《大宅門》的風(fēng)風(fēng)雨雨、眾生相的形形色色，吸引了成千上萬(wàn)的電視觀眾。據(jù)央視最新調(diào)查統(tǒng)計(jì)，40集電視連續(xù)劇《大宅門》的收視率已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)稍前播出的《笑傲江湖》，節(jié)節(jié)攀升到20%以上，創(chuàng)近3年收視率之最，并被譽(yù)為故事好、演員好、導(dǎo)演好、后勤好、氣氛意蘊(yùn)好的“五好電視劇”?！洞笳T》為何如此火爆呢？有人認(rèn)為它凝聚了編導(dǎo)郭寶昌40年的心血，乃精心錘煉之作；有人認(rèn)為它集中了當(dāng)今最為走紅的影視大腕兒，屬明星薈萃之劇。誠(chéng)然，這些都不無(wú)道理。不過(guò)，如果著眼于更廣闊的時(shí)空背景，《大宅門》走紅很大程度上得益于題材——它屬于那種通過(guò)家族興衰反映社會(huì)變遷、演繹人物命運(yùn)折射時(shí)代風(fēng)云的家族興衰劇，它洋溢著市民階層最樂(lè)意接受的“家族文化”（如今時(shí)興叫“宅門文化”）的氛圍，最適合生長(zhǎng)在家庭觀念特別重、家庭親情格外濃的中國(guó)億萬(wàn)電視觀眾的心中。綜觀近20年播出的家族興衰劇，只要質(zhì)量差強(qiáng)人意，哪一部不曾走紅？

首先竄紅中國(guó)熒屏的家族興衰劇是日本電視劇《阿信》，在差不多長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間里，看《阿信》、談“阿信”幾乎占據(jù)了國(guó)人的“八小時(shí)之外”。緊接著火爆屏幕的家族興衰劇是國(guó)粹《紅樓夢(mèng)》，其收視率當(dāng)屬史無(wú)前例。由于《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典小說(shuō)的頂峰，堪稱“中國(guó)封建社會(huì)的百科全書(shū)”，所以，或許有人不同意把《紅樓夢(mèng)》視為家族興衰劇。其實(shí)就題材而言，《紅樓夢(mèng)》借寶、黛愛(ài)情悲劇和榮、寧二府的衰亡，表現(xiàn)封建社會(huì)末期的世相百態(tài)，揭示封建社會(huì)必然崩潰的趨勢(shì)，這正是家族興衰劇的典型寫(xiě)法。況且，寫(xiě)家族興衰并非意味著藝術(shù)檔次不高。巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺(tái)》是不是寫(xiě)家族興衰？馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》是不是寫(xiě)家族興衰？而巴金的《家》、老舍的《四世同堂》又何嘗不是寫(xiě)家族興衰呢？

到九十年代初期，《渴望》再次席卷屏幕，與《阿信》和《紅樓夢(mèng)》相比，其收視率再創(chuàng)新高，乃至形成罕見(jiàn)的“渴望現(xiàn)象”?；蛟S因?yàn)楸憩F(xiàn)大家族的興衰太費(fèi)勁，而且制作上也不符合室內(nèi)劇“短平快”的原則，所以《渴望》的編導(dǎo)退而求其次，將顯赫大家族的興衰壓縮為普通小家庭的變遷，進(jìn)而形成一種趨勢(shì)，使其后的家族興衰劇演變?yōu)榧彝ッ\(yùn)劇——無(wú)論是以《義不容情》、《青青河邊草》為代表的港臺(tái)家庭劇，還是新加坡、墨西哥的家庭肥皂劇，基本上都是如此。從《渴望》到《大宅門》，在長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間里，電視界先后經(jīng)歷了以《編輯部的故事》為代表的“情景劇熱”，以《戲說(shuō)乾隆》為代表的“戲說(shuō)劇熱”，以《9·18大案紀(jì)實(shí)》為代表的“紀(jì)實(shí)偵破劇熱”，以《三國(guó)演義》為代表的“名著改編劇熱”，以《雍正王朝》為代表的“清宮劇熱”，以《牽手》為代表的“婚外戀劇熱”……惟有家族興衰劇波瀾不興，其間雖有不少國(guó)產(chǎn)與港臺(tái)的家庭命運(yùn)劇“你方唱罷我登場(chǎng)”，卻因缺乏歷史變遷的滄桑感和命運(yùn)沉浮的震撼力而難以尺水興波。正是在這個(gè)觀眾對(duì)家族興衰劇的審美需求處于極度饑渴的節(jié)骨眼，正宗而典范的家族興衰劇《大宅門》應(yīng)運(yùn)而生，這怎能不令觀眾一睹為快呢？再加上郭寶昌精雕細(xì)刻，編、導(dǎo)、演強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，諸明星各顯神通，這又安得不令觀眾好評(píng)如潮，從而使收視率“芝麻開(kāi)花——節(jié)節(jié)高”呢？

誠(chéng)然，家族興衰劇在中國(guó)熒屏有著得天獨(dú)厚的題材優(yōu)勢(shì)，但是，單憑題材畢竟不能決定一切。要使理論上的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中的高收視率，還要在制作上施展絕招。根據(jù)家族興衰劇自身的特點(diǎn)，借鑒《紅樓夢(mèng)》、《大宅門》的成功經(jīng)驗(yàn)，筆者以為，要?jiǎng)?chuàng)作出叫好又叫座的家族興衰劇，必須使出以下招數(shù)：

其一，在家族規(guī)模上，盡量選擇地位顯赫、實(shí)力雄厚、人丁興旺、時(shí)間跨度較長(zhǎng)的名門望族，如《紅樓夢(mèng)》中的賈府，本是官宦之家，又兼皇親國(guó)戚，又如《大宅門》中的白家，既是京城巨商，又類宮廷御醫(yī)，均非普通的小戶人家。惟其地位顯赫，才與上流社會(huì)乃至統(tǒng)治者有著盤根錯(cuò)節(jié)的聯(lián)系；惟其實(shí)力雄厚，才可能與其他家族爭(zhēng)強(qiáng)斗狠，生出許多恩恩怨怨；惟其人丁興旺，人際關(guān)系才錯(cuò)綜復(fù)雜，從而在家族內(nèi)部引發(fā)權(quán)利紛爭(zhēng)或經(jīng)濟(jì)糾紛，導(dǎo)致禍起蕭墻；惟其時(shí)間跨度較長(zhǎng)，才容易產(chǎn)生歷史變遷的滄桑感。而一旦有了上述因素，也就有了尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，有了令觀眾魂?duì)繅?mèng)繞的“戲”。當(dāng)然，如果條件允許，最好選擇一主一輔兩個(gè)家族，以便施展對(duì)手戲。這正如《紅樓夢(mèng)》中的榮、寧二府和《大宅門》中的白家與詹王府一般。而由于以上因素的制約，這部劇絕對(duì)短不了，一般不會(huì)短于30集，否則戲劇沖突沒(méi)法充分展開(kāi)。但也不應(yīng)長(zhǎng)于50集，否則觀眾就會(huì)覺(jué)得拖沓冗長(zhǎng)。

其二，在戲劇沖突上，盡量制作悲劇而避免喜劇。在中外劇壇，悲劇歷來(lái)比喜劇轟動(dòng)。試看《竇娥冤》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《紅樓夢(mèng)》、《雷雨》、《日出》、《茶館》、《大宅門》等轟動(dòng)之作，哪一部不是悲??？試看莎士比亞的悲劇，就是比他的喜劇吃香！個(gè)中緣由，固然不一而足，但是，廣大觀眾重悲輕喜的審美定勢(shì)，恐怕一時(shí)半會(huì)難以改變。既然如此，我們?yōu)楹尾豁槃?shì)而為呢？

其三，在人物塑造上，盡量呈現(xiàn)性格極端、反差強(qiáng)烈的特點(diǎn)：或善到極點(diǎn)，或惡到極點(diǎn)，或剛到極點(diǎn)，或頑到極點(diǎn)；并且讓好到極點(diǎn)的人偏倒霉到極點(diǎn)，壞到極點(diǎn)的人偏討好到極點(diǎn)，以體現(xiàn)“高尚是高尚者的墓志銘，卑鄙是卑鄙者的通行證”的命運(yùn)錯(cuò)位。蓋因性格極端、反差強(qiáng)烈與命運(yùn)錯(cuò)位最易對(duì)觀眾“煽情”，最足以爆發(fā)命運(yùn)沉浮的震撼力，常常令觀眾牽腸掛肚，欲罷不能。如果因?yàn)槟撤N原因，使人物形象發(fā)生逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)棄惡從善或浪子回頭的倒轉(zhuǎn)，那么，其“煽情”的效果更為強(qiáng)烈。當(dāng)然，無(wú)論是性格極端、反差強(qiáng)烈，還是命運(yùn)錯(cuò)位、形象逆轉(zhuǎn)，都必須立足堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，符合人物的性格基調(diào)，切不可隨心所欲，閉門造車，為“煽情”而“煽情”。以此觀照《大宅門》中的白家大爺、白家三爺和白景琦等人，不是恰好符合上述原則嗎？有這幾位使勁煽情，更長(zhǎng)白文氏形象的光彩照人，兼有眾大腕的領(lǐng)銜主演或友情客串，《大宅門》在人物塑造上還能不拔尖兒?jiǎn)幔?/p>

表面看來(lái)，相同的題材加相同的招數(shù)，似乎使家族興衰劇成為類型劇而缺少創(chuàng)新感。其實(shí)，創(chuàng)新并非專指形式，更重要的是指內(nèi)容。只要具有獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)、不俗的見(jiàn)解，舊形式也能承載新思想。譬如《念奴嬌》這支詞牌，軟綿綿的，前人用來(lái)抒婉約之情，蘇東坡偏用它寫(xiě)出大氣磅礴的《赤壁懷古》，開(kāi)豪放一派。在中外文壇，這種“舊瓶裝新酒”的創(chuàng)新比比皆是。況且，創(chuàng)新并非創(chuàng)作成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，尤其是對(duì)電視連續(xù)劇這種大眾藝術(shù)來(lái)說(shuō)，可視性與收視率才是其命脈所在。否則，哪怕你創(chuàng)新得甚至能“用身體寫(xiě)作”，觀眾不買帳，你有什么轍？與其要這種孤獨(dú)的沙龍式的創(chuàng)新感，毋寧要樸實(shí)的平民化的類型劇。惟其如此，《大宅門》的價(jià)值也就超越了自身的火爆，從而為我們提供了更為廣闊的創(chuàng)作視野與更為務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度。