選自《車間》。周向陽 攝

藍曬，讓我這些年來鏡頭下的作品展現出了無限美妙。1842 年，達蓋爾影像工藝公布后的第三年，英國約翰·赫歇爾爵士發(fā)明了藍曬印相工藝—用鐵氰化鉀加檸檬酸鐵銨二合為一的溶液，把它涂布在相紙上，晾干以后，在紫外線的照射下，其中二價鐵離子被氧化，經過水洗，生成獨特的普魯士藍。

普魯士藍，像元青花瓷的藍，像秘色瓷的藍。幾年前，我用宣紙等嘗試藍曬工藝。用生宣、熟宣、半生半熟宣，以及其他各種類型的紙，進行實驗。經過多次實驗證明，半生半熟的宣紙用起來最適宜，呈現的色彩最美麗。生宣紙曝光以后放入水里面，一碰就碎。熟宣紙又不能產生那種普魯士藍，有點暗暗灰灰。半生半熟的宣紙，一是能從水里撩起來，再一個就是晾干以后，能生成像青花瓷一樣的藍。這是一種非常漂亮的藍，也是一種很難把握的藍。

適宜制作的時節(jié)是在夏天的中午，12 點至14 點之間，這時紫外線最強烈，能夠呈現出完美的普魯士藍。冬天因紫外線不強，黃梅季節(jié)又太潮濕，呈現的藍色亮度不夠。

這組《車間》藍曬作品是2021 年4 月我在浙江省永康市永康拖拉機廠一個廢棄的車間里拍攝到的影像。這些破碎的窗框、鐵銹的機床讓我回想起1980 年代初工廠里紅紅火火的情景—車床的轟鳴、鋼花的飛濺、工人的汗水……在沖印出來的8×10 黑白膠片上，古典藍曬工藝的普魯士藍淋漓盡致地呈現以后，我總覺得還缺點什么。在喝茶聊天時，靈光乍現，我用毛筆蘸上淡堿性的龍井茶水，進行局部涂抹，使畫面顯現出了棕色，讓影像表現出了茶色玻璃和鐵銹色相融合、疊加的意境。

古老的攝影技法，經過創(chuàng)造性使用，煥發(fā)出了新的活力。它會助力我們更好地創(chuàng)作出個性化影像。

選自《車間》。周向陽 攝

選自《車間》。周向陽 攝