文：余一 圖：受訪者提供

南方收藏家聯(lián)合會(huì)會(huì)長

分眾傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人/集團(tuán)副總裁、時(shí)代美術(shù)館理事

LEC 買手店創(chuàng)始人

ATTN：關(guān)注畫廊聯(lián)合創(chuàng)始人

12月的廣州也在藝術(shù)圈里刷了一回存在感：“廣美70年”、廣州美術(shù)館新館啟用、廣州藝博會(huì)、“廣州當(dāng)代”“摩登當(dāng)代”輪番上陣。每次在這種時(shí)候我們都想問：廣州當(dāng)代藝術(shù)藏家在哪？誰在買東西？

在國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)語境中，“南方”似乎是相對邊緣的存在，其藝術(shù)機(jī)構(gòu)的體量和藝術(shù)市場的活躍度都無法與北京、上海等城市相較，廣州這兩年甚至被深圳拋在了身后。地處珠三角地區(qū)，我們切身感受到藝術(shù)生態(tài)共建的迫切需要。我們開始在這領(lǐng)域深挖，試圖一探這個(gè)地區(qū)藏家群體的神秘面貌。

當(dāng)確立這個(gè)選題方向后，我們對藏家采訪人選遲遲定不下來，于是決定先和南方收藏家聯(lián)合會(huì)（簡稱“南藏會(huì)”）的會(huì)長子靜聊聊。與子靜認(rèn)識多年，知道她一直默默耕耘著“南藏會(huì)”（The Southern Collectors Club），為南方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)做了很多搭建工作。這是最初由廣東時(shí)代美術(shù)館倡議發(fā)起，致力于積極參與并建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的藝術(shù)組織。五年多以來，“南藏會(huì)”立足本土，持續(xù)探索不同的輸出形式——調(diào)研、展覽、論壇、藝游、藝術(shù)研修班等，成為不少藏家最初的引路人。與我們認(rèn)知的很多組織不同，這并不是一個(gè)把現(xiàn)有的藏家聚攏在一起搞搞活動(dòng)、買買藝術(shù)品的俱樂部。所以，“南藏會(huì)”的會(huì)員也不全是藏家，當(dāng)中也有慈善買家、藝術(shù)家、藝術(shù)從業(yè)者、媒體人、藝術(shù)愛好者等。

在子靜看來，外界對“南方”，或者說以廣東為中心的周邊地區(qū)的藏家似乎有所誤解，認(rèn)為他們“低調(diào)”“務(wù)實(shí)”“不抱團(tuán)”。其實(shí)，幾十年來，經(jīng)過一批批人的努力，廣州已經(jīng)形成了有自身地域特點(diǎn)的藝術(shù)生態(tài)。很多畫廊、博覽會(huì)、拍賣行在南方扎不下根，原因還是太著急了。

“我們不能急切地去消費(fèi)這個(gè)群體，因?yàn)橐恍┬虏丶疫€很脆弱，我們應(yīng)該先給藏家們‘輸血’，讓他們先去學(xué)習(xí)、進(jìn)一步了解當(dāng)代藝術(shù)，而不是將他們當(dāng)純粹的消費(fèi)者做‘一錘子’買賣。我們需要用更親和的方式、更主動(dòng)的姿態(tài)和更豐富的內(nèi)容將這批人群慢慢地聚集起來，一同成長、孵化。這也是南藏會(huì)接下來要做的事情?！?/p>

經(jīng)過一番討論，我們最終遴選出四個(gè)不同年齡層的藏家個(gè)案，雖然都工作、生活在廣州，但收藏視野卻遍布全球，從他們的身上我們可以窺探到南方收藏家的不同切面。

駱蘭：美不是重點(diǎn)，價(jià)值觀才是

在南方藏家群體中我們能發(fā)現(xiàn)不少企業(yè)家的身影，他們的收藏向人們展示了企業(yè)家的實(shí)力和品位。駱蘭便是藏家里面身份較為多元的一位。職場上，她是上市公司的聯(lián)合創(chuàng)始人、天使投資人和精英論壇發(fā)起人；生活中，她又是母親、妻子、女兒和朋友。因?yàn)闀r(shí)代美術(shù)館資助人的身份，讓她開始走近和收藏當(dāng)代藝術(shù)。

從最初想著支持好姐妹的事業(yè)買了第一張作品開始，駱蘭就憑借著單純的熱愛不斷看展、購入作品，從門外漢到“買”成了圈內(nèi)小有名氣的資深藏家，至今已經(jīng)收藏了100 多件作品。一路的收藏和學(xué)習(xí)，見證著她人生的思考軌跡?！爱?dāng)中也入了不少坑”，駱蘭笑著說。

“南藏會(huì)”會(huì)員前往柏林拜訪藝術(shù)家工作室

其實(shí)，出生于藝術(shù)世家、收藏世家的駱蘭。喜歡藝術(shù)是自然而然的事情，在海外游學(xué)時(shí)也曾被歐洲印象派、野獸派、抽象派等所吸引，但最終被當(dāng)代藝術(shù)俘獲芳心，應(yīng)該是受其母親（將現(xiàn)代舞引入中國的舞蹈家）的影響。“現(xiàn)代舞相對于傳統(tǒng)的舞蹈來說，完全是顛覆性的，可以說它是當(dāng)代藝術(shù)的一種模型。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造性的思維，可以運(yùn)用到生活的方方面面中”。所以相比于作品感官上的舒服，駱蘭購藏時(shí)更重視作品背后傳達(dá)的價(jià)值觀和獨(dú)創(chuàng)性?！百I作品前可以跟藝術(shù)家溝通，了解背后創(chuàng)作的思考和觀點(diǎn)，這是當(dāng)代藝術(shù)的魅力所在”。

對于駱蘭而言，收藏當(dāng)代藝術(shù)的樂趣，不是每天算價(jià)格、等升值，而是將當(dāng)代藝術(shù)視作一扇窗，能夠讓她從不同維度觀看生活和生命。“我覺得藝術(shù)不僅是愛好，它也帶給了我一種新的思考方式。當(dāng)我?guī)е@種方式去思考企業(yè)問題時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我變得更開闊了。”受到當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀的浸潤，生活中，駱蘭學(xué)會(huì)以包容、多元化的視角關(guān)注事物；工作上，她開始探索如何把當(dāng)代藝術(shù)這種思考的方式融入項(xiàng)目和企業(yè)管理中，思考當(dāng)代藝術(shù)如何賦能商業(yè)。

喬瓦尼·歐祖拉《在你的眼眸看見我》駱蘭收藏

呂振光《山水第 D 三零零四號》 駱蘭收藏

除了身體力行地購藏藝術(shù)品，駱蘭這幾年一直跟著“南藏會(huì)”會(huì)長子靜學(xué)習(xí)參觀也一起共創(chuàng)了不少項(xiàng)目去帶動(dòng)南方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展?！斑@可能與我的社會(huì)職能有關(guān)，我一直關(guān)注搭建企業(yè)家和當(dāng)代藝術(shù)之間的橋梁，希望影響更多有影響力、有審美、有能力的人。作為南藏會(huì)副會(huì)長，未來希望嘗試更多方式去鏈接、策劃，共創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)與各個(gè)行業(yè)的融合發(fā)展?！?/p>

“南方企業(yè)家的實(shí)力是很好的，我身邊有很多朋友也會(huì)買作品。南方藏家不是務(wù)實(shí)，而是缺乏藝術(shù)土壤和生態(tài)，如果有像北京、上海的藝術(shù)生態(tài)，他們會(huì)很快成長起來，他們對喜歡的東西很舍得花錢的。在廣州，我們明顯感受到差距，如果廣州好畫廊、好作品云集，誰不愿意在家門口買東西呢？哪怕有好的畫廊在廣州開個(gè)分部，整個(gè)藝術(shù)生態(tài)也會(huì)被帶動(dòng)起來，這樣我們藏家跟藝術(shù)家、畫廊的關(guān)系也就近了?！?/p>

在駱蘭看來，藏家是需要被培養(yǎng)和教育的。南方需要搭建更多橋梁和交流平臺(tái)，引領(lǐng)更多頭部企業(yè)家融入當(dāng)代藝術(shù)的審美和收藏，當(dāng)他們熱愛且真的懂藝術(shù)的時(shí)候，總有一天，他們就會(huì)想在這個(gè)領(lǐng)域做一些事情了。

這兩年，駱蘭放慢了收藏的步伐，開始更多系統(tǒng)性的研究學(xué)習(xí)，她開始思考：我到底要成為怎樣的收藏家?！叭绻峭顿Y，就必須去思考作品的流通性，如果是純喜歡，就無所謂”駱蘭開始了新一輪感性與理性的博弈。

韓濱：收藏既是興趣，也是生活方式

相比于本文采訪的其他個(gè)案，“80 后”韓濱的收藏經(jīng)歷或許更有普適性。因?yàn)橄矚g，而開始接觸藝術(shù)并在潛移默化中認(rèn)知、接受甚至收藏作品，成為美術(shù)館的贊助者。韓濱擁有超過20 年時(shí)尚品牌ODM/OEM 的管理經(jīng)驗(yàn)，曾為50 多個(gè)一線時(shí)尚服飾品牌設(shè)計(jì)、研發(fā)、生產(chǎn)產(chǎn)品，現(xiàn)在創(chuàng)立了自己的LEC 買手店。在他身上，我們能看到如何將愛好、生意與生活融合并成為一種生活方式。

韓濱收藏的第一張作品是在米蘭買的?！拔乙恢睆氖路b行業(yè)，經(jīng)常會(huì)去不同國家旅游與逛街，欣賞與挑選各種大牌、設(shè)計(jì)師品牌和買手店里的商品，逛街的時(shí)候也會(huì)去美術(shù)館和畫廊。有一天，我在米蘭很小的里畫廊里遇到了一張?zhí)貏e喜歡的作品，當(dāng)時(shí)大概是以1500 歐元的價(jià)格買下來的?！?/p>

韓濱一直把自己當(dāng)成一個(gè)消費(fèi)者，而不是專業(yè)藏家?！拔抑皇浅鲇趥€(gè)人的喜愛，站在自己的審美上，去選一些我自己覺得好的藝術(shù)家，所以大多時(shí)候還是在為感性買單。我身邊很多人都是這么開始的。我也只是這些作品暫時(shí)的擁有者，到了下一代，它們未必會(huì)繼續(xù)保留在手上。目前一直在買，我覺得有買的動(dòng)力就很開心了?！?/p>

在收藏的100 多件作品里，有一件很特殊。“那時(shí)本來想邀請藝術(shù)家過來玩一玩，結(jié)果人家在花鳥集拍賣上直接拍了一個(gè)作品送給我，特別感動(dòng)。我很珍惜和享受跟這些藝術(shù)家之間的互動(dòng)跟交流，這是收藏的其中一個(gè)樂趣，無形之中也會(huì)汲取更多養(yǎng)分。”

“我覺得當(dāng)代藝術(shù)也給予了我靈感和力量，這種力量可能源自某些藝術(shù)作品觸動(dòng)了我的內(nèi)心，讓我在工作中時(shí)刻充滿多巴胺的感覺。也會(huì)愿意花更多時(shí)間在時(shí)尚和藝術(shù)方面吸收更多的靈感，在一個(gè)具有當(dāng)代藝術(shù)感的空間中，幫人們挑選一件好衣服?！?/p>

對于現(xiàn)階段的韓濱而言，收藏還是一個(gè)個(gè)人的行為?！笆詹厥且粋€(gè)很小的圈子，很多分享交流也只能在圈子里，很難影響到他人，當(dāng)然也會(huì)遇到很多不理解的人?！泵鎸|(zhì)疑，韓濱很多時(shí)候都不解釋，一句“別管我”便依然我行我素?；蛟S收藏就應(yīng)該有這樣“任性”的勇氣。

文妙：收藏得先相信藝術(shù)的價(jià)值

大家常常把設(shè)計(jì)和藝術(shù)的關(guān)系視為“近親”，因?yàn)閷徝烙兄嗤ㄖ?，所以不少設(shè)計(jì)師自己就是收藏家。ARTSUMMM 設(shè)計(jì)顧問公司創(chuàng)始人文妙進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域的十多年時(shí)間，便已從收藏的一百多件作品中，逐步形成了一套自己的“收藏經(jīng)”。從她的收藏系統(tǒng)中能列出非常耀眼的中國影像、裝置藝術(shù)家名單。文妙以中國青年藝術(shù)家為主要關(guān)注對象，同時(shí)她也是多年的藝術(shù)贊助人和藝術(shù)影片“失語癥”的出品人。

向振華 《DAN》 韓濱收藏

謝少亞 《片段自畫像》 韓濱收藏

陽江組 《稱美國絕不會(huì)債務(wù)違約》（走廊盡頭）文妙收藏

恩佐·庫奇《光》 文妙收藏

無論是在家里還是辦公室，文妙的藏品都隨處可見。比如一進(jìn)入她公司就能看到恩佐·庫奇、厲檳源、陽江組、何岸、曹雨、王思順、李明、胡為一等藝術(shù)家的作品。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的文妙，不僅在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中獨(dú)具特點(diǎn)，在藝術(shù)收藏領(lǐng)域也有著獨(dú)特的審美和個(gè)人偏好，這點(diǎn)從空間陳設(shè)中就可以感受到。

在文妙看來，做收藏首先得相信藝術(shù)的價(jià)值，這個(gè)價(jià)值不是指向金錢那么簡單?！八囆g(shù)是奢侈品里最無使用價(jià)值的東西，但它帶來的精神滿足感卻是很高級的，如果你不相信藝術(shù)，不能認(rèn)可其文化價(jià)值，那么每收藏一件作品你都會(huì)猶豫不決，矛盾的憂愁遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過獲得感。當(dāng)你還不能正視藝術(shù)的價(jià)值時(shí)，那我建議把藝術(shù)品當(dāng)作高級空間裝飾來收藏，至少這是對生活品位和審美的一種滋養(yǎng)?！?/p>

收藏是一個(gè)漸進(jìn)的過程，滿足早期的空間裝飾需求后，對藝術(shù)品也會(huì)有更高的要求。她會(huì)和畫廊、藝術(shù)家有更緊密的交流，會(huì)去看各種展覽和博覽會(huì)，這幾乎填補(bǔ)了她所有的閑暇時(shí)間?！白铋_始買東西體現(xiàn)的是審美眼光，更進(jìn)一步就是價(jià)值觀，再往深處走，體現(xiàn)的就是與藝術(shù)家世界觀的趨同。人的一生是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)自己、認(rèn)識自己的過程，無論是做事業(yè)、交朋友，還是培育下一代。藝術(shù)收藏也是一樣，在不斷收藏的過程中去了解自己。”

“藝術(shù)收藏帶給我的情緒價(jià)值很重要，如果自己收藏的作品獲得了市場的驗(yàn)證，那當(dāng)然會(huì)更開心。”文妙對藝術(shù)品價(jià)值驗(yàn)證的時(shí)間是認(rèn)為比較長的，“起碼是20年吧！我希望收藏的藝術(shù)品在20 年之后能證明它在藝術(shù)史中具有獨(dú)特的價(jià)值?！?談到如何聚焦收藏體系，她說：“我是做收藏，而不是做藝術(shù)創(chuàng)作的，不需要那么專一。通過收藏認(rèn)識有不同創(chuàng)作理念的藝術(shù)家，進(jìn)入他們獨(dú)特的思想世界，會(huì)極大地豐富我的人生體驗(yàn)。因此我會(huì)抱著一個(gè)比較開放的態(tài)度來看待收藏?！?/p>

關(guān)注畫廊空間

楊心廣 《漂亮的植物 No.3》 Ryan 收藏

對于南方藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)狀，文妙認(rèn)為 :“生態(tài)里的每一個(gè)角色都需要額外的付出，不要期待能有一個(gè)短期性的回報(bào)，大家抱著求同存異的態(tài)度共同努力多做一些事情，相信能為南方的藝術(shù)生態(tài)慢慢形成一定的聚合效應(yīng)?！?/p>

從藝術(shù)品欣賞到藝術(shù)品收藏，這是一個(gè)過程，當(dāng)你感興趣時(shí)，你就會(huì)盡可能地去了解、多看，才有底氣去判斷哪些作品值得收藏。文妙還分享了自己的一些收藏經(jīng)驗(yàn)：第一，開始的時(shí)候跟著感覺走，從審美上就能看到每個(gè)藏家不同的喜好；第二，多看展，個(gè)展是給你深入了解一個(gè)藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，博覽會(huì)則是橫向比較、幫助藏家擦亮眼睛的重要媒介；第三，多看書，多學(xué)習(xí)，可以避坑那些低級的簡單抄襲歷史的藝術(shù)品，尤其能幫助我們高效地建立起對藝術(shù)史的系統(tǒng)性認(rèn)知。

Ryan Wang：推薦的都不喜歡，不如自己開畫廊

現(xiàn)在我們所熟悉的很多畫廊主，在創(chuàng)辦畫廊之前都自己收藏了很久的作品，新生代畫廊主Ryan 也一樣。

“90 后”的Ryan 并不似那些有著深厚家庭淵源的藏家打小就在藝術(shù)環(huán)境中成長，他對當(dāng)代藝術(shù)的激情是偶然間的天意造化。早在倫敦留學(xué)時(shí)，曾受在皇家藝術(shù)學(xué)院（RCA）讀純藝術(shù)專業(yè)的摯友影響，他長期和藝術(shù)生們混跡在一起，成為泰特美術(shù)館、蛇形畫廊、白立方等全球頂級藝術(shù)機(jī)構(gòu)的?？停瑢⑺囆g(shù)納為了他生活中的重要部分。

留學(xué)回國后，Ryan 一直從事金融行業(yè)，其間，也陸續(xù)買了不少作品。他笑著描述道：“當(dāng)以新晉藏家身份出去的時(shí)候，有些畫廊工作人員以為你是剛?cè)刖植欢械男∧贻p，想教育你該怎么看畫，又給你推薦一些不入流的東西，我有種‘美商’被侮辱的感覺。我雖然不是科班出身，但我讀過的藝術(shù)史，全世界看過的展也勝過很多從業(yè)者。”

“那不如就讓自己成為從業(yè)者吧?！?022 年，Ryan 決定開創(chuàng)一家畫廊——ATTN:GALLERY，取“attention”的縮寫，為“關(guān)注”之意，代表以新生代視角對于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。致力于推薦國內(nèi)外具備先鋒型格的新興藝術(shù)家，也為年輕一代藏家群體提供一個(gè)交流平臺(tái)。藏家與畫廊合伙人的雙重身份也讓他在多重位置上進(jìn)行思考。“借由收藏經(jīng)歷和畫廊合伙人身份所帶來的經(jīng)驗(yàn)，能夠影響畫廊呈現(xiàn)出一種更多元、更包容的審美趣味，以更多地激起同輩間的共鳴?！?/p>

從個(gè)體藏家到如今的畫廊主，尤其是在廣州開畫廊，于Ryan 本人而言是一種挑戰(zhàn)，但同時(shí)也在藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建中發(fā)揮了更大的能量。他開始帶著身邊商界的朋友逛畫展、博覽會(huì)，參加論壇并通過自身跨學(xué)科的視角，跟大家分享對藝術(shù)收藏、另類投資的認(rèn)識。例如當(dāng)他和身邊的金融同行們聊藝術(shù)時(shí)，會(huì)把藝術(shù)品一二級市場和資本一二級市場去做類比，時(shí)常使原本看不懂藝術(shù)的人對這套市場體系茅塞頓開。以感性與理性相結(jié)合的思維模式對待收藏，“從商業(yè)常識的視角切入去看看共性”，這或許是他想在另一條賽道上為藝術(shù)收藏帶來的新主張。