摘要：竹笛協(xié)奏曲《魂牽沂蒙》是由山東藝術(shù)學院作曲專業(yè)教授、碩士研究生導師何清濤作曲，山東藝術(shù)學院二級教授、碩士研究生導師郝益軍（作曲、竹笛演奏）于2018年合作完成，先后榮獲2018年度國家藝術(shù)基金舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目、第十一屆山東省“泰山文藝獎”音樂類一等獎等。作品以解放戰(zhàn)爭為宏觀背景，講述1947年中國人民解放軍在臨沂蒙陰縣對戰(zhàn)國民黨的孟良崮戰(zhàn)役，詮釋了山東人民奮勇抗戰(zhàn)、勇于犧牲的解放精神和水乳交融、生死與共的沂蒙精神特質(zhì)。全曲共分三個樂章，其中第二樂章《血灑孟良》著重表現(xiàn)孟良崮戰(zhàn)役的場景，作品在主題音調(diào)、動機發(fā)展、協(xié)奏方式等方面的創(chuàng)新，使之成為《魂牽沂蒙》整部樂曲中最核心出彩的一章，既是整部作品創(chuàng)作手法的凝練，又是對戰(zhàn)爭歷史的真實寫照。

關(guān)鍵詞：竹笛協(xié)奏" 魂牽沂蒙" 血灑孟良" 創(chuàng)作分析

一、《魂牽沂蒙》創(chuàng)作概述

竹笛協(xié)奏曲《魂牽沂蒙》以解放戰(zhàn)爭為背景，講述了在孟良崮戰(zhàn)役中，沂蒙人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下為追求翻身解放誓死奮戰(zhàn)的壯烈場景，將“黨群同心，軍民情深，水乳交融，生死與共”的沂蒙精神表現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家何清濤與郝益軍作為土生土長的山東人，自幼便受齊魯文化和沂蒙精神的熏陶，數(shù)次在創(chuàng)作、演出時的采風活動為“沂蒙音樂創(chuàng)作”積累了豐富的經(jīng)驗。近年來，他們創(chuàng)作、演出了如《沂蒙暢想曲》《豐收》等大量有關(guān)沂蒙主題的音樂作品，榮獲全國首屆民族管弦樂作品征集比賽銅獎，山東省首屆“泰山文藝獎”一等獎等重要獎項。

竹笛協(xié)奏曲《魂牽沂蒙》自開始規(guī)劃至樂曲首演、修改完成，前后歷經(jīng)近10年時間。據(jù)了解，作品從2013年9月就進入實質(zhì)性的創(chuàng)作階段，先后將三個樂章的縮譜一一完成并通過主奏樂器試奏，多次進行加工修改，并邀請山東省音樂界部分專家對該作品提出修改意見，使作品得到進一步提升。在第一樂章完整版配器初稿完成后，立刻進入了該樂章的排練加工修改階段，并于2014年11月21日在山東省會大劇院成功演出，獲得了廣大觀眾和業(yè)界專家的一致好評。歷時多年的精心打磨，2021年底，作品《魂牽沂蒙》完整版終于呈現(xiàn)到大眾眼前?！痘隊恳拭伞纷鳛辇R魯音樂文化的優(yōu)秀代表作品，以描述、頌揚沂蒙精神為主旨，采用笛子與民族管弦樂隊協(xié)奏的多樂章套曲形式，通過“送郎參軍”“血灑孟良”和“沂蒙頌歌”三個部分，完整地將孟良崮戰(zhàn)役前、中、后鮮活呈現(xiàn)。作品以獨特的齊魯音樂語匯，展現(xiàn)千萬沂蒙兒女用乳汁、獨輪車、熱血和生命參與抗日戰(zhàn)爭及解放戰(zhàn)爭，最終迎來新中國成立，換來幸福生活的不屈精神與力量。

二、《魂牽沂蒙》音樂主題與地方特色音調(diào)

在對主題音調(diào)寫作上，作曲家何清濤和郝益軍經(jīng)過大量考究，最終決定將山東民歌《大辮子甩三甩》的音調(diào)作為核心主題，通過《大辮子甩三甩》發(fā)展的主題旋律，描繪了山東女性形象——作品中女主人公妮兒，并使其成為戰(zhàn)爭中百姓、愛人和革命者的代表形象。

通過譜例1和譜例2對比，可以看出作曲家用下四度移調(diào)的手法，將節(jié)奏時值整體縮短一倍，形成了略微低沉但又相對緊密的主題音調(diào)，這可以更好地將妮兒悲憤的戰(zhàn)斗意志和年輕的人物形象進行刻畫。

在地方特色旋律的使用上，作曲家運用板腔體手法，將山東民歌《沂蒙山小調(diào)》（見譜例3）在保留骨干音“re-sol-mi-re-mi”的基礎(chǔ)上，將其簡化后加花，形成了貫穿樂曲、具有山東沂蒙象征的曲調(diào)（見譜例4）。這些手法的運用充分表現(xiàn)了樂曲內(nèi)容，體現(xiàn)出地域特色，深刻揭示了樂曲的主題。

三、《血灑孟良》的音樂形態(tài)分析

第二樂章《血灑孟良》是竹笛協(xié)奏曲《魂牽沂蒙》的第二樂章，以著名的“孟良崮戰(zhàn)役”為藍本，表現(xiàn)了孟良崮戰(zhàn)役中軍民所經(jīng)歷的艱苦卓絕的戰(zhàn)斗和迸發(fā)出的舍身忘我的昂揚斗志，刻畫了人民將士為建立新中國的大義，而舍己獻身、英勇戰(zhàn)斗、血灑疆場的場面。作曲家通過將協(xié)奏曲這種音樂形式與中國民族樂器相結(jié)合，產(chǎn)生了強烈的音樂表現(xiàn)力與戲劇張力。

（一）樂隊配置

西方的協(xié)奏曲通常是由獨奏者與樂隊構(gòu)成的協(xié)奏部組成，二者相互抗衡。在這首竹笛協(xié)奏曲中也基本遵循了這一原則。在樂隊配置上，協(xié)奏部由吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器和色彩樂器及打擊樂器組成，主奏部為竹笛。其中，協(xié)奏部的吹管樂器組包括：梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、低音笙、高音嗩吶和低音嗩吶。協(xié)奏部彈撥樂器組包括：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴和箏。協(xié)奏部拉弦樂器組包括：高胡、二胡、中胡、大提琴和低音提琴。色彩及打擊樂器組包括：定音鼓、小軍鼓、大鼓、顫音琴（Vibraphone）、吊镲、大镲、三角鐵、梆子和鈴鼓。該民樂協(xié)奏曲的樂隊配置借鑒了西洋協(xié)奏曲的成熟樂器配置原則，結(jié)合民族樂器的音響及性能特點，形成了符合中國民族樂器特點的民樂協(xié)奏曲的樂隊配置。

（二）動機發(fā)展

從曲式角度來看《血灑孟良》這一樂章可劃分為五段：第1～44小節(jié)為第一段。第45～105小節(jié)為第二段。第106～142小節(jié)為第三段。第142～168小節(jié)為第四段，第169～210小節(jié)為第五段。

1.折線動機與三音動機

第一樂段開始的前四個音為貫穿整個樂章的主導動機。該動機的基本形態(tài)為B羽下行純四度跳進至?F角，隨后上行小七度跳進至E商，又下大二度進行至D宮音。由于該動機呈現(xiàn)出下行、上行再下行的形態(tài)，因此稱其為“折線動機”。該折線動機前兩個音的羽到角的進行相當于西洋調(diào)式中的小調(diào)主屬進行，這樣的音程關(guān)系體現(xiàn)了鮮明的調(diào)性傾向。

第一樂段包含5個樂句，第一樂句為1～12小節(jié)，第二樂句為13～20小節(jié)，第三樂句為21～32小節(jié)，第四樂句為32～41小節(jié)，第五樂句為42～44小節(jié)。第一小節(jié)由“折線動機”開始，整個樂句具有引子的意義。第二樂句是折線動機的變形發(fā)展。第三、四樂句為第一樂句后四個小節(jié)（即7～10小節(jié)）提煉變化而來，其形態(tài)特點可以總結(jié)為下行級進的三音，在此稱其為“三音動機”。第五樂句綜合了“折線動機”與“三音動機”。

綜合來看第一樂段，第一樂句中出現(xiàn)的兩個動機，“折線動機”和“三音動機”，成為貫穿整個樂段的主導動機，整體呈現(xiàn)出先分別發(fā)展再綜合再現(xiàn)的形式。并且通過后面的分析我們可以知道，這兩個動機不僅貫穿了整個第一樂段，而且也是整個樂章《血灑孟良》的樂思核心。

2.節(jié)奏動機

第二樂段可視為一個帶引子和尾聲的單二部曲式，整體來看為B羽調(diào)式。開始于協(xié)奏部49～56小節(jié)的八小節(jié)的引子，這八小節(jié)為4+4的結(jié)構(gòu)，引子的后4小節(jié)引出該樂段主奏部的節(jié)奏型，由于該節(jié)奏型貫穿整個第二樂段，因此稱該節(jié)奏型為“節(jié)奏動機”。

引子之后是第二樂段單二部結(jié)構(gòu)的第一部分，從57～74小節(jié)，共計18小節(jié)。該部分旋律由主奏部演奏，可分為4個樂句，這4個樂句由?F角開始，隨后在E商調(diào)上進行下二度模進，之后第三、四樂句均為B羽調(diào)。這4個樂句由?F角至B羽，呈現(xiàn)出上四度的調(diào)式運動方向，屬、主間的傾向性很強，整體調(diào)式調(diào)性非常明確。

第二樂段第二部分，從76～94小節(jié)，共計18小節(jié)。第二部分為第一部分的完全再現(xiàn)，但4個樂句改由協(xié)奏部4個樂器組來演奏。第一樂句由彈撥樂器組演奏，第二樂句由拉弦樂器組演奏，第三樂句由樂隊齊奏，第四樂句由拉弦樂器組演奏。第二部分在旋律上與第一部分完全一致，但演奏樂器的變化生成了音響音色的對比效果。

第二樂段自97～105小節(jié)為9小節(jié)的樂段尾聲，隨后是為第三樂段。

3.旋律動機

第三樂段為華彩樂段，二部結(jié)構(gòu)，主奏部演奏旋律，協(xié)奏部演奏和聲性伴奏。第一部分為106～121小節(jié)，第二部分為122～142小節(jié)。其中，第一部分可分為3個樂句：106～170為第一樂句，旋律動機由?C羽運動至?G角從而確立此處為?C羽調(diào)（五度的主屬進行確立調(diào)性）。111～115小節(jié)為第二樂句，旋律為第一樂句的上四度模仿，到達了下屬調(diào)，變?yōu)橛?F商運動至?C羽。所以第三樂段第一部分前兩個樂句的調(diào)性走向為主（?C羽）屬（?G角）下屬（?F商）主（?C羽），調(diào)性感強烈。第三段第一部分第三樂句為116～121小節(jié)，運用民族調(diào)式中“清角為宮”的轉(zhuǎn)調(diào)方式，轉(zhuǎn)調(diào)至?F羽調(diào)至?C角的旋律動機。

第三段第二部分為126～139小節(jié)，起始于E徵到A宮的跳進，還有變徵音?D的出現(xiàn)，所以調(diào)性很明確，為A宮系統(tǒng)雅樂。該部分主要由旋律動機的連續(xù)模進構(gòu)成，此處動機為“折線動機”的變形。

總得來看第三樂段，該樂段由兩種動機分別發(fā)展為兩部分，構(gòu)成對比性的二部結(jié)構(gòu)。該樂段音符密集，速度較快，采用模進的發(fā)展手法，表達出了緊張迫切的音樂情緒。第三樂段音樂的核心仍舊是主奏部，協(xié)奏部樂隊還是根據(jù)主奏部的節(jié)奏配以和聲。

第四樂段為一個四句體的結(jié)構(gòu)，第一樂句為142～147小節(jié)，g羽調(diào)式，主奏部旋律的動機位于第一樂段第二樂句（13、14小節(jié)）的擴大倒影式的變形（見譜例8），并在此基礎(chǔ)上發(fā)展為5+9+5+5的四句體格式。第二樂句為147～155小節(jié)，調(diào)性為c商。第三樂句為156～161小節(jié)，調(diào)性為f徵。第四樂句為161～166小節(jié)，調(diào)性為F徵。

第四樂段主奏部旋律整體比較和緩而悠長，與第三樂段的密集音型的節(jié)奏產(chǎn)生對比。此時與主奏部旋律相配合的是協(xié)奏部演奏的音層式的音響背景，協(xié)奏部主要采用模進的方式演奏節(jié)奏密集的音，協(xié)奏部此處的節(jié)奏與第二樂段“節(jié)奏動機”很接近，為節(jié)奏動機的變形。

（待 續(xù)）