在吳宇森的眼里（鏡頭中），邪惡和正義的對立使這個世界充滿激情，而這種對立主要是兩個男人之間的事情，因此世界變得非常簡單，兩個有槍的男人迎面相遇不需要任何理由，他們爭奪什么也很次要，復雜的只是一個干掉另一個的過程。在這期間，情義和仇恨的交織才是真正的主題。吳宇森電影的道德標準就建立在這樣兩個層面上，首先是正邪之分，然后是忠奸之分。但正邪的界限常常由于忠誠或奸詐而變得模糊??吳宇森當然總會選擇讓正義戰(zhàn)勝邪惡，但他真正要贊美和張揚的是忠誠和情義，即使是邪惡陣營的忠誠和信義，或者是某個歹徒在一瞬間表現(xiàn)的忠誠和道義。所以看他的電影就象讓你和一群陌生的男人赴宴狂飲，在酩酊大醉之后吳宇森會指給你應該跟那一個混蛋交個朋友。

吳宇森用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無法言語的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精練的對白以及舞蹈般的槍戰(zhàn)動作令人為之傾倒。片尾在教堂里的生死決戰(zhàn)，可以代表的是暴力美學的精髓：燭光中映出的圣母像，背景中掠過的白鴿，對最不應成為朋友的生死之交共同執(zhí)行自己心目中的正義。正象吳宇森所說：\"這是我最想用鏡頭來表達出的東西，哲學式的電影，騎士般的主角，也表達了我心中的理想。\"

吳宇森的最大優(yōu)勢是對于動作的敏感與想象，這使得他影片中的動作場面往往如同紅日一般的燦爛奪目，如果說《英雄本色》是他的動作美學風格旭日初現(xiàn)的話，《英雄本色2》是蒸蒸日上的過程，直到《喋血雙雄》中，達到了如日中天的高度，之后就走下坡，拿來廉價的道具子彈和爆破拼命，現(xiàn)在是雖然偶有光彩，不過是夕陽雖好，只是近黃昏了。那么到了《風語者》，則是終結(jié)了所謂的暴力美學。

《風語者》的結(jié)構(gòu)依舊沿襲了經(jīng)典戰(zhàn)爭片，如《拯救大兵瑞恩》的模式：為了保護印第安語的兩個密碼戰(zhàn)士，“凱奇”和他的部隊奉命進入危險地帶，這些戰(zhàn)士平素之間或是朋友或是冤家，其間歷經(jīng)一系列血與火的洗禮，在最后的一場激戰(zhàn)中，影片達到最高潮。

這次吳宇森為影片表現(xiàn)絢爛的美找到了新的素材，這個素材就是炮彈，視覺效果比子彈更猛，即使在戰(zhàn)爭中也不是無節(jié)制的用，同時也可制造出更宏大的場面來，整部片子可以說是炮彈聲光效果展示：手榴彈、地雷（嚴格來說還不是炮彈）、迫擊炮、加農(nóng)炮、巡洋艦炮、機載炸彈，以及日本佬的無敵霸王炮，直炸得兩方人馬騰云駕霧、欲仙欲死。應該說是一次不小的創(chuàng)意。

在影片的風格上，雖然仍有吳宇森特有的雙槍對峙場面和不時的慢動作，但是我們喜歡的、被全世界爭相模仿的吳氏暴力美學，那些華麗明快的鏡頭和舞蹈般的槍戰(zhàn)動作，在《風語者》中被他開始放棄，這是吳宇森向更真實、更質(zhì)樸的風格邁進，還是好萊塢商業(yè)下完全美國制造下的最終結(jié)果？吳宇森一貫堅持的雙杰并立的格局，此次基本集中在尼古拉斯·凱奇一人身上，那些開篇不久就不停地用轟炸場面來制造一次次的視聽沖擊貫穿了全篇，如果說爆炸本應成為亮點的情節(jié)，那么那些重復而沒有太大藝術(shù)感的轟炸場面，在戰(zhàn)爭與人性這樣無比深刻的主題下，顯得有些喧賓奪主了。

也許是認為好萊塢拍的片子表現(xiàn)男人之間友情比較少了，因此吳要在這部片子里回歸一下，讓人感覺一下\"俺吳汗衫又回來了\"。先且不說硬要表現(xiàn)男人情誼有無必要，單說該片里表現(xiàn)得那個別扭勁，就夠讓人難受的了。其實大家都知道，凱奇這回是要保護使用印第安土語的密碼通信員的安全，可暗地里還有一條不能說出來的命令，那就是絕不能讓這些密碼通信員落到日軍手里。

按照慣例，吳就是想用后者來表現(xiàn)友誼與軍令的沖突?？上鞘窃趹?zhàn)場上，個人覺得這之間并無沖突，即使沒有密碼這個因素，為了保守其他軍事秘密或者少受折磨，忍痛結(jié)果已經(jīng)無法救回的戰(zhàn)友在其他影片中也挺正常。片中凱奇正是在這種情況下才將一位名叫\(zhòng)"白馬\"的密碼員和日本鬼子一起炸死的?？伤挠〉诎埠门笥延惨保鋵崜Q做他自己也會這么做的，最后的鏡頭證明了這一點。所以，硬要在這一點上表現(xiàn)矛盾實在有些牽強。另外，關(guān)于兩人的友誼，唉，我也沒看出有什么超越戰(zhàn)友的地方。只不過印第安小伙個性爽郎，比較喜歡交朋友而已。而凱奇老是冷冷的，只是在一起干過一票精彩的行動之后，兩人才有所接近，不過也和香港時代的所謂“心心相應、心有靈犀”不可同日而語。

感人的地方還是有一點的，軍人在情感與天職之間的進退維谷，這種殘酷的悲涼味道直襲人的心底。還有那些感人的細節(jié)，那個密碼戰(zhàn)士將妻兒的照片放在自己的頭盔里，凱奇在面粉上畫的教堂，給小女孩的巧克力……戰(zhàn)爭的殘酷，溫馨的懷想，還有那個淳樸的印第安密碼戰(zhàn)士，由看不慣\"凱奇\"在戰(zhàn)場上的瘋狂掃射，到性情大變，變得比“凱奇”還要瘋狂，宿命般的命運讓人感到戰(zhàn)爭扼殺人性的無比殘酷。只是，美中不足的是，吳宇森所做的也只是點到為止，并沒仔細加以渲染加工，反而顯得有點粗糙。

其實，一切的一切都在于凱奇扮演角色的設(shè)定，過于莫名其妙了。難道受過一次傷，部下死光光，就應當變成老是想死的一個人，甚至不是“人”，好象他除了在打仗的時候用子彈發(fā)泄對小日本的恨，和在休息時借酒澆愁，就沒別的可干的了！而且電影中連凱奇這么表現(xiàn)的心理一點交代都沒有，僅僅用不時捂住自己受過傷的耳朵，以及一些過去戰(zhàn)友死去畫面的閃現(xiàn)來帶過，就這么簡單？而且這還成為拒絕愛的理由？

究其原因，不是說《風》的戰(zhàn)爭場面不激烈，而是說吳對駕馭大場面實在還是欠缺信心，小的遭遇戰(zhàn)還拍得驚心動魄，狠辣快捷，一到敵我雙方正面接觸，就只剩下鏡頭亂接了。加上配樂的JAMES HORNER這回也敷衍了事，表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時甚至跟畫面較勁，鬧得人都沒心思感受戰(zhàn)斗！而煽情鏡頭更不用說了，完全和戰(zhàn)爭場面斷節(jié)。

除了結(jié)尾凱奇令人驚異的遭遇，該片沒有令人激動的地方，相反，令人痛惜的地方倒不少。作為想再接再厲的吳磨蹭一年多弄出來的“精品”，實在是有點令人失望。想有所突破的吳宇森，一時半會還沒找著北。吳氏暴力美學是該終結(jié)的時候了？