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        芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高

        2024-04-10 05:03:49甘芳萌
        音樂(lè)愛(ài)好者 2024年2期
        關(guān)鍵詞:半音協(xié)奏曲作曲家

        甘芳萌

        新時(shí)代的中國(guó)原創(chuàng)作品是深圳交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季中重要的組成部分。多年來(lái),深圳交響樂(lè)團(tuán)堅(jiān)持委約中國(guó)作曲家的新作,對(duì)中國(guó)管弦樂(lè)作品的精彩呈現(xiàn)以及中國(guó)管弦樂(lè)不斷扎牢文化之根起到了積極的推動(dòng)作用。

        2023年,深圳交響樂(lè)團(tuán)在“樂(lè)海拾貝——中國(guó)優(yōu)秀原創(chuàng)作品音樂(lè)會(huì)”上演奏了六位中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀作曲家的原創(chuàng)作品,包括秦鍵的《敦煌臨響》、王瑞奇的《秦簡(jiǎn)春秋》、劉灝的巴揚(yáng)協(xié)奏曲《世紀(jì)·風(fēng)行》、錢怡冰的弦樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)曲《四季·冬》、史付紅的《太陽(yáng)下的風(fēng)景》、姜萬(wàn)通的青少年鋼琴協(xié)奏曲《芝麻開(kāi)花》和深圳交響樂(lè)團(tuán)委約作品《華夏天地歌》。

        《芝麻開(kāi)花》一經(jīng)首演立刻引起了業(yè)界的關(guān)注。短短三周后,《芝麻開(kāi)花》再度在廈門鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心上演,贏得滿堂彩。“六一”兒童節(jié)當(dāng)天,該曲的演出視頻登上了“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”APP,發(fā)布僅短短幾個(gè)小時(shí),播放量便已過(guò)萬(wàn)。

        作曲家姜萬(wàn)通對(duì)鋼琴音樂(lè),尤其是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作,有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。中國(guó)鋼琴音樂(lè)經(jīng)過(guò)百余年發(fā)展,方興未艾,佳作輩出。在他看來(lái),中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲在曲式結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展、調(diào)式色彩、和聲織體、多聲部復(fù)調(diào)等方面都有獨(dú)特的觀念與特征,在指法、音色、觸鍵等演奏技巧上拓展了鋼琴這件樂(lè)器的價(jià)值和意義??梢哉f(shuō),中國(guó)鋼琴作品努力地保護(hù)、保存著具有中國(guó)內(nèi)核的素材,是承載民族文化基因的重要載體。中國(guó)的鋼琴演奏家們演奏著中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂(lè),用中國(guó)音樂(lè)訴說(shuō)中國(guó)故事,讓中國(guó)音樂(lè)走向世界。多年來(lái),姜萬(wàn)通筆耕不輟,他創(chuàng)作的《東北風(fēng)》《文咳咳》《武咳咳》《空山賦》《一杯美酒主題隨想曲》等鋼琴作品廣為流傳。

        姜萬(wàn)通認(rèn)為,盡管中國(guó)越來(lái)越多的青少年演奏者的高超技藝令人嘆為觀止,他們頻頻在國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)嶄露頭角,然而中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在“質(zhì)”與“量”這兩個(gè)方面與其是不匹配的,為兒童和青少年創(chuàng)作的鋼琴作品,尤其是青少年協(xié)奏曲這一體裁,還可以有更大的探索空間。協(xié)奏曲對(duì)于鋼琴家,尤其是青少年演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)以及技術(shù)、藝術(shù)等綜合能力極具挑戰(zhàn)性。與樂(lè)隊(duì)合作,對(duì)青少年鋼琴演奏者的成長(zhǎng)和進(jìn)步大有裨益。

        協(xié)奏曲自十七世紀(jì)誕生以來(lái)便是一種很有張力和彈性的器樂(lè)體裁。獨(dú)奏或獨(dú)奏組與樂(lè)隊(duì)之間的對(duì)比性織體與素材布局,二者在互動(dòng)中構(gòu)成的對(duì)話、模仿以及發(fā)展,獨(dú)奏聲部獨(dú)特的情感表現(xiàn)與炫技性的裝飾……其所能呈現(xiàn)的面貌就像萬(wàn)花筒一般色彩紛呈,為合奏與獨(dú)奏器樂(lè)的演奏與創(chuàng)作帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響與啟發(fā)。

        為青少年演奏者創(chuàng)作,需要作曲家對(duì)青少年群體有特別的情懷,具有為青少年群體傳播音樂(lè)的能力和作為藝術(shù)家的擔(dān)當(dāng)。音樂(lè)歷史上,為青少年群體創(chuàng)作過(guò)作品的作曲家并不多??ò土蟹蛩够鴦?chuàng)作了“青年三部曲”,是為鋼琴、小提琴和大提琴所作的三首協(xié)奏曲,每一首都富含抒情、明朗的民歌式主題旋律,簡(jiǎn)潔明快、通俗流暢的音樂(lè)體現(xiàn)了青年的朝氣蓬勃。

        那么,《芝麻開(kāi)花》又是怎樣的一首青少年鋼琴協(xié)奏曲呢?

        “快—慢—快”三個(gè)部分是鋼琴家們頗為熟悉的三樂(lè)章套曲結(jié)構(gòu),慢速部分的對(duì)比凸顯出首尾快速部分在材料上的充分呼應(yīng)。第一部分由樂(lè)隊(duì)引入,呈現(xiàn)出主題內(nèi)部的豐富素材。木管和高音弦樂(lè)上下方半音圍繞著三度的核心,十六分音符流暢靈動(dòng)。銅管、低音弦樂(lè)和打擊樂(lè)以民族調(diào)式中的“宮、羽、徵”三個(gè)八分音符為一組,鑼鼓喧天、節(jié)奏強(qiáng)勁。第二句以半音要素進(jìn)行發(fā)展,與第一句構(gòu)成的二度碰撞顯得俏皮、淘氣。鋼琴聲部從中音區(qū)的顫音開(kāi)始,快速的六連音半音音階上行至高音區(qū),孩童的靈巧感呼之欲出。在弦樂(lè)的烘托下,鋼琴以引子中靈巧的半音作為主要素材,在這個(gè)主題旋律的呈現(xiàn)中,鋼琴高低聲部的樂(lè)句分別以四分音符、八分音符作為劃分樂(lè)句的單位,做對(duì)位式的組合。鋼琴聲部在音區(qū)之間快速地轉(zhuǎn)換,在顫音的烘托下,樂(lè)句以連跳相間、正拍和弱起相間、明朗的大三和弦與半音倚音樂(lè)句相間,充分考驗(yàn)著演奏者的技巧。美國(guó)音樂(lè)學(xué)家約瑟夫·科爾曼(Joseph Kerman)在著作《協(xié)奏曲談話》(Concerto Conversations)中提道,獨(dú)奏家的炫技(virtuosity)這個(gè)詞來(lái)自意大利詞匯“virtù”(實(shí)力),“技藝精湛”要以常人難以想象的冒險(xiǎn)姿態(tài)表演極限性技巧——速度迅疾、響亮驚人。

        鋼琴聲部以半音素材淘氣地“無(wú)法無(wú)天”,樂(lè)隊(duì)要給它“降降溫”了:弦樂(lè)呈現(xiàn)出柔和的民歌式長(zhǎng)樂(lè)句,大管將引子中自然調(diào)式的三音鑼鼓節(jié)奏與之相結(jié)合,隨后弦樂(lè)進(jìn)一步將半音素材糅合至民歌樂(lè)句中。樂(lè)隊(duì)就像一位和藹的師長(zhǎng)、家長(zhǎng),在孩子充分展現(xiàn)天性和天賦時(shí),對(duì)他們進(jìn)行溫和的引導(dǎo)。鋼琴聲部逐漸呈現(xiàn)出自然調(diào)式的因素,孩子有自己的獨(dú)立性,但是也把成人的引領(lǐng)聽(tīng)進(jìn)去了。獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)兩個(gè)角色在第一部分結(jié)束時(shí)開(kāi)始產(chǎn)生呼應(yīng)。

        第二部分是抒情的慢速段落,鋼琴依舊由高音區(qū)的顫音進(jìn)入,左手在五聲音階的基礎(chǔ)上,分解和弦從低音區(qū)升至中音區(qū)。兩只手從第一部分的不同分句結(jié)合,發(fā)展至此處赫米奧拉式的不同節(jié)奏之間的組合。弦樂(lè)聲部將第一部分鋼琴的半音上行以更為舒緩的節(jié)奏柔和地陳述,好似溫和的成人也站在孩子的立場(chǎng)上,去共情、理解孩子的做法和想法。在頗為溫暖的氛圍中,鋼琴呈現(xiàn)出更為明朗的五聲民族調(diào)式的歌唱線條,其中融入了半音素材以及多樣的樂(lè)句劃分。被理解,就會(huì)減少抗拒,就能更有能量和信心去擁抱這個(gè)世界。這是江南絲竹式的溫婉曲調(diào),類似于琵琶的顆粒感、音腔性質(zhì)的裝飾音以及回旋音型,使鋼琴與樂(lè)隊(duì)像視角、立場(chǎng)不同的兩代人,共同面對(duì)著我們自己的民族傳統(tǒng)。

        第三部分,音樂(lè)回到了第一部分的主題素材,半音音型轉(zhuǎn)為舞蹈性的節(jié)拍,同時(shí)呼應(yīng)著第一部分中鑼鼓點(diǎn)的三音節(jié)奏型。第二部分的旋律同樣以三拍子的面貌進(jìn)行變化。作曲家以這樣的再現(xiàn)方式,體現(xiàn)協(xié)奏曲最后結(jié)束于民間歌舞的傳統(tǒng)。最終,半音素材在主題不斷進(jìn)行調(diào)性攀升的過(guò)程中有機(jī)地構(gòu)成邏輯的線索,全曲在輝煌、明亮、歡騰中結(jié)束。所謂的不協(xié)和音,都在民族音樂(lè)的要素與觀念中被肯定、融合與發(fā)展。

        在首演中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是少年鋼琴新秀王景行,他在音樂(lè)會(huì)上的精彩表現(xiàn)為作品增色不少。王景行自幼隨父學(xué)習(xí)鋼琴,跟隨音樂(lè)教育家汝潔教授學(xué)習(xí)視唱練耳,跟隨作曲家林華學(xué)習(xí)即興演奏、和聲與復(fù)調(diào)。他雖年僅十四歲,卻已在鋼琴演奏技術(shù)與中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格兩個(gè)方面都有很好的表現(xiàn)。長(zhǎng)期的扎實(shí)訓(xùn)練令他在與管弦樂(lè)隊(duì)合作時(shí)游刃有余,活潑靈動(dòng)。王景行曾多次首演中國(guó)作曲家的新作品,對(duì)中華民族的音樂(lè)有著深厚的感情。除此之外,他還是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)新疆蒙古族托布秀爾音樂(lè)年齡最小的傳承人。這對(duì)于一位在專業(yè)院校學(xué)習(xí)鋼琴的少年而言很不尋常,足以看出他在音樂(lè)方面兼容并蓄的愛(ài)好和價(jià)值取向。

        姜萬(wàn)通創(chuàng)作的青少年鋼琴協(xié)奏曲《芝麻開(kāi)花》不僅為中國(guó)青少年演奏者增添了一部學(xué)習(xí)、展現(xiàn)音樂(lè)母語(yǔ)的中國(guó)風(fēng)格大型曲目,更為世界青少年協(xié)奏曲曲庫(kù)呈上了一張亮麗的中國(guó)名片?!爸ヂ殚_(kāi)花節(jié)節(jié)高”是作曲家對(duì)青少年音樂(lè)學(xué)子的期許,又何嘗不是對(duì)祖國(guó)未來(lái)的希冀?

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