于洋

回望五千年中華文明史，“守正創(chuàng)新”一直是其中的精神內(nèi)核和精華所在，而“推陳出新”“以人民為中心”更成為新時代中國畫理論與創(chuàng)作體系建構(gòu)的核心重點。

進入新時代以來，中國畫的文化語境發(fā)生了諸多變化，關(guān)于中國當代藝術(shù)價值觀的思考與討論始終持續(xù)：中國畫如何走出國門為世界認同和欣賞，連同對回歸傳統(tǒng)筆墨的反思以及中國畫概念、材料的限定與拓展等種種問題，都成為擺在當下中國畫畫家面前的時代課題。一方面，隨著國人了解域外文化藝術(shù)的渠道更加便捷，西方藝術(shù)觀念與技法樣式大量涌入，各種藝術(shù)思潮在中國畫壇幾乎都能找到呼應(yīng)；另一方面，近年來中國經(jīng)濟迅速發(fā)展，國際經(jīng)濟、政治地位都在迅速提升，中國本土文化獲得國際認同的要求變得空前迫切，希望中國的當代文化、當代本土藝術(shù)能在中西文化交流中實現(xiàn)自身價值，以擴展其影響力與普適價值，已經(jīng)成為一種強烈的民族文化訴求。

在筆者看來，如何建構(gòu)新時代中國畫的學(xué)科體系，具體涵蓋了包含理論體系與價值體系、評論體系與闡釋體系、教學(xué)體系與創(chuàng)作體系在內(nèi)的新時代中國畫發(fā)展體系，成為擺在所有中國畫畫家和研究者面前的重要課題。對于中國畫學(xué)科體系的研究，是一項知行合一、史論研究與創(chuàng)作實踐相結(jié)合的課題，既不能脫離創(chuàng)作、鑒賞的實踐，也不能脫離思辨與學(xué)理的探究，既不能脫離歷史文脈的淵源，也不能脫離時代新風(fēng)的更新。

作為一門專業(yè)學(xué)科，20世紀中國畫學(xué)科的發(fā)展演變在承繼傳統(tǒng)畫史畫論思想的同時，已然顯現(xiàn)出濃重的現(xiàn)代學(xué)術(shù)理路與學(xué)院屬性。從20世紀初圍繞中國畫革新與改良的論戰(zhàn)，到新中國初期學(xué)科整合背景下關(guān)于民族藝術(shù)的社會功能的討論，再到新時期以來西方文化藝術(shù)思潮影響下的中西之辯；從20世紀上半葉康有為的“中國畫改良”論，陳獨秀、呂澂的“美術(shù)革命”論，陳師曾的“文人畫價值”論，徐悲鴻的“寫實改良”論、林風(fēng)眠的“中西調(diào)和”論等，到半個世紀以來畫壇對于中國畫前途命運的錯綜復(fù)雜的論辯，無論是主張“傳統(tǒng)出新”還是“引西潤中”，無論是強調(diào)“筆墨核心”還是“形式革變”，圍繞現(xiàn)代中國畫發(fā)展路向、價值標準、創(chuàng)作理念乃至教學(xué)傳承的思考，已經(jīng)成為百年以來中國美術(shù)研究的重要板塊。

中國畫創(chuàng)作體系的發(fā)展有其自身的規(guī)律，如同一條不斷流淌的河流，在綿延流動中取舍增刪、沉積聚沙，在不同的歷史階段、社會文化語境中，體現(xiàn)出不同的適應(yīng)性與差異性。如魏晉、唐代、兩宋、元代、明清等各個朝代中國畫創(chuàng)作的主流文脈的發(fā)展、畫科的逐漸演進，各自體現(xiàn)出不同時代的畫理畫法、社會風(fēng)尚、文化形態(tài)，既自成體系又呈現(xiàn)出遞進式的關(guān)系。近現(xiàn)代以來，對于傳統(tǒng)中國畫的傳承與改良，已在很大程度上融入了現(xiàn)代西方繪畫的寫實觀念與科學(xué)思維。自上世紀80年代以來，中國畫創(chuàng)作在西方文化藝術(shù)思潮沖擊下的生存與危機，已受到國內(nèi)美術(shù)界的密切關(guān)注，21世紀初期以來關(guān)于中國畫能否進入中國當代藝術(shù)的主流及其在世界藝術(shù)中的文化身份問題的討論，也為新時代中國畫創(chuàng)作與研究，乃至中國畫理論、創(chuàng)作體系的走向埋下了伏筆。

總的來看，新時代語境下的中國畫創(chuàng)作，無論是人物畫還是山水、花鳥畫科，其重點和難點并不在于用以表現(xiàn)當下社會生活的寫實基礎(chǔ)與造型能力，也不在于以宣紙筆墨作為媒材所展開的西方現(xiàn)代主義的觀念實驗，而是通過吸納筆墨傳統(tǒng)，抒寫主體精神，使之完成中國人內(nèi)在精神的延續(xù)與拓展。這其中，中國傳統(tǒng)文化精神與當代社會生活之間的巨大差異，成為橫亙在所有中國畫畫家面前難以逾越的難題。在某種角度上看，新時代中國畫創(chuàng)作所面對的最大課題，是關(guān)于中國畫的發(fā)展路向與文化認同的思考，推而廣之也就是中國本土藝術(shù)在中國自身的社會文化情境中如何演進的策略，和“以人民為中心”的立場與重心的確立，同時進一步充分認知以中華傳統(tǒng)文化為依托的中國畫在世界美術(shù)體系中的獨特性與重要價值。尤其在新世紀以來，中國畫壇面臨著更為寬闊的國際視野，隨著對中、西文化了解和研究的深入，對中國畫創(chuàng)作傳統(tǒng)文脈的沉潛，以及全球化進程的深化，中國畫畫家們更多地考慮到了在世界范圍內(nèi)確立中國畫的自我文化身份，以及中國文化藝術(shù)對世界文化和現(xiàn)代生活的積極意義，這也在很大程度上促動和影響著中國畫創(chuàng)作生態(tài)的發(fā)展趨向。

回顧新時期以來的中國畫學(xué)科發(fā)展，其實質(zhì)是中國畫作為一個獨立畫種與現(xiàn)代文化藝術(shù)體系的生存發(fā)展問題。倘若要建立一個既不同于古代又不同于西方的、有中國文化自身特色的中國畫現(xiàn)代教學(xué)研創(chuàng)體系，其關(guān)鍵在于重建中國現(xiàn)代藝術(shù)的價值標準，在中國文化的自身理念上構(gòu)筑當下藝術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)教育的精神根基。這就要求新時代的中國畫學(xué)科既要吸收傳統(tǒng)畫學(xué)“傳移模寫”的傳習(xí)方法，也要秉承“筆墨當隨時代”的精神，使中國畫學(xué)科的方法、理念與時俱進，汲取外來文化中適合吸收的養(yǎng)分，為新時代培養(yǎng)更多具有高水準、廣視野的中國畫藝術(shù)人才。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長）