拍攝背景

京劇《江姐》是七十年代末期，在同名歌劇臺本的基礎上改編而成的。故事取材于著名革命歷史小說《紅巖》主人公之一江姐的有關段落。該劇創(chuàng)作完成后，由于當時的社會情況，沒有得到廣泛的宣傳和演出。

2001年，中國京劇院把該劇作為革命現(xiàn)代戲，在北京重新排演，獲得了空前的成功。該劇在吸引了眾多愛好戲劇的觀眾喜好、主管宣傳方面領導重視的同時，也吸引了一些電影投資人和電影導演的關注。于是就有了北京北奧廣告公司和寶石影業(yè)公司聯(lián)合投資，張元導演，西安電影制片廠參與，中國京劇院協(xié)助拍攝的電影《江姐》的合作項目。

為了拍好整部影片，中國京劇院打破院團界限，從全國各地京劇團體中選擇出最優(yōu)秀的演員，重新組合演出班底，重新排練，使整部戲的藝術水準又有很大提高。

劇情梗概

全國解放前夕，江姐接受重慶地下黨委派到川北的華鎣山，與游擊隊一道開展革命斗爭。即將到達華鎣山的時候，江姐卻聽到了丈夫彭松濤被捕就義的噩耗。在城門邊，江姐目睹著被敵人懸掛在城門上丈夫的頭顱，承受著喪失親人的巨大痛苦，愈加堅定了革命的決心。

江姐與游擊隊匯合后，以革命大局為重，勸阻了藍洪順等人想下山為彭松濤復仇的沖動行為，和雙槍老太婆等喬裝改扮，探情敵人虛實，在楊二嫂的酒店，智劫敵人軍火，打擊了敵人的囂張氣焰。

由于甫志高的叛變，黨的聯(lián)絡站遭到敵人包圍。為了保護前來接應的同志和黨的機密文件，江姐毅然決定留下來與敵人進行周旋，不幸被捕。

在重慶中美合作所渣滓洞集中營，國民黨特務沈養(yǎng)齋等人夜審江姐，軟硬兼施，威脅利誘，并使出各種酷刑，江姐寧死不屈。敵人的圖謀始終未能得逞。

黨組織和游擊隊取得聯(lián)系，準備幫助渣滓洞里的牢友們越獄。這時候，新中國成立的消息也傳到了牢房里。江姐以大局為重，決定犧牲自己以保全越獄計劃的成功。就義前夕，江姐在獄中和同志們一起深情地繡紅旗，寄托對黨和新中國的拳拳之情。

敵人終于知道，真正的共產黨人是不可戰(zhàn)勝的。喪心病狂敵人在黎明前最后的黑暗時刻，殺害了江姐。

張元和《江姐》面對面

問：為什么要拍一部京劇電影？

答：1905年，北京的任景豐、劉仲倫在照相館里拍攝了中國第一部影片——譚鑫培的京劇《定軍山》。建國后，在特定的社會文化背景下，京劇電影曾經成為一代中國人主要的娛樂形式，京劇和中國電影有著能以割舍的緣分。站在新世紀的春天，我一直想為現(xiàn)在的中國拍一部更多的中國人能看懂的京劇電影。

問：為什么選擇了革命現(xiàn)代京劇《江姐》？

答：因為我們這個年齡，小的時候接觸最多的就是八個樣板戲。比我再大一些的人，甚至可以整本整本地把它唱下來。這是非常深刻的記憶，而且是非常特別的記憶。它有黑白分明的好人和壞人，它有革命浪漫主義的情懷——我們那時候沒有動畫片，樣板戲就是我們的動畫片。

我們這個年齡的人大多數(shù)也都讀過《紅巖》。這本書在文革期間是被嚴禁閱讀的。最主要的原因是因為當時寫這本書的小說作者羅廣彬被認定為叛徒，他在文革開始不久就跳樓自殺了，我當時看到了羅廣彬跳樓自殺的一張照片，我1963年出生，很小，第一次看到這樣觸目驚心的事，當時有一本紅衛(wèi)兵的小冊子，我翻著玩兒，翻出來這張照片。我對這件事印象特別深刻，于是找來這本書開始看了起來。

后來我看了京劇《江姐》，我發(fā)現(xiàn)這種革命浪漫主義和非常程式化的東西和京劇藝術放在一起的時候，真的產生了極大的魅力。

問：《江姐》和樣板戲有什么關系嗎？

答：《江姐》是一個新排的現(xiàn)代戲，相對于過去的樣板戲來說，這個戲最大的突破就是，它選用了程派的青衣張火丁來演江姐。如果在以前，這個英雄形象應該是特別氣宇軒昂的，而程派有些委婉、悲切，就是那種“薄云遮月、霧鎖荷塘”的感覺。這樣的演繹實際上已經賦予了她一些人性化的特征。我覺得，用這個電影向延安文藝座談會講話六十周年獻禮非常合適。

問：大多數(shù)人對你拍革命京劇表示不理解，你怎么看這種反應？

答：有些人是被驚著了。我有一些多年沒見面的老朋友聽說這事都跑過來看，他們不相信是我在拍這部片。我很高興，因為這是別人料想不到的。我覺得做件事情很有意思，雖然最早只是一個朋友很意外地帶我去看了這出戲，雖然過去我對京劇不是特別熟悉，但我也不是說拍就拍的，而是做了很多的考慮，也做了大量的研究和準備工作。

我不怕別人說，而且實際上能聚集大家對一個問題的探討這很好啊，你要做藝術、做東西就是給人看的，就是要引發(fā)人的思考，就是要引發(fā)大家的討論，這是特別好的一件事情。你想想當年，就是有真正的樣板戲的年代，你不能討論，當年你能討論嗎？有誰要是敢說那個戲不好那就是反革命，要坐牢的。今天大家可以自由地來討論，所以意義完全不一樣。

問：拍《江姐》會不會引起一種猜測，就是張元變了？

答：我不喜歡任何人給我冠以某種標簽，什么地下電影啊，什么浮上水面，我對這些都很不在意。世界在“9·11”之后已經變了，什么是主流的？什么是非主流的？藝術家在這個世界上是一個什么樣的地位？大家應該有很清楚的認識。歐洲很多主流的藝術節(jié)，在看到我排練《江姐》之后都發(fā)出邀請，讓我到他們國家去演出，這至少可以說明，這個戲有很世界化的語言。

問：你拍革命京劇可能會引起猜測：這究竟是一個藝術的選擇還是一個政治的選擇？

答：這是一個藝術的選擇，可是，你說，藝術又能和政治和生活分得開嗎？如果一個人的政治觀點是非常資產階級的，非人性的，光用藝術就能解決創(chuàng)作問題嗎？

我不太在意別人說什么，實際上我這么多年始終是堅持一些信念的，愛祖國不變，愛社會主義也不變。在即將押赴刑場的時候，沈養(yǎng)齋告訴江姐，人的生命只有一次，江姐回答，如果我的生命有一千次，或者一萬次，我都會毫無保留地獻給黨。這個唱段起來的時候，我看到很多年輕人，我的同事，都被打動了。我熱愛他們的表演。

問：有人在網上說你在做“革命秀”，你怎么看？

答：我覺得不能這么說，這是向黨獻禮的作品，怎么能說是“革命秀”呢？……我是很嚴肅的。其實我做過很多嚴肅的事情，比如說，我曾經作為亞洲唯一的代表，參加日內瓦公約簽約50周年的簽名活動，全世界一共10個代表，包括安南在內，我還做了非常嚴肅的發(fā)言，非常政治化，強調人類平等，關心婦女兒童。除了這個，我還參加了很多嚴肅的社會活動。還有，像有人說的，塑造了一個警察“高大全”形象的《過年回家》，也曾經得過聯(lián)合國的和平文化獎，這也是聯(lián)合國惟一一次給一個導演頒發(fā)這個獎。

藝術顧問：吳江

出品人：延藝云 陳少云 健聊

編?。洪惷C

主演：張火丁

導演：張元

出演：關棟天 宋小川 王晶華 李欣 陳真治 杜鎮(zhèn)杰 陳少云 龔蘇萍

監(jiān)制：寧岱 王戰(zhàn)良 宋岱

策劃：賀吟 侯勝君

攝影：張鍵

美術：安賓

錄音：武拉拉

中國京劇院

多種喜訊公司 協(xié)助拍攝

西安電影制片廠

西影股份有限公司 出品

北京北奧廣告公司

寶石影業(yè)投資有限公司