文·孫雨璠 趙陽

紙質(zhì)檔案復(fù)制手段主要有傳統(tǒng)印刷、手跡臨摹、數(shù)字化技術(shù)以及多類型綜合運用等。結(jié)合資金成本、制作周期、硬件條件、人才軟實力、檔案等級及現(xiàn)狀等基本信息以及原生性保護要求、可再生利用需求等七項指標(biāo)，對四類復(fù)制技術(shù)手段進行對比闡釋，并進行量化綜合評估，可分析出各種手段的局限性與可行性，便于在實際工作中精準(zhǔn)投入、合理利用、提高效能，并促使紙質(zhì)檔案復(fù)制保護方案落實落地。

一、紙質(zhì)檔案復(fù)制手段闡釋

（一）傳統(tǒng)印刷技術(shù)的運用

晚清至民國時期，受西方印刷術(shù)影響，我國的印刷方式發(fā)展為以鉛印、石印為主。鉛印屬于凸版印刷術(shù)，以澆鑄鉛活字印版，在版上涂印墨，經(jīng)刷、拓等施壓方式，將沾了印墨的圖文轉(zhuǎn)印在紙上。石印屬于平版印刷術(shù)，是通過直接制版或拍照成像，將原稿轉(zhuǎn)印在印版上，再利用石版親水親油的特點進行印刷[1]。新民主主義革命時期，因鉛印、石印成本高、效率低、材料配備難，逐漸被油印技術(shù)取代。油印是使用光電謄影機，通過滾筒式機械掃描，利用靜電原理，使原稿圖文通過謄影針在謄影紙上按照原稿圖文的形狀戳出網(wǎng)狀微孔，類似像素點成像而組成原稿圖文，由此制成謄影制版，再使用專門的油墨印刷[2]。紙質(zhì)檔案復(fù)制印刷件主要是綜合以上傳統(tǒng)印刷技術(shù)，從原材料、制作工藝、裝幀樣貌等角度無限接近原件，以達到較高的歷史還原度。

（二）手工臨摹技術(shù)的運用

手跡類紙質(zhì)檔案的臨摹性復(fù)制是從尺寸、材質(zhì)、形制、圖文信息、筆跡等各方面進行復(fù)原性復(fù)制。首先，需用紙張纖維檢測儀、厚度測試儀、拉力測試儀、酸堿度測試儀、電子顯微鏡等對紙張及紙張纖維進行無損分析檢測。后根據(jù)檢測數(shù)據(jù)，找到相匹配的復(fù)制配紙。毛筆的使用尤為重要，通過筆跡分析、毛筆的粗細(xì)、筆鋒的長短、筆毫的軟硬都需反復(fù)斟酌挑選。通過一筆書寫和細(xì)微修整，在筆法、墨色、氣韻上都要達到極高的還原度。

（三）傳統(tǒng)手工與數(shù)字化技術(shù)的綜合運用

隨著復(fù)制技術(shù)的進步，可對保存現(xiàn)狀不佳或復(fù)制效果不好的紙質(zhì)檔案進行再復(fù)制。以本館所藏“1945年5月新四軍頒發(fā)的《臨時抗屬證明書》（圖1）”為例，復(fù)制技術(shù)路線為基本信息登記—高清掃描—數(shù)據(jù)分版編輯—紙張配備—箋紙印制—手跡臨摹—做舊作殘—裝幀制作—鈐印復(fù)制[3]。其中“高清掃描”和“數(shù)據(jù)分版編輯”環(huán)節(jié)，可使用無接觸式掃描儀獲取電子圖像數(shù)據(jù)。因部分文字、鈐印、欄格有所重疊而影響制版，可用Photoshop軟件分圖層處理，去除遮擋欄格的手跡和印章，留下印刷類內(nèi)容，并將圖設(shè)為黑白色。這為后續(xù)使用傳統(tǒng)印刷工藝印制提供了便捷的制版準(zhǔn)備。再將電子稿的手跡類文字恢復(fù)，稍作色彩及對比度的調(diào)整后打印出來，制成手跡摹寫用底稿[4]。同樣的分版編輯法，可用于印章的復(fù)制。將印章圖文制版并打印，蒙于印材上，進行手工篆刻。如此運用數(shù)字化技術(shù)制作印版用膠片、摹寫用底稿、刻章用樣稿，是傳統(tǒng)融合數(shù)字技術(shù)后，建立起的完整的、效能完善的紙質(zhì)檔案復(fù)制工藝體系。

（四）數(shù)字復(fù)制技術(shù)的運用

第一，相機拍攝成像后輸出印刷。原理是通過專業(yè)相機拍攝，將采集的數(shù)字化圖像經(jīng)電腦軟件修版、拼接、矯正后，印刷出色彩、明暗度等接近原件的印刷件。為達到高精度的普遍要求，對于大尺幅檔案，需分區(qū)塊拍攝后進行人工數(shù)據(jù)拼接。同時對打印精度、油墨質(zhì)量、打印紙張等具有專業(yè)要求。例如，數(shù)據(jù)采集使用飛思（PhaseOne）品牌數(shù)字中畫幅相機套機和IQ100MP數(shù)字化后背，以實現(xiàn)視覺采集要求最大化，且擁有最大寬容度的編輯可能。其采集相機系統(tǒng)包括飛思XF中畫幅相機、飛思IQ4 100MP中畫幅數(shù)字后背、施耐德80mm LS f / 2.8 Mark II、施耐德120mm LS Macro f / 4.0、筆記型工作站計算機（聯(lián)機拍攝）。燈光系統(tǒng)為Profoto閃光系統(tǒng)。配合使用水平翻拍架系統(tǒng)。再通過采用ColorChecker Camera Calibration自動色差校準(zhǔn)，及人工校樣等完成數(shù)據(jù)編輯程序。最后，采用匹配了分光色彩儀的數(shù)字光柵前端軟件與寬幅微噴硬件的微噴技術(shù)，完成印刷輸出步驟。由此完成從數(shù)據(jù)采集到印刷成品的整套流程。

第二，掃描儀掃描成像后輸出印刷。近年來，國內(nèi)外研發(fā)出很多掃描儀及配套的軟件系統(tǒng)。對于尺幅在A3紙以內(nèi)的文書檔案可使用小型平掃式掃描儀。例如中國臺灣精益公司研發(fā)的OptickBook掃描儀，掃描一個精度600dpi的A3畫幅，僅需2.5秒左右。對于書籍裝幀的檔案，可不拆分書背，達到2mm零邊距掃描，且自動去除書背陰影。而有些檔案厚、書腦寬、裝訂緊且不易攤開的檔案，可使用具有V型書架的Bookeye掃描儀。將檔案置于開合在120°～180°間的V型書架上，可掃描生成自動校準(zhǔn)后的平面圖像。如此可減少人工對珍貴檔案的干預(yù)，降低書背、書腦損傷風(fēng)險。對于超過1米×1米的大尺幅檔案，可使用平臺式無接觸掃描儀。工作原理是將傳統(tǒng)掃描技術(shù)與數(shù)字相機結(jié)合，一次掃描分塊拍攝，結(jié)合儀器運動控制技術(shù)和軟件算法，最終獲得高分辨率，高像素的圖像數(shù)據(jù)。如意大利METIS DRS掃描系統(tǒng)是以掃描軟件，多光處理軟件為核心的自動化掃描系統(tǒng)。在不移動珍貴檔案的情況下，通過多頻次采集檔案原始數(shù)據(jù)，使用色彩管理技術(shù)，三維數(shù)據(jù)計算法則，光度立體三維等技術(shù)，獲取復(fù)制圖像數(shù)據(jù)。后采用UV打印機分層堆積打印，呈現(xiàn)出更有層次和質(zhì)感的復(fù)制品。

二、紙質(zhì)檔案復(fù)制手段評估

（一）數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)勢及局限性

第一，科技賦能促使數(shù)字化復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢日益凸顯。一是科技含量高，數(shù)字化水平高，但操作人員通過短期集訓(xùn)即可掌握設(shè)備，軟件的操作方法。門檻相對低，普適性高，降低了對手工藝的要求。二是設(shè)備智能化，照明系統(tǒng)可自動去反光，不受環(huán)境光限制，打印出的復(fù)制成品顯色性更好，色率更精準(zhǔn)。三是設(shè)備簡化，操作程序精簡，制作周期短。相機、小型掃描儀、計算機、拍攝燈、三腳架等設(shè)備相對便攜。數(shù)字化成像環(huán)節(jié)可滿足收藏單位原件不出館的要求，以降低藏品安全風(fēng)險。輸出環(huán)節(jié)可在館外專業(yè)機構(gòu)進行。整個過程較之傳統(tǒng)手工技術(shù)，更靈活機動，且復(fù)制效果具普遍接受度，基本滿足展覽展示、公共文化服務(wù)等工作需求。四是資源聯(lián)動，激活文化產(chǎn)業(yè)市場。我國一定數(shù)量的尤其是縣級，鄉(xiāng)鎮(zhèn)等地區(qū)的收藏單位缺乏資金，人才，設(shè)施等各項條件。面對日益增加的紙質(zhì)檔案復(fù)制需求，收藏單位可申請?？顚ｍ?，與市場上的專業(yè)機構(gòu)合作。合理利用市場資源，驅(qū)動我國文化產(chǎn)業(yè)均衡，可持續(xù)發(fā)展。五是完善紙質(zhì)檔案數(shù)字化系統(tǒng)，促進再生性保護、衍生利用效能。現(xiàn)代掃描儀配有一系列強大的拓展功能。如通過OCR文字識別技術(shù)，可自動識別文獻信息并存檔，方便日后檢索與研究。還可基于掃描數(shù)據(jù)進行科學(xué)高效的編目、存檔、管理工作。六是紙質(zhì)檔案的數(shù)字化數(shù)據(jù)更易長久保存，且突破了藏品本身的利用局限?？芍ξ膭?chuàng)多頻次，多形式的開發(fā)。七是推動“后疫情時代”展陳工作開展。紙質(zhì)檔案脆弱易損，展陳條件要求高，且不適宜長期展出。而將圖像數(shù)據(jù)用于制作線上展廳、VR展覽、遠程社教活動、紅色文化IP孵化等，突破了革命檔案的“活化”壁壘，大幅提升附加值。

第二，數(shù)字復(fù)制技術(shù)的局限性。一是部分紙質(zhì)檔案密級高或損毀嚴(yán)重，為確保檔案安全，原件不便出庫、出館，但因館內(nèi)場地條件有限，不便于數(shù)據(jù)輸入環(huán)節(jié)的開展。再者，印刷環(huán)節(jié)無法施行現(xiàn)場比色，極易產(chǎn)生色差。需制作打樣，多次前往收藏單位校樣比對。不僅對技術(shù)人員的色彩辨識力要求較高，工作效率也大打折扣。二是紙質(zhì)檔案上印跡、筆跡等原始信息在印刷件上無法生動呈現(xiàn)，甚至無法識別復(fù)制，導(dǎo)致檔案信息復(fù)制不全面。三是復(fù)仿制公司缺乏檔案修復(fù)保護專業(yè)技能，通常在原材料選配、作舊、古典裝幀等環(huán)節(jié)，達不到復(fù)原性要求。且原則上需要選擇與原件屬性一致或類似的紙張，但囿于印刷設(shè)備的局限，復(fù)制件會因紙張選配不合理、裝幀粗糙等，導(dǎo)致無法長期收藏保存和重復(fù)利用。四是對于手跡類紙質(zhì)檔案，機器印刷與人工臨摹的效果相去甚遠，不僅沒有墨色靈動感、筆力強弱感，筆跡邊緣墨色暈染的形狀也很僵硬死板。墨跡成整體斑塊狀浮于紙張表面，沒有筆力紙透的氣勢。因此，單純依靠現(xiàn)代技術(shù)僅是外觀上的工業(yè)化復(fù)制，缺乏歷史滄桑感和人文溫度，故經(jīng)不起細(xì)究。

（二）傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢及局限性

第一，傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢在于從制作工藝上彰顯原真性。一是手跡類紙質(zhì)檔案，通過傳統(tǒng)手工復(fù)制被賦予了深厚的歷史韻味，從觸覺、視覺等多維度使成品更具時代感染力和事件還原感。具備高超的書法水平專業(yè)人員，不僅在行筆上的起承轉(zhuǎn)合與原作者趨同，還可以體會作者書寫時的情緒與思想，讓臨摹作品與原件高度類同，更有效地傳播檔案信息。二是傳統(tǒng)復(fù)制手段的實施建立在檔案原生性保護與再生性保護的原則之上，無論是復(fù)制工藝還是檔案研究方面都更為專業(yè)全面。同時，被賦予科技含量和傳統(tǒng)手工技藝的復(fù)制件本身就是一件珍貴的值得收藏的藝術(shù)品，它承載著復(fù)制團隊卓越的科研精神和極致的工匠精神。

第二，傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)對于大部分收藏單位來說，不具備適用性和普及性。一是傳統(tǒng)復(fù)制技法是獨立的專業(yè)的工藝門類，僅需配備的設(shè)備、工具、材料就多達幾十種，所需人員也是全能的綜合型技術(shù)人才。硬件設(shè)施和軟實力的配備都相對復(fù)雜、資金投入大，一般單位承擔(dān)不起。二是專業(yè)復(fù)制人才需掌握印刷、書法、繪畫、篆刻、修復(fù)、古典裝幀等綜合技能，不僅需要積累大量實踐經(jīng)驗，還需具備對歷史的感知力和藝術(shù)的感悟力和極大的耐心、責(zé)任心、匠心，且人才培養(yǎng)周期長、程序繁雜、學(xué)習(xí)艱苦、易致人才流失，此種傳統(tǒng)技藝人才極為缺乏。三是建設(shè)一個完備的復(fù)制保護修復(fù)實驗室需要設(shè)備、材料、場地、人才、資金多方面的大量投入，適用于長期有復(fù)制需求的收藏單位。而對于只有短期或少量檔案復(fù)制需求的機構(gòu)，若不能常態(tài)化使用和長效維護，是對國家和集體資源的一種浪費。

綜上，紙質(zhì)檔案的復(fù)制需要根據(jù)機構(gòu)的實際情況，依據(jù)檔案的年代、級別、損毀情況、制作工藝、文獻信息、尺寸等因素綜合評估，初步篩選適宜的復(fù)制技術(shù)手段。而后通過單位的資金成本、制作周期、場地設(shè)備等硬件條件以及人才配備、檔案等級等基本信息、原生性保護要求、可再生利用需求等七項指標(biāo)，進行量化評估，再綜合風(fēng)險前置把控，最終選擇合適的復(fù)制手段。制定合理的復(fù)制技術(shù)路線，編制詳盡的復(fù)制方案推進落實。所以，紙質(zhì)檔案復(fù)制手段評估要嚴(yán)謹(jǐn)慎重，切不可急功近利，應(yīng)本著對檔案的崇敬，對職業(yè)道德的堅守，謹(jǐn)慎決策，精準(zhǔn)把控，合理規(guī)劃，有序推進。