李振偉

近日，文化和旅游部正式公布《2022年度全國美術(shù)館優(yōu)秀項目入選名單》，經(jīng)藝術(shù)司組織專家對申報項目進行評選，評選出優(yōu)秀展覽項目10個、優(yōu)秀公共教育項目10個，以及優(yōu)秀展覽提名項目20個、優(yōu)秀公共教育提名項目10個。從入選項目可以看出，近年來美術(shù)館的展覽活動和公共教育在重視程度和發(fā)展力度上都有很大的提升。那么，這些優(yōu)秀的展覽和公共教育項目有哪些新的特點？又將給美術(shù)館的展覽活動和公共教育帶來怎樣的啟示？

近年來，各地政府高度重視文化建設(shè)，美術(shù)場館大量涌現(xiàn)，新建改建的美術(shù)館成為城市文化地標(biāo)。本次評審專家、中國國家畫院副院長徐漣在采訪中表示，在硬件建設(shè)的同時，美術(shù)館的“軟件”建設(shè)成為亟待解決的問題。由文化和旅游部藝術(shù)司組織實施的全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目和優(yōu)秀公共教育項目的評審，就是推動美術(shù)館朝向?qū)I(yè)化建設(shè)的一個有力抓手。經(jīng)過持續(xù)不斷的努力，推出了一批優(yōu)秀展覽項目和公教項目，引導(dǎo)美術(shù)館把公共教育作為重點任務(wù)，以創(chuàng)意創(chuàng)新引導(dǎo)更多觀眾走進美術(shù)館，更好地實現(xiàn)了美術(shù)館的功能與價值。

優(yōu)秀展覽要體現(xiàn)出學(xué)術(shù)高度

作為收藏、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機構(gòu)，在美術(shù)館展覽活動中，館藏陳列展與藝術(shù)史研究是相輔相成的關(guān)系，穩(wěn)定的、有系統(tǒng)性的藝術(shù)品的組織與展示，是美術(shù)館空間中最為有效的意義傳遞方式。全國政協(xié)副秘書長、民盟中央副主席、中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山介紹道：“美在新時代——中國美術(shù)館典藏精品特展（第二期）”展覽從中國美術(shù)館館藏作品中精選300余件，展出黨的十八大以來新創(chuàng)作的關(guān)于生產(chǎn)建設(shè)、環(huán)境保護、脫貧攻堅、抗擊疫情以及教育、科技、體育等內(nèi)容的優(yōu)秀作品，以美術(shù)新穎之美表現(xiàn)新時代；以及近現(xiàn)代大師名家作品，以美術(shù)經(jīng)典之美獻給新時代?！把影病本罕本┊嬙涸菏费芯空怪弧币詴嬜髌逢惲袨橹?，配合文獻、影像資料等內(nèi)容，追溯一段從“延安”到“北京”的畫院記憶。北京畫院策展人馬雯表示，在文獻的支撐下，將藝術(shù)家們早期的版畫作品及此后不同時期的創(chuàng)作對照展出，呈現(xiàn)一個在歷史沿革中變化的藝術(shù)軌跡，以視覺實證的方式揭示延安文藝座談會講話與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系、與今天的關(guān)系。

此外，基于主題性創(chuàng)作的展覽項目，既是對展覽學(xué)術(shù)深度的挖掘，更是對創(chuàng)作實踐的主動推進。如“開天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作與文化傳播工程”成果展，展覽緊扣創(chuàng)世神話的主題主線，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）學(xué)術(shù)部副主任任建順表示，通過展覽可以看到上海在這次工程中集合各方之力，對中華創(chuàng)世神話進行了系統(tǒng)性的研究和創(chuàng)作，并藉以教育傳播從神話的視角展示了中華文明起源的全貌，梳理出中華文化的精神密碼與核心價值，構(gòu)建起中華創(chuàng)世神話的英雄譜系和敘事體系?！叭嗣竦挠洃洝艘粡V場空間敘事暨美術(shù)創(chuàng)作邀請展”從南昌城市中心——八一廣場空間中的集體記憶出發(fā)，涵蓋老南昌城市中心的發(fā)展史與地域美術(shù)發(fā)展史兩大維度。江西省美術(shù)館副館長雷晨認(rèn)為，展覽是“美術(shù)館介入城市歷史”策展理念的具體實施。美術(shù)館介入所在城市的文化與美術(shù)發(fā)展史，使觀眾在美術(shù)館中能夠找到“自己”的痕跡，建立起人與土地、生活與歲月、美術(shù)館與美術(shù)發(fā)展歷程的情感與回望。

回顧歷史是為了開啟更好的未來，無論是千年文明發(fā)展史，還是近現(xiàn)代東西方交流史，都可作為今天藝術(shù)發(fā)展的鏡鑒，有條理和學(xué)術(shù)性的梳理研究，必定會激發(fā)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情和思維感受。江蘇省美術(shù)館黨總支書記、館長王法表示，“物之序——江蘇工筆畫六百年”，力圖從物與自然觀的角度關(guān)注江蘇工筆畫自明清以來的觀看和表達方式，一方面以文脈線索勾勒工筆畫內(nèi)容和觀念的變遷，另一方面據(jù)此窺見社會的知識指向和認(rèn)識場域支配下，文化的語言和圖式所構(gòu)建的經(jīng)驗秩序，并探尋不同歷史語境下工筆畫作為載體對物象的不同表述。作為中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館自主策劃的展覽，“從呼捷瑪斯到未來圖景：蘇俄的設(shè)計歷史”集中展現(xiàn)了俄羅斯和歐洲的20多家博物館中的設(shè)計藏品。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長、展覽總策劃杭間認(rèn)為，今天的中國回顧前蘇聯(lián)的設(shè)計歷史，吸取他們的經(jīng)驗教訓(xùn)，更好地發(fā)展中國的現(xiàn)代設(shè)計，這個展覽是非常好的鏡子。北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰表示，“文明的印記：敦煌藝術(shù)大展”在學(xué)術(shù)策劃上，以“經(jīng)典敦煌藝術(shù)”再現(xiàn)千年石窟藝術(shù)的不朽神韻，以“藏經(jīng)洞專題”展示敦煌學(xué)的博大宏闊，以“1940年以來的敦煌藝術(shù)手法與精神”展現(xiàn)敦煌藝術(shù)的現(xiàn)實活力。梳理出古代藝術(shù)對今天藝術(shù)家創(chuàng)作的激發(fā)，總結(jié)近百年成就，展示最新創(chuàng)作作品的同時，實現(xiàn)敦煌大展結(jié)構(gòu)的多元化。

在美術(shù)館的展覽中，個案研究是相當(dāng)重要的一個策展方向。通過廣泛收集有關(guān)資料，詳細(xì)了解、整理和分析研究藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程、觀念變遷，以形成對研究對象深入全面的認(rèn)識和結(jié)論，并以此為切入，可進而窺探藝術(shù)家所處社會時代的整體藝術(shù)風(fēng)貌。中央美術(shù)學(xué)院科研處處長于洋表示，“人生如畫：戴澤先生百歲藝術(shù)展”展覽旨在呈現(xiàn)三個方面的意涵：一是突出展覽作品展現(xiàn)戴澤先生百歲藝術(shù)人生的“全貌性”，完整展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格演變脈絡(luò)；二是緊扣美術(shù)教育主題，展現(xiàn)其人格品質(zhì)與師者風(fēng)范；三是發(fā)掘呈現(xiàn)藝術(shù)家個人與時共進、與家國時代共鳴的特點。清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛認(rèn)為，“無盡意·痕——馮遠繪畫藝術(shù)展”作品題材著眼于人與歷史、人與社會、人與藝術(shù)、人與靈魂的諸重關(guān)系，主題皆關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人，崇仰前賢、俯憫蒼生，充滿悲天憫人的現(xiàn)實關(guān)懷與為先賢造像的歷史觀照。廣州美院美術(shù)館特別策劃的專題展覽“現(xiàn)實話語與象征秩序——沙飛攝影展”試圖為學(xué)界再討論沙飛提供獨特視角和資源，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任何小特表示，這也是在歷年來回顧沙飛生涯的展覽策劃中，首次關(guān)注了沙飛早期藝術(shù)實踐和周邊媒介的復(fù)雜關(guān)系，尤其將視線引向20世紀(jì)30年代與攝影錯時或同步的文學(xué)、木刻、電影、洋畫、漫畫等領(lǐng)域，呈現(xiàn)作為左翼青年的沙飛攝影現(xiàn)實實踐的方法策略。

本次評審專家、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任田黎明認(rèn)為，雖然每個展覽項目不盡相同，但是它們的指向目標(biāo)和精神立足是一致的，尤其是在學(xué)術(shù)高度上，展開一些學(xué)術(shù)研究項目的展覽。本次評審專家、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝也表示，美術(shù)館的展覽項目最重要的基礎(chǔ)是來自于對藏品的建立，對藏品的藝術(shù)史角度的構(gòu)建，看展覽并不完全是看到的畫面，而是看到這些畫面構(gòu)成的美術(shù)史，它要體現(xiàn)出策展人的策展理念，如何把策展理念變成展覽的空間。

結(jié)合地方特色做好美術(shù)館公共教育

孩童對美的認(rèn)識，源于日常生活中的真實感受，美育應(yīng)當(dāng)著重培養(yǎng)孩子懂得自然之美、藝術(shù)之美和創(chuàng)造之美。為培養(yǎng)孩子們的審美能力，激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)造力，“我在中國美術(shù)館過大年——2022虎年畫虎”親子公共教育活動中，中國美術(shù)館組織史家小學(xué)、燈市口小學(xué)、東城區(qū)少年宮和中國美術(shù)館的小小志愿者創(chuàng)作“泥叫虎”，孩子們在“泥叫虎”素坯上創(chuàng)作，以獨特的藝術(shù)感知力體驗民間美術(shù)帶來的樂趣。湖北美術(shù)館公共教育部主任雷雅婷介紹道，“遠行的經(jīng)典”公共教育項目一方面以區(qū)域文化為據(jù)點、以中華文明為脈絡(luò)、以教育項目為紐帶，對在地文化藝術(shù)進行挖掘和梳理；同時由地域的微觀視野鏈接深厚的文化脈絡(luò)，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。云南美術(shù)館公共教育部負(fù)責(zé)人王航談道，云南美術(shù)館“象往云南·生態(tài)家園”的公共教育系列活動的目的在于引導(dǎo)全省人民，尤其是青少年深入了解這次影響深遠的重要事件，描繪云南大美和諧生態(tài)。

藝術(shù)治療是當(dāng)前比較受關(guān)注的話題，尤其是“后疫情時代”，通過藝術(shù)活動緩解人們的焦慮，以一種溫情的方式進行治愈，不失為公共教育的一劑良藥。2020年，廣東美術(shù)館公共教育部與中山大學(xué)腫瘤防治中心兒童腫瘤科菁菁校園·中腫病房學(xué)校攜手合作，啟動了“藝術(shù)療愈，病房花開：兒童腫瘤病房公共教育項目”，廣東美術(shù)館公共教育部副主任葉小青表示，藝術(shù)雖然不能治好疾病，卻能讓我們心心相連，享受快樂的時光，擁有直面病痛的堅強內(nèi)心，讓在病痛之中的人們心中長存溫暖與希望。北京畫院宣教部主任羅元欣表示，“藝萌——兒童觀展藝術(shù)啟蒙系列”期待以有為的策劃、無為的方式，在看似不經(jīng)意間在孩子心中播下一顆藝術(shù)的種子，在日后開花結(jié)果陪伴他們的一生，也許有藝術(shù)之美陪伴的人生將更趨向于真與善。浙江美術(shù)館副研究館員李雯認(rèn)為，“盒子里的美術(shù)館”是一個溫暖的計劃，活動以藝術(shù)家聯(lián)名白盒為載體，每期都有嘉賓做客，與觀眾展開空間對話，分享藝術(shù)的故事和人生體悟。山東美術(shù)館公共教育部主任孫靖東表示，“藝術(shù)網(wǎng)約車——山東美術(shù)館線上美育體驗課”使美術(shù)館呈現(xiàn)科技感、智能化，使美育更具親和力，使數(shù)字美育資源獲得廣泛認(rèn)可，實現(xiàn)美術(shù)館藝術(shù)生活化，通過藝術(shù)浸潤生活，實現(xiàn)民眾生活藝術(shù)化。

充分利用本地現(xiàn)有的資源和特色，為公共教育的策劃提供新的創(chuàng)意，是當(dāng)下美術(shù)館發(fā)展的重要舉措，也能豐富各地區(qū)民眾的文化生活，使觀眾近距離甚至沉浸式地參與互動?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）副館（院）長郝士伯表示，“補白——一場做了22天的公教”是淮安市美術(shù)館至今打造的時間跨度最長的一次公教活動，主講老師現(xiàn)場創(chuàng)作，細(xì)心地為大家講解創(chuàng)作思路及創(chuàng)作手法，對公眾而言這不僅是一次有益的現(xiàn)場體驗，更是一場精彩的藝術(shù)課。河南省美術(shù)館于2022年策劃并完成了“尋找生命之源（第二季）”——黃河生態(tài)文明與藝術(shù)研學(xué)系列活動，河南省美術(shù)館公教推廣部主任姜珊介紹道，項目根據(jù)“弘揚黃河文化，講好黃河故事”的理念，利用河南在黃河文化傳承中得天獨厚的地理優(yōu)勢、文化優(yōu)勢、資源優(yōu)勢和重要地位，通過形式多樣的公教活動，彰顯黃河文化地域特點和無限魅力。四川美術(shù)館策劃的“歷史與人民——新中國版畫藝術(shù)研究與推廣公共教育項目（第一季）”是結(jié)合本館藏有大量近現(xiàn)代和國內(nèi)外版畫的獨特優(yōu)勢推出的，項目負(fù)責(zé)人楊倩表示，項目形式豐富，立體呈現(xiàn)，分為學(xué)術(shù)講座、藏品活化和藝術(shù)體驗三個維度。

這些各有特色的公共教育項目，也給評委們留下深刻的印象。本次評審專家、《光明日報》美術(shù)部主任張玉梅表示，在評選中可以看到，有一些地方美術(shù)館會根據(jù)自己的特色做一些項目，特別是結(jié)合地方的歷史做了一些文獻的研究展，挖掘地方的優(yōu)勢資源，結(jié)合美術(shù)領(lǐng)域來做一種推廣普及和公共教育。本次評審專家、中央美術(shù)學(xué)院科研處處長于洋也認(rèn)為，好的展覽和公教項目應(yīng)該體現(xiàn)在策劃創(chuàng)意的學(xué)術(shù)質(zhì)量和深度，以及整個美術(shù)館體制的完善上，各地的美術(shù)館公教項目的質(zhì)量、策劃的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，以及在重視的程度、支持的力度上，都比之前有很大的提升。

以評選促進美術(shù)館公共服務(wù)水平

優(yōu)秀展覽提名項目與優(yōu)秀公共教育提名項目也呈現(xiàn)出不同的特色。其中優(yōu)秀展覽提名項目，有主題性研究的項目，如陜西省美術(shù)博物館的“我的延安——全國主題性美術(shù)作品展”、湖北美術(shù)館的“中國姿態(tài)——第六屆中國雕塑展”、浙江美術(shù)館的“大地史詩——中國大運河主題藝術(shù)展”、嶺南美術(shù)館的“紅星照南粵——東江縱隊歷史畫卷與美術(shù)研究專題展”、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“星漢燦爛：中國現(xiàn)代美術(shù)在重慶（1937—1949）”；有注重個案研究的項目，如深圳市關(guān)山月美術(shù)館的“歸來還看自家山：林豐俗與嶺南山水畫語言探索專題展”、上海程十發(fā)美術(shù)館的“壯心高華——謝稚柳 陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”、陸儼少藝術(shù)院的“宛若儼妙——陸儼少書法藝術(shù)展”、寧波美術(shù)館的“生命交響——陳鈞德繪畫藝術(shù)展”、中國美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館的“映道——童中燾中國畫筆墨傳習(xí)展”、鄭州美術(shù)館的“王剛：何以黃河——當(dāng)代黃河主題藝術(shù)研究展”；有關(guān)注互鑒交流的項目，如廣東美術(shù)館的“GDMoA年度藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展（2021）”、武漢美術(shù)館的“我來對景——水墨文章當(dāng)代水墨研究系列展（第七回）”、上海黃浦區(qū)東一美術(shù)館的“烏菲齊大師自畫像展”、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“2021無問西東邀請展”、山東美術(shù)館的“青年眼中的中國與世界——國際青年藝術(shù)展”、青島市美術(shù)館的“凝光溢彩——2022青島國際玻璃媒體藝術(shù)展”、成都市美術(shù)館的“先聲的回響——珂勒惠支與中國現(xiàn)代化版畫藝術(shù)文獻展”。優(yōu)秀公共教育提名項目有館藏展覽項目的深耕推廣，如廣州藝術(shù)博物院的“藝海藏珍——廣州藝術(shù)博物院歷代繪畫精品展”、天津美術(shù)館的“刀耕墨染 救亡圖存——天津博物館館藏版畫展”；有以美育為主題拓展的項目，如江蘇省美術(shù)館的“用藝術(shù)啟迪心靈——鄉(xiāng)村青少年美育計劃”、天津美術(shù)館的“行走的美術(shù)館——鄉(xiāng)村文化振興項目”、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館的“從社區(qū)美術(shù)館——‘華漾美術(shù)館出發(fā)的全過程人民民主美育行動”、上海市徐匯區(qū)藝術(shù)館的“煥彩·入境——‘參與式美術(shù)館美育系列活動”；有交叉創(chuàng)意型的項目，如劉海粟美術(shù)館的“無邊界電臺”、張家港市美術(shù)館的“藝書云悅讀”、深圳市坪山區(qū)美術(shù)館的“全域美術(shù)館巴士漫游計劃”；有寓教于樂的項目，如廈門市紅頂美術(shù)館的“紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心第三屆兒童藝術(shù)節(jié)”、煙臺美術(shù)博物館的“‘名畫里的中國故事——走進美術(shù)館系列公益講堂”、成都市美術(shù)館的“成都市美術(shù)館《2022年延時服務(wù)文化活動》”。

全國美術(shù)館優(yōu)秀項目經(jīng)過多年來的培育，已經(jīng)越來越得到業(yè)界的認(rèn)可和人民的歡迎。特別是全國重點館保持著較高的展覽策劃的水平，也代表了最近幾年文化和旅游部積極推廣評審展覽項目所取得的成效。本次評審專家、《中國藝術(shù)報》社副社長孟祥寧表示，這次2022年度美術(shù)館優(yōu)秀項目的水平非常高，無論是全國重點館，還是地方美術(shù)館，他們提供的項目方案，在學(xué)術(shù)性、公益性以及傳播方面，都是有其獨到之處，體現(xiàn)了美術(shù)館系統(tǒng)人員對藝術(shù)的執(zhí)著堅守和對公益精神的專業(yè)追求。

當(dāng)然，全國美術(shù)館優(yōu)秀項目在取得一定成績的同時，也有著寬廣的發(fā)展前景需要拓展。正如本次評審專家、中國藝術(shù)研究院原副院長譚平所說，評獎是一種帶有引導(dǎo)性的方式。從展覽項目來看，關(guān)注重大題材、傳統(tǒng)文化一類的比較多，偏現(xiàn)實和當(dāng)代的較少。作為展覽，還是要反映今天人民的日常生活。尚輝也認(rèn)為，雖然在評審過程中很想做一些平衡，但是從策展的能力和水平上，邊緣省區(qū)美術(shù)館還是存在著困難。想要改變這種狀況，僅靠評審還不夠，還需要各省區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)們關(guān)注美術(shù)館的建設(shè)。于洋也表示，希望有更多的地方美術(shù)館參與評選，通過評審評選來促進展覽質(zhì)量的發(fā)展，也希望能看到跟當(dāng)下的社會和人民生活緊密結(jié)合的展覽和公教項目，打破以往學(xué)院式、精英式的舒適圈，使其質(zhì)量有一個突破性的提升。

徐漣認(rèn)為，在線上資源極大豐富的今天，美術(shù)館的最大價值在于“現(xiàn)場”，這也是未來公共文化服務(wù)的核心。各美術(shù)館應(yīng)該緊密結(jié)合實際，積極發(fā)揮社會服務(wù)功能，提高公共文化服務(wù)覆蓋面和實效性，細(xì)致、深入、持久地把美術(shù)館公益性價值發(fā)揮到最大。

文化和旅游部推動美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)的系列舉措，為全國各級各類美術(shù)館提供了指引。在新時代，美術(shù)館煥發(fā)出更強的活力，在服務(wù)國家大局、構(gòu)建中國特色社會主義文化道路上，發(fā)揮著越來越重要的作用，以中國式現(xiàn)代化推動著新時代美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展，為建設(shè)社會主義文化強國貢獻力量。