王若添

初識《琵琶行》，正值秋初夏末，煙花般的盛夏卻喚不醒深眠的秋心。

愁，是全詩的明線，也是暗線，若隱若現(xiàn)，使人聯(lián)想無限。

“夜彈琵琶”的是她，“猶抱琵琶半遮面”的也是她，這個女子用歌聲，承載延綿千載的“愁”。

她生于繁華——“自言本是京城女”；她才華滿溢——“曲罷曾教善才服”；她是一時紅顏——“五陵年少爭纏頭”。然而，此時的她卻在“守空船”。

為何由她抒情？為何由她言愁？在我看來，皆出于她的純潔——曾生活富貴，曾受人追捧，享受著醉生夢死的奢靡；如今，卻連基本的家庭、愛都遠在天邊。

她的臉，因愁而白，慘白，白得能映出舫間的月光，白得能喚起旁人的共情，卻白白地看盡了人的悲歡離合，然后藏在心里，那顫顫悠悠的琴弦傳出來的，是它深深的嘆息。

而后兩天，秋意漸深、漸濃，又慢慢沉淀，化為影子附在這首詩上。而在第二次讀《琵琶行》時，它又“呼”地飄走了，一點不剩地走了。

再后來，從不知第幾次起，我才辨出了它，它是白居易的“青衫”，也許是他一世難忘的低谷，同時，也可能是一時緊握的稻草。

我們當然無法知曉千年前的宴會如何，即使它由京師大員——白居易舉辦，又或者說由婦孺皆知的詩魔舉辦。

同樣是從繁華到冷寂，從巔峰到低谷，白居易的下墜堪比中舉——朝登天子堂，暮為田舍郞。

他的愁似乎更重一些，遠重于司馬的公務(wù)。也許有一種真正的愁不是在孤獨時無人相伴，而是被陌生人打破的寂寞，而是被“下里巴人”沖淡的失落。

更添一分愁的是無人可訴，無處可嘆。對于別人，此處難留，則宿他處，但白居易不行，因為剛被貶謫。寫詩予人，可為不敬；棄官出逃，會處以重刑；告老還鄉(xiāng)，年歲未及，還丟人現(xiàn)眼。于是，不只身體被鎖在了江邊破屋里，精神也已套上繩子，繩的另一端是綿綿不盡的長江，江水一路東流。

即使身處逆境數(shù)載，兩人皆未忘懷那繁華美麗的黃金時代，他們從未放棄過掙扎，從未放棄尋求解脫之道，從未放棄尋求生活的美好。

回想起年輕時的美好，年老的琵琶女會落淚，但過去的她正透過晶瑩的淚珠欣賞白月光下的彩色世界。

詩魔自然“墜入魔道”，他會獨自賞月、飲酒，賞花草蟲魚，飲世間百態(tài)，也許他的詩不再婦孺皆知，但此刻，萬物都讀懂了他的心聲，新生于夜宴的筆畫墨香間，終凝聚成一篇《琵琶行》，直至今日，每每讀起，心弦便為詩所撥動。

愁，無所不在。人生若是一桌麻辣火鍋，愁便是底料，吃不了的人走了，留下的人都會享受它。

（指導(dǎo)老師：程? 進）