愁緒本是一種說不清道不明的抽象的情感，可在詩人筆下卻是形態(tài)萬千、生動感人的，這緣于詩人們運用了許多的妙喻。

愁緒如山“吳山點點愁?！保ò拙右住堕L相思》）“點點”既可以說是吳山，也可以說是愁；既可以說“吳山點點”如“愁”，也可以說“吳山”如“點點愁”。詩人又運用了移情的手法，把吳山情感化，無情之山被賦予了豐富的情感。

愁緒如水“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！保ɡ畎住缎葜x朓樓餞別校書叔云》）以抽刀斷水，水流更急，比喻詩人內(nèi)心的愁苦無法排解，極言愁思之多，自然天成?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！保W陽修《踏莎行》）明媚的春景并沒有給旅人增添一點快樂；相反，這離愁隨著分別時間之久，相隔路程之遙，離家越來越遠(yuǎn)，便越積越多，讓人越來越感到那一片離愁的沉重。它似乎正在逐漸地擴(kuò)散開來，就像這眼前伴著自己的一江綿綿春水無窮無盡。

愁緒如雨“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ㄇ赜^《浣溪沙》）落花隨著微風(fēng)自在飄舞，宛如夢幻；纖細(xì)的小雨無邊無際，好似愁絲。“飛花”和“夢”、“絲雨”和“愁”，一具體、一抽象，它們原本互不相涉，但詞人卻發(fā)現(xiàn)它們之間有“輕”與“細(xì)”的特點，于是構(gòu)成了兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”（賀鑄《青玉案》）詞以“煙草”“風(fēng)絮”“梅子黃時雨”三種景物烘托，形象地抒發(fā)了詞人“愁”之多、之廣。

愁似柳絮“離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。”（張先《一叢花令》）本來是亂拂的千萬條柳絲牽動了詞人心中的離愁，使詞人的心緒紛亂不寧，這里詞人卻反過來說自己的離愁引動得柳絲紛亂。這一句貌似無理的話，卻更深切地表現(xiàn)了“愁”之濃，濃到使外物隨著它的節(jié)奏活動，成為主觀感情的象征。這里用的是移情手法。

愁緒如絲“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭?！保ɡ铎稀断嘁姎g》）千絲萬縷的離愁，緊緊纏繞著人；要和它一刀兩斷，永不再想，卻不成，再快的剪刀也是剪不斷的。那么，索性就去想個透吧，把它整理出頭緒來，可是越想越煩，越理越亂！這種滋味很不好受，又說不清楚，說它是苦的辣的酸的甜的，似都有那么一點，又都不是，只好說“別是一番滋味”了。南唐后主李煜把離愁寫得很形象，寫出了滋味，寫出了一種非常真切的人生感受。

【陳勇／供稿】