐn)?shù)，主要與電雕曲線、打樣特性以及承印物特性有關(guān)。凹印里印最小網(wǎng)點(diǎn)值按照視覺習(xí)慣一般設(shè)置為3%～5%為宜。

（2）確定白平衡數(shù)據(jù)

白平衡也稱亮調(diào)灰平衡，泛指C、M、Y三原色最小網(wǎng)點(diǎn)通過組合來形成最亮的灰色。正常情況下，凹版里印C、M、Y三原色的白平衡比例為4∶3∶3或5∶4∶4。受油墨特性、電雕曲線和承印物的影響，白平衡比例可能有所變化。

（3）調(diào)整亮調(diào)層次

根據(jù)原稿的亮調(diào)層次，在原稿的高光部位（不一定是最亮部位）轉(zhuǎn)移最小網(wǎng)點(diǎn)或比最小網(wǎng)點(diǎn)稍大的網(wǎng)點(diǎn)，與原稿反差過大的部分可以舍棄部分明亮點(diǎn)，亮調(diào)部位如果沒有純白色，則可以選擇亮部泛色來確定色版的網(wǎng)點(diǎn)百分?jǐn)?shù)。

另外，在調(diào)整亮調(diào)層次的過程中還應(yīng)注意以下幾個(gè)問題：

①里印白墨呈淡淡的乳白色，對光的反射率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于白紙，容易影響印品的視覺亮度，因此需要增大亮調(diào)網(wǎng)點(diǎn)的大小，但也不宜過大，否則會(huì)影響原稿透白的質(zhì)感，而且極高光部分也不主張直接采用絕網(wǎng)，建議單獨(dú)增加1%～2%的工藝性網(wǎng)點(diǎn)，這樣有助于改善極高光邊緣色彩的細(xì)微變化。

②原稿的高光部位不一定是純白色，有可能偏暖或偏冷，這是原稿固有的色彩特性，不能隨意破壞高光部位微妙的色彩變化，否則C、M、Y的網(wǎng)點(diǎn)平衡就會(huì)隨之改變。亮調(diào)層次的調(diào)整有可能會(huì)影響到色彩鮮艷的補(bǔ)色量，在產(chǎn)品包裝有相關(guān)要求的前提下，要盡量提高色彩的鮮艷度。

③亮調(diào)層次是衡量產(chǎn)品印刷質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，相對膠印產(chǎn)品而言，凹印產(chǎn)品缺乏細(xì)膩的亮調(diào)層次變化，因此在亮調(diào)層次調(diào)整上應(yīng)把握好不同光線部位的亮度關(guān)系和微妙的色彩變化，以生動(dòng)地透視出原稿的空間感、光線感、層次感和立體感，提升原稿的色彩表現(xiàn)力。例如，光線區(qū)與亮白區(qū)的層次過渡要銜接自然，顏色分布要均勻，盡量減少或避免出現(xiàn)層次硬口、色彩粗糙等現(xiàn)象；對于存在一些雜亂無章反射光的原稿，需要進(jìn)行藝術(shù)性整理修飾，以提升原稿的欣賞性；對于明亮部分層次欠佳的原稿，要根據(jù)原稿的圖形輪廓和光線變化輔以必要的手工修飾，或結(jié)合通道計(jì)算方法選擇層次相對較好的色版，局部改善明亮部分的層次狀態(tài)。

④為避免印刷不穩(wěn)定對復(fù)制質(zhì)量造成的影響，常常需要在最小網(wǎng)點(diǎn)值的基礎(chǔ)上增加1%的保護(hù)性網(wǎng)點(diǎn)，特別適合亮調(diào)面積偏大或以亮調(diào)層次為主的原稿，如少兒或女性白皙的膚色以及白色保暖內(nèi)衣、元宵、水餃、面條、牛奶等圖案，在這些圖案印刷中只要有一個(gè)顏色的小網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移不良，就會(huì)出現(xiàn)局部斷網(wǎng)、漏色、色彩粗糙等問題，從而影響復(fù)制質(zhì)量。

2.暗調(diào)層次的調(diào)整

（1）確定最大網(wǎng)點(diǎn)值

原則上，要在增大率相對較小的網(wǎng)點(diǎn)值和四色網(wǎng)點(diǎn)疊印所達(dá)到的視覺黑度之間優(yōu)選出最大網(wǎng)點(diǎn)值。凹印工藝的印刷壓力較大，墨層較厚，如果暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)過大或四色網(wǎng)點(diǎn)疊印密度過大，都不利于層次表現(xiàn)，一般最大網(wǎng)點(diǎn)值在90%左右，邊緣輪廓網(wǎng)點(diǎn)可以更大一些。

（2）確定灰平衡和黑版組合數(shù)據(jù)

暗調(diào)灰平衡泛指C、M、Y三原色通過最大網(wǎng)點(diǎn)的組合來形成最暗的灰色（輪廓黑除外）?；移胶庳灤┯谡麄€(gè)印刷和制版過程，是檢驗(yàn)印刷和制版質(zhì)量的重要依據(jù)，不同品牌的印刷油墨，其灰平衡數(shù)據(jù)會(huì)隨著制版特性的不同而有所改變。黑版的主要作用是補(bǔ)償暗調(diào)輪廓黑度和豐富暗調(diào)的層次變化。

常采用的灰平衡和黑版組合數(shù)據(jù)為：常規(guī)工藝中，K為55%～65%，C為88%～93%，M、Y均為80%～85%；GCR工藝中，K為95%，C為56%，M為50%，Y為50%。

（3）調(diào)整暗調(diào)層次

選擇原稿最黑的部位（不一定是輪廓）設(shè)置和調(diào)整灰平衡比例。如果圖像的暗調(diào)沒有足夠的視覺黑度，則可以根據(jù)圖像最飽和的色彩來調(diào)整，暗調(diào)灰平衡改用選校調(diào)整；如果強(qiáng)制性加強(qiáng)暗調(diào)黑度，則可能影響到色彩的還原性，如嬰兒的頭發(fā)、眼眉都比成年人要輕柔、清淡得多，若暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)值過大，就會(huì)失去稚嫩、通透的質(zhì)感。

一般情況下，原稿暗調(diào)部分都有不同程度的色偏，由于暗調(diào)密度較高，色偏不易通過視覺被發(fā)現(xiàn)，而印刷密度比原稿密度低，色偏較易表現(xiàn)出來，所以暗調(diào)色偏需要根據(jù)灰平衡的相關(guān)數(shù)據(jù)來進(jìn)行校正。原稿的暗調(diào)部分不一定是純黑色，也可能伴有濃郁、微妙的色彩變化，因此不能作為色差校正依據(jù)，否則會(huì)造成暗調(diào)色彩失真。

凹印暗調(diào)部分容易出現(xiàn)網(wǎng)點(diǎn)增大現(xiàn)象，因此需要對原稿中隱約可辨的次暗調(diào)部分進(jìn)行局部提亮，線條輪廓適當(dāng)提深，尤其是小尺寸的原稿更容易造成印刷亮度的減弱，所以原稿暗調(diào)部分要加強(qiáng)變化，避免一抹黑。而對于層次平淡、色彩淡薄的原稿，需要適當(dāng)增強(qiáng)原稿的色彩力度，如對某些主題色彩賦予恰如其分的夸張色彩，這樣更能刺激消費(fèi)者的視覺神經(jīng)，吸引其注意力。如果原稿本身的暗調(diào)層次欠佳，則可以選擇黑版或?qū)哟蜗鄬^好的色版，經(jīng)過處理后，利用通道計(jì)算，局部改善補(bǔ)色版的層次狀態(tài)。 一般而言，選擇GCR工藝來減少暗調(diào)部分C、M、Y三原色油墨的堆積，若充分利用黑版的層次作用，則更有利于暗調(diào)層次的表現(xiàn)。endprint

3.中間調(diào)層次的調(diào)整

正常情況下，中間調(diào)不需要進(jìn)行層次調(diào)整，但是亮調(diào)和暗調(diào)的層次調(diào)整可能會(huì)影響到中間調(diào)的色彩平衡和層次反差，因此也需要對其進(jìn)行一些相應(yīng)的補(bǔ)償調(diào)整。

4.原稿清晰度的調(diào)整

原稿清晰度的調(diào)整是通過濾鏡中的銳化功能實(shí)現(xiàn)的，銳化功能可根據(jù)不同的原稿質(zhì)感設(shè)定不同的數(shù)量值、半徑值、閾值，并以此來增加圖像鄰近像素的對比度。

數(shù)量值決定著像素對比度的增加數(shù)量，一般在50～150之間；半徑值決定著影響銳化效果的像素范圍，半徑值越大，邊緣效果就越明顯，一般在0.5～2.0之間；閾值決定著邊緣需要銳化的像素與邊緣不需要銳化的像素之間的色調(diào)差異值，一般為0，但人物原稿的閾值通常設(shè)定為5～8， 這樣既可以防止因銳化而可能造成的膚色粗糙，又不影響頭發(fā)、眼部、鼻子、嘴部等輪廓得到銳化。

一般情況下，蔬菜、瓜果、金屬器具、風(fēng)景類原稿以及尺寸較小的原稿，銳化量可以適當(dāng)大一些；而油炸食品、熟食品、棉制品、人物膚色以及顆粒粗糙的原稿，銳化量要小一些。另外，銳化不能校正嚴(yán)重模糊的圖像，圖像模糊一般都伴有顆粒粗糙現(xiàn)象，銳化量過度就會(huì)加劇顆粒粗糙程度，并導(dǎo)致浮雕效果。銳化調(diào)整最好一次性完成，多次銳化也會(huì)造成顆粒粗糙。

凹印電分調(diào)色快速法

除一般法之外，凹印電分調(diào)色還可以采用快速處理法，即根據(jù)數(shù)碼樣特性與相應(yīng)數(shù)碼打印機(jī)之間的色彩差異建立一條電分調(diào)色曲線，通過相關(guān)調(diào)整達(dá)到理想的色彩還原效果，并配合實(shí)際生產(chǎn)中的跟蹤檢查來逐步完善，從而有效完成凹印電分調(diào)色過程，具體步驟如下。

1.選擇標(biāo)準(zhǔn)原稿

選擇客戶提供的原稿（盡量選擇灰色和色彩豐富的原稿）作為標(biāo)準(zhǔn)文件，原稿色彩越豐富，電分補(bǔ)償曲線的適應(yīng)性就越強(qiáng)，然后將采用標(biāo)準(zhǔn)文件直接打印的數(shù)碼樣與客戶自帶的標(biāo)準(zhǔn)彩樣進(jìn)行比較，兩者的色彩差異處便是電分補(bǔ)償曲線的校正部位。

2.建立電分補(bǔ)償曲線

根據(jù)數(shù)碼樣與標(biāo)準(zhǔn)彩樣之間的色彩差異調(diào)整電分曲線，建立兩個(gè)打印機(jī)之間的電分補(bǔ)償曲線。不同打印機(jī)的色彩特性有所區(qū)別，為提高電分補(bǔ)償曲線的適應(yīng)性，調(diào)節(jié)點(diǎn)應(yīng)盡量少一些，以保持圓滑的曲線形狀，通常是減少10%和25%的網(wǎng)點(diǎn)，50%的網(wǎng)點(diǎn)略有減少，75%的網(wǎng)點(diǎn)基本固定。

3.逐步完善電分補(bǔ)償曲線

色彩管理為電分調(diào)色提供了標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，通常情況下，圖像電分文件載入電分補(bǔ)償曲線后便具有了良好的還原性，不僅規(guī)范了電分調(diào)色處理方法，還提高了工作效率，也為其他非標(biāo)準(zhǔn)原稿的電分調(diào)色處理提供了參考依據(jù)。但是，并不是每一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)原稿載入電分補(bǔ)償曲線后都能得到最佳的再現(xiàn)效果，這是因?yàn)椴煌宓膶哟谓Y(jié)構(gòu)、色彩飽和度和整體反差不盡相同，如紡織品原稿的色彩厚重感和整體反差要比標(biāo)準(zhǔn)原稿低，電分補(bǔ)償曲線C、M、Y一般在100%網(wǎng)點(diǎn)處等量減少6%左右，如果表現(xiàn)不同的物體質(zhì)感或不同面積的淺層次，即使網(wǎng)點(diǎn)數(shù)值相同，其對視覺的刺激效應(yīng)也是不同的，有時(shí)亮調(diào)網(wǎng)點(diǎn)提升或減少1%，作用都是明顯的。這些局部的層次調(diào)整是高端產(chǎn)品必需的，所以還需結(jié)合原稿情況和生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)靈活應(yīng)用。

不同類型承印物對應(yīng)印版的電分調(diào)色處理法

對于不同類型的承印物，其凹印電分調(diào)色處理方法也是不同的。接下來，筆者以木紋版和紙張版的調(diào)色處理方法為例加以說明。

1.木紋版的調(diào)色處理

木紋版的印刷方式為轉(zhuǎn)移印刷，即先將油墨轉(zhuǎn)移到橡膠輥上，然后再印刷到承印物上。這種印刷方式的特點(diǎn)是層次容易變淺、淺網(wǎng)細(xì)線條易縮小、損失，暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)容易增大、線條容易變粗，因此掌握正確的木紋版調(diào)色處理方法實(shí)為必要。

（1）木紋版原稿的掃描分辨率要求較高，一般為600～800dpi，且不作去網(wǎng)掃描。

（2）用色階工具將網(wǎng)點(diǎn)最深處調(diào)至100%，將無網(wǎng)點(diǎn)處調(diào)至0，根據(jù)樣品中線條的粗細(xì)降低分辨率，一般降至300dpi。然后，利用動(dòng)感模糊工具順著線條方向去掉網(wǎng)點(diǎn)，調(diào)整出接近樣品的層次，層次調(diào)整時(shí)需要考慮到印刷特性，暗網(wǎng)適當(dāng)減小，過細(xì)線條適當(dāng)加粗。

（3）周向無縫接時(shí)，采用客戶提供的橡膠輥尺寸，盡量不要看出明顯有規(guī)律的圖案。

（4）木紋版的色彩層次由多色表現(xiàn)，各色版要合理安排分工，一般情況下，淺色版要求深一些、平一些，這樣主要是為了解決淺網(wǎng)的色彩問題；而深色版要淺一些，層次感強(qiáng)一些，這樣主要是為了解決暗調(diào)和中間調(diào)色彩的飽和度和層次變化。

2.紙張版的調(diào)色處理

紙張版產(chǎn)品的印刷成功率相對偏低，主要原因是紙張版的色彩管理很難做到位，經(jīng)驗(yàn)調(diào)整的成分偏多，且用色理念欠缺。在此，筆者介紹一種有效的紙張版調(diào)色處理方法，具體步驟如下。

（1）規(guī)范紙張版的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性

紙張版的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性與紙張表面的光滑度、雕刻曲線以及表印油墨特性有關(guān)，最好采用客戶提供的表印油墨進(jìn)行制版打樣，雕刻曲線要與紙張的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性相吻合。鐳射卡紙、鍍鋁金卡紙、鍍鋁銀卡紙的表面特性近似，吸墨量較低，網(wǎng)點(diǎn)再現(xiàn)范圍一般控制在4%～85%之間；而銅版紙、灰底白板紙、白卡紙、膠版紙的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性近似，吸墨量較高，網(wǎng)點(diǎn)層次范圍一般控制在4%～75%之間。

紙張版雕刻曲線在原稿的亮調(diào)、中間調(diào)部分網(wǎng)點(diǎn)增加較多，改善了小網(wǎng)點(diǎn)的轉(zhuǎn)移特性，但同時(shí)也使得中間調(diào)和暗調(diào)部分的層次較平，此時(shí)需要酌情調(diào)整電分文件。另外，膠版紙表面的粗糙度較差，吸墨量較大，容易影響印品的色彩亮度和實(shí)地色彩密度，因此需要調(diào)整網(wǎng)穴深度，以提高實(shí)地色彩密度。

（2）調(diào)整印刷效果與制版打樣效果之間的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移差異

單色機(jī)與多色機(jī)、高速機(jī)與低速機(jī)以及印刷油墨的調(diào)配黏度都會(huì)影響紙張版的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性，因此要求操作人員熟悉印刷機(jī)的網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移特性，然后再調(diào)整制版打樣效果，使其盡量接近印刷效果，如果兩者的差異過大，則需要重新調(diào)整。endprint

基本規(guī)律是：印刷層次比制版打樣層次稍平，淺網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移印刷比制版打樣多2%左右，中間調(diào)網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移印刷比制版打樣少5%左右，暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移印刷與制版打樣近似。此時(shí)，需要根據(jù)不同的印刷特性建立一條制版打樣與印刷網(wǎng)點(diǎn)之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系曲線，使制版打樣效果與印刷效果趨向一致。

紙張版的質(zhì)量要求相對嚴(yán)格，通常是先將制版完成的樣張送給客戶審查，客戶認(rèn)可后方可印刷試機(jī)，由于制版獲得印刷試機(jī)的機(jī)會(huì)并不多，所以需要嚴(yán)格控制制版質(zhì)量，盡量避免人為造成的缺陷，同時(shí)嚴(yán)格檢查印刷試機(jī)質(zhì)量，其中包括印刷油墨的色相、實(shí)地密度、網(wǎng)點(diǎn)增大率、最小網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)移及印刷套印情況等，使其均處于正常狀態(tài)。

（3）調(diào)整紙張版的色彩

紙張版印刷色彩以專色居多，并附有印刷稿，供網(wǎng)點(diǎn)設(shè)置參考，如果原稿是膠印產(chǎn)品，則中間調(diào)和暗調(diào)部分的網(wǎng)點(diǎn)設(shè)置一般要減小5%～10%左右，以吻合膠印原稿的色彩濃度。然后進(jìn)行原稿與制版特性的調(diào)整，使數(shù)碼樣模擬實(shí)地專色，使其接近原稿色。在實(shí)際工作中，調(diào)色工作人員對色彩層次的準(zhǔn)確判斷能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以盡可能地摸索、總結(jié)、改善數(shù)碼樣的還原狀態(tài)，是提高紙張版印刷成功率的重要途徑。此外，紙張版多伴有深網(wǎng)色彩過渡，調(diào)整過渡網(wǎng)的質(zhì)量是關(guān)鍵，但凹印網(wǎng)點(diǎn)在65%～70%便開始出現(xiàn)并網(wǎng)式網(wǎng)點(diǎn)，且粗糙、不均勻，所以，主色版一般要采用兩色表現(xiàn)。

紙張版分為淺色版和深色版兩種，色彩調(diào)整方法如下。

①淺色版主要用以解決原稿淺網(wǎng)的色彩問題，色彩調(diào)整的一般規(guī)律是整體色彩寧深勿淺，色彩反差適當(dāng)、柔和，層次階調(diào)稍長。原稿最深處一般設(shè)置90%～100%的網(wǎng)點(diǎn)；最亮處（白紙部分除外）色彩要求網(wǎng)點(diǎn)稍大一些。采用淺色版單色表現(xiàn)可以使色彩細(xì)膩，避免出現(xiàn)網(wǎng)格，同時(shí)還可以使油墨密度適當(dāng)?shù)恍?，相?dāng)于深色版50%左右網(wǎng)點(diǎn)的油墨密度，從而增加與深色版網(wǎng)點(diǎn)的互融性，改善過渡網(wǎng)邊緣漏色問題。

②深色版主要用以解決原稿暗調(diào)部分的色彩飽和度以及各階調(diào)色彩層次銜接問題，深色版的層次感較強(qiáng)，階調(diào)較短。原稿最深處的網(wǎng)點(diǎn)設(shè)置需要根據(jù)原稿的色彩濃度而定，盡量減少淺色版對疊色的影響，根據(jù)相同色疊色的一般規(guī)律，深色版最深處一般要在原稿色的網(wǎng)點(diǎn)設(shè)置基礎(chǔ)上減少15%～20%；最亮處色彩根據(jù)原稿色，要求能夠轉(zhuǎn)移最小網(wǎng)點(diǎn)或稍大一些的網(wǎng)點(diǎn)（沒有層次過渡的亮調(diào)色彩可以絕網(wǎng)）。制版打樣或印刷要根據(jù)原稿實(shí)地處的色彩控制油墨密度。

原稿千變?nèi)f化，淺色版與深色版的作用有時(shí)是需要相互轉(zhuǎn)換的。例如，實(shí)地專紅底色的圖像一般要求有過渡網(wǎng)和鏤空的細(xì)小文字，深色版的主要作用就是保證實(shí)地色彩飽和、文字清晰，實(shí)地處網(wǎng)點(diǎn)設(shè)置為100%，過渡網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)稍小一些，階調(diào)稍短一些；淺色版的主要作用就是改善過渡網(wǎng)的表現(xiàn)狀態(tài)，在實(shí)地處一般加網(wǎng)75%左右，過渡網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)稍大一些，階調(diào)稍長一些。

經(jīng)過電分調(diào)色后，原稿的層次和色彩重新進(jìn)行了切割分配，如果反復(fù)調(diào)整、反復(fù)切割就很容易造成層次細(xì)節(jié)的損失，所以電分調(diào)色后，需要對照原文件或原稿檢查有無明顯的層次損失，而在圖層中進(jìn)行調(diào)色可以有效避免或減少層次細(xì)節(jié)的損失。一般方法是，在圖層中建立調(diào)色曲線或其他調(diào)色功能，將調(diào)色的整個(gè)過程限制在同一條曲線或調(diào)色功能中，反復(fù)修改直到滿意為止。一旦要求進(jìn)行質(zhì)量返工，還可以繼續(xù)在這條曲線上進(jìn)行調(diào)整。盡管不同原稿的調(diào)整狀態(tài)不一定完全一致，但調(diào)整原稿的色彩層次，使其符合制版特性是必須遵守的基本規(guī)律，通過最終的曲線形狀可以清楚地分析原稿的調(diào)整狀態(tài)，有助于積累調(diào)色經(jīng)驗(yàn)，從而提高凹印電分調(diào)色質(zhì)量。endprint