范學(xué)亮

清代唐彪在《讀書(shū)作文譜》（卷七）中說(shuō)道：“文章非實(shí)不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也?！敝熳郧逑壬谄渖⑽拿逗商猎律分?，通過(guò)獨(dú)具匠心的三類女性形象的塑造，從“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面很好地襯托、傳達(dá)了作者“頗不寧?kù)o”的心情，很好地體現(xiàn)了作者獨(dú)具特色的審美情趣。

一、現(xiàn)實(shí)中的女性形象——妻子

《荷塘月色》開(kāi)頭寫(xiě)自己因?yàn)椤靶睦镱H不寧?kù)o”，在院子里乘涼時(shí)，忽然想起白天里走過(guò)的荷塘。當(dāng)月亮升高、萬(wàn)籟俱寂時(shí)，設(shè)想荷塘應(yīng)該有另一番樣子，于是便“悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去?！贝藭r(shí)的妻子，作者描寫(xiě)道：“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌?！睆淖掷镄虚g，我們可以體會(huì)到作者無(wú)從驅(qū)遣的寂寞之情，而這寂寞之情是任何人（包括至親的妻子）都不能幫助驅(qū)遣的。妻子為人母的近乎幸福的和平寧?kù)o越發(fā)襯托出作者心情的“頗不寧?kù)o”。

文章的結(jié)尾，寫(xiě)作者漫步荷塘回到自己的家中，愁緒依然無(wú)從排遣。從對(duì)江南采蓮女子的追憶中，因?yàn)椤懊鸵惶ь^，不覺(jué)已是自己的門(mén)前”而回到現(xiàn)實(shí)中。此時(shí)的妻子，作者描寫(xiě)道：“輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。”“輕輕地推門(mén)進(jìn)去”與開(kāi)頭“悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去”首尾呼應(yīng)，表面是寫(xiě)自己對(duì)妻子的體貼與呵護(hù)，實(shí)乃反襯自己心情因?yàn)闊o(wú)從驅(qū)遣的沉重；“什么聲息也沒(méi)有”的寂靜，反襯出作者內(nèi)心難以平復(fù)的躁動(dòng)；妻子的“睡熟好久了”，更加反襯出自己的無(wú)法入眠。

《荷塘月色》對(duì)妻子的描寫(xiě)，出現(xiàn)在文章的開(kāi)頭與結(jié)尾，一方面，在結(jié)構(gòu)上使得文章氣脈貫通；另一方面，因?yàn)槭菍?shí)寫(xiě)，增強(qiáng)了散文的真實(shí)性。最重要的是，對(duì)作者頗不寧?kù)o的心情描摹起到了很好的反襯作用。

二、文學(xué)作品中的女性形象——采蓮女

作者淡淡的哀愁并沒(méi)有因?yàn)椤昂商辽厦娴脑律迸c“月色下的荷塘”之美景而得到驅(qū)遣，相反，因?yàn)椤皹?shù)上的蟬聲與水里的蛙聲”的“熱鬧”油然而生了“我什么也沒(méi)有”的失意與落寞。因此，作者說(shuō)“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”。于是寫(xiě)到了江南采蓮的“少年的女子”，寫(xiě)到了她們蕩著的小船，唱著的艷歌，還寫(xiě)到了“低頭弄蓮子，蓮子清如水”的采蓮女子“才下眉頭，又上心頭”般對(duì)戀人的思念之情。作者對(duì)梁元帝《采蓮賦》與南朝民歌《西洲曲》中“采蓮女”的描寫(xiě)，特別香艷、美好與耐人尋味。它一方面抒發(fā)了身在清華園的朱自清對(duì)家鄉(xiāng)江南的思念之情，另一方面，更為重要的是，江南的采蓮女子，是作者尋求愁緒解脫的寄托。

《荷塘月色》對(duì)采蓮女的描寫(xiě)，是虛寫(xiě)，是想象中的描寫(xiě)，作者想在古代文學(xué)作品的想象中尋求精神上的麻醉與解脫。它與前面對(duì)荷塘景象的實(shí)景實(shí)寫(xiě)，相輔相成，相得益彰，共同表達(dá)了作者想驅(qū)遣又難以驅(qū)遣的縈繞在心頭的愁緒。

三、語(yǔ)言修辭中的女性形象

朱自清的寫(xiě)景散文，諸如《春》《綠》《荷塘月色》等，在賦予景物以具體生動(dòng)可感的形象時(shí)，往往用女子來(lái)體現(xiàn)。也就是說(shuō)，要寫(xiě)出景物的美，往往離不開(kāi)女子作比。如《春》寫(xiě)吹面不寒的楊柳風(fēng)吹來(lái)，就“像母親的手撫摸著你”；說(shuō)春天“像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著”。在《綠》中，作者為了突現(xiàn)梅雨潭的醉人、可愛(ài)而又無(wú)可比擬，便把它比作是“少婦拖著的裙幅”而“松松地皺纈著”；說(shuō)它“滑”、“軟”、“嫩”、“不雜些兒塵滓”，“宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉”；還要裁綠為帶，“贈(zèng)給輕盈的舞女”，挹綠為眼，“贈(zèng)給善歌的盲妹”；作者拍著綠水就像“拍著一個(gè)十二三歲的小姑娘”一樣；由于極度地喜愛(ài)，便掬綠水入口，又像在吻著一個(gè)女子；還要送“女兒綠”的名字。等等。所有這些，都賦予景物以女子的美態(tài)且深含感情。

《荷塘月色》寫(xiě)荷葉，“像亭亭的舞女的裙”，“更見(jiàn)風(fēng)致了”；寫(xiě)荷花，“有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的……又如剛出浴的美人”；寫(xiě)流水，是“脈脈”。描寫(xiě)荷塘上的月色，與把月光比喻成“流水”，與《綠》中把水比喻成女子有審美情感上的相通之處，而且月亮本身對(duì)人的感受就有女子的一些特質(zhì)。古人形容女子的貌美,往往說(shuō)，有“沉魚(yú)落雁之容，閉月羞花之貌”，這“羞花”，很容易使我們想起“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的少女情致；這“閉月”是一種什么樣的情態(tài)？朱自清先生在這篇散文中所描寫(xiě)的“淡淡”的月色，“所以不能朗照”的月色，“別有風(fēng)味”的“小睡”（而不是“酣眠”）般的月色，為我們做出了很好的注腳，它實(shí)際上與中國(guó)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)（中和之美，含蓄之美）以及對(duì)女子的審美要求（矜持之美）是一脈相承的。

《荷塘月色》語(yǔ)言修辭中的女性形象，亦是虛化了的女性形象，它很好地實(shí)現(xiàn)了作者通過(guò)女子形象體現(xiàn)陰柔之美的審美情趣。

（作者單位：唐山學(xué)院文法系）