□ 焦文靜

《懸崖之上》開(kāi)頭通過(guò)字幕的形式交代了故事的背景，1931年日本侵占中國(guó)東北，扶植成立傀儡政權(quán)“偽滿洲國(guó)”，“偽滿”哈爾濱特別警察廳特務(wù)科屠戮地下抗日組織及愛(ài)國(guó)人士。伴隨著直升飛機(jī)嗡嗡聲音出現(xiàn)，畫面切至在大雪中緩緩落下的四個(gè)降落傘上。四位接受任務(wù)的共產(chǎn)黨員分成兩組，前往哈爾濱完成任務(wù)，但因前來(lái)接應(yīng)的同伴叛變，前方等待他們的是危機(jī)四伏、險(xiǎn)象環(huán)生的復(fù)雜環(huán)境，但他們不畏犧牲與敵人斗智斗勇，堅(jiān)決履行并完成自己的使命。正是在這樣充滿懸念的故事情節(jié)設(shè)定下，加上后續(xù)出現(xiàn)的群像人物，使得影片呈現(xiàn)出了多元化的敘事結(jié)構(gòu)，不僅要按照故事發(fā)展的進(jìn)程來(lái)敘事，還需要交代每個(gè)人物單獨(dú)的線索情節(jié)，并加入倒敘或者插敘的敘事手法，讓故事和人物的呈現(xiàn)更加鮮明立體。除此之外，影片中充滿了極具張藝謀個(gè)人特色的隱喻符號(hào)，并通過(guò)“烏特拉”的隱喻和黑與白的色彩隱喻兩個(gè)方面發(fā)揮了它們對(duì)電影主題的隱喻和構(gòu)建作用，展現(xiàn)出作品的細(xì)節(jié)設(shè)置及畫面色彩。

多元化的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)對(duì)于影片主題的表達(dá)至關(guān)重要，該影片使用了近來(lái)興起的段落單元敘事，但是與其他電影不同的是，它的段落之間的聯(lián)系非常緊密，并且每個(gè)單元都不是獨(dú)立性的敘事，而是承接在一起進(jìn)行敘事的。每個(gè)單元的故事主題以字幕的形式呈現(xiàn)，有些單元的字幕可以預(yù)示后續(xù)的發(fā)展，也有些單元的字幕給觀眾留下懸念。影片共有七個(gè)敘事單元：暗號(hào)、行動(dòng)、底牌、迷局、險(xiǎn)棋、生死和前行，環(huán)環(huán)緊扣，串聯(lián)起整部影片，形成強(qiáng)有力的敘事節(jié)奏，吸引觀眾的注意力。

強(qiáng)戲劇的敘事情節(jié)。影片有七個(gè)敘事單元，每個(gè)單元并不是割裂開(kāi)的，而是根據(jù)事件發(fā)展不斷向前推進(jìn)的，單元之間都是環(huán)環(huán)相扣的。第一個(gè)單元是“暗號(hào)”，首先暗號(hào)是那個(gè)時(shí)代的革命者獨(dú)有的聯(lián)系方式，比如楚良身上帶的“烏特拉”行動(dòng)的密碼母本《梅蘭芳旅美記》，不知曉其中奧秘的人只會(huì)以為是一本普通的書；其次，它的出現(xiàn)為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做了鋪墊，預(yù)示著他們接下來(lái)的行動(dòng)都需要對(duì)暗號(hào)，即通過(guò)兩人對(duì)話或者特殊的文字密碼來(lái)確定彼此的身份。張憲臣冒著危險(xiǎn)在衛(wèi)生間墻面上留下暗號(hào)，提醒二組有叛徒，接頭的人是特務(wù)，但二組的王郁看到的究竟是不是對(duì)的暗號(hào)，因?yàn)閴ι系陌堤?hào)畫面被導(dǎo)演隱藏了。而當(dāng)故事進(jìn)行到第四個(gè)單元“迷局”，觀眾才知道王郁看到的是被修改后的暗號(hào)。她在看到錯(cuò)誤的暗號(hào)后果斷決定讓同行的人一起下車，這正是憑借著她對(duì)丈夫的了解而做的決定。楚良看到小蘭被特務(wù)帶走，在不知情的情況求助冒充同志的特務(wù)，這時(shí)每個(gè)人手里都掌握著不同的信息。二組的離開(kāi)既保護(hù)了一組的人，也給他們留出了繼續(xù)行動(dòng)的機(jī)會(huì)。

第二個(gè)單元是“行動(dòng)”，一組在努力與上級(jí)聯(lián)系，但是上級(jí)給的指示是需要二組楚良身上的密碼母本《梅蘭芳游美記》，不幸的是張憲臣在外出買母本回來(lái)的路上因?yàn)檎易约旱膬鹤颖惶貏?wù)抓住。至此，所有的行動(dòng)都被打斷，小蘭也處于危險(xiǎn)之中。當(dāng)故事陷入僵局時(shí)，觀眾看到第三個(gè)單元是“底牌”，于是會(huì)思考他們的底牌是什么。當(dāng)逃出的張憲臣猛地被拉進(jìn)屋里后，老周的轉(zhuǎn)身會(huì)讓觀眾一下子明白，原來(lái)老周這個(gè)人物的出現(xiàn)就意味著烏特拉行動(dòng)會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。但是作為底牌的老周到底該怎么做，在接下來(lái)的“迷局”“險(xiǎn)棋”“生死”和“前行”單元，他都是作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力出現(xiàn)的。而且當(dāng)觀眾知道老周的身份后，其實(shí)也就知道了所有人物的身份，觀眾就由限制視角轉(zhuǎn)為全知視角。所有的主線任務(wù)更改并且回到了老周這里，他要做的就是找到小蘭，并且救楚良和王郁，接下來(lái)的兩個(gè)單元都是圍繞著他如何去做展開(kāi)的。這樣每一個(gè)單元都為后續(xù)單元的發(fā)展做了鋪墊，整個(gè)過(guò)程的戲劇張力十足，隨時(shí)吸引著觀眾的注意力。

強(qiáng)有力的敘事節(jié)奏。作為一部?jī)?yōu)秀的諜戰(zhàn)片，縱觀整部影片，緊張的情緒貫穿始終，叛徒泄密在先，特務(wù)圍堵在后，一組和二組無(wú)法取得聯(lián)絡(luò)，二組又被特務(wù)控制，風(fēng)雪籠罩下的哈爾濱遍布?xì)C(jī)，中間不斷出現(xiàn)新的激勵(lì)事件，呈現(xiàn)出了強(qiáng)有力的敘事節(jié)奏，牽引著觀眾的情緒。雖然開(kāi)頭的節(jié)奏推進(jìn)比較緩慢，但是所做的鋪墊是層層遞進(jìn)的，懸念設(shè)置也是環(huán)環(huán)相扣，在電影高潮時(shí)的感情爆發(fā)濃烈而深厚。[1]電影之所以吸引人，很大程度上得益于影片設(shè)置的懸念，它是構(gòu)成影片情節(jié)最具感染力的元素，并且可以維持觀眾繼續(xù)觀看的興趣。[2]

首先是人物的設(shè)置，張憲臣經(jīng)驗(yàn)老道，王郁沉著冷靜，而楚良和小蘭兩個(gè)人則比較稚嫩，所以在沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的情況下，小蘭被帶走，楚良貿(mào)然求助。在影片24分13秒處，張憲臣和小蘭合力殺了特務(wù)逃出列車，這里的動(dòng)作戲就比較多，而且整個(gè)打斗都是在狹小的房間里面完成的，導(dǎo)演運(yùn)用了很多俯拍鏡頭和特寫動(dòng)作，并運(yùn)用了慢動(dòng)作。之后因?yàn)橄萝囈粰z查，張憲臣去找人換票，換好了票卻找不到小蘭，小蘭去哪里了，觀眾也會(huì)跟張憲臣一樣擔(dān)心，但他只能先離開(kāi)。隨后影片倒敘回到了小蘭還在車廂的時(shí)候，她回到了之前他們打斗的房間，然后通過(guò)跳窗的方式離開(kāi)了列車，這個(gè)情節(jié)設(shè)置就是用來(lái)激起觀眾對(duì)女性人物天然的保護(hù)欲。她本來(lái)是可以等到張憲臣一起過(guò)來(lái)的，但是她一個(gè)人先走了，還把自己置于一個(gè)危險(xiǎn)的境地，這就一下子讓整個(gè)節(jié)奏緊張起來(lái)。但是正是在這樣的環(huán)境下，小蘭突破了自己拿槍殺了敵人，并且成功到達(dá)亞細(xì)亞影院，面對(duì)強(qiáng)敵她展現(xiàn)了一個(gè)稚嫩的年輕的革命者的面貌，這次任務(wù)也讓她完成了從稚嫩到成熟的轉(zhuǎn)變。

影片里面有很多細(xì)節(jié)的設(shè)置都很有懸念，比如第一個(gè)道具白色藥片，它的設(shè)置是貫穿影片始終的。他們四人一落地，第一件事就是張憲臣分藥分組，藥片究竟能起到什么作用，誰(shuí)又會(huì)用到藥片，這都是留給觀眾的疑問(wèn)。第一個(gè)單元“暗號(hào)”里面，王郁看到的暗號(hào)究竟是不是張憲臣寫的那句話，這是觀眾一直存在疑問(wèn)的。因?yàn)橥跤艉统家恢北槐O(jiān)視，所以她為了告訴同伴只能冒險(xiǎn)吃了隨身帶的白色藥片，并借此機(jī)會(huì)來(lái)醫(yī)院告訴楚良。也正是借著他們兩個(gè)在醫(yī)院的契機(jī)，老周找到了獨(dú)處的機(jī)會(huì)告訴他們，他是上級(jí)黨組織安插在特務(wù)科的秘密情報(bào)人員。正是這次會(huì)面為后面兩個(gè)人的出走做了鋪墊，藥片在這里發(fā)揮了重要作用。白色藥片的功能就是結(jié)束生命，所以才會(huì)把夫妻和情侶拆開(kāi)執(zhí)行任務(wù)，也是避免被折磨之后招出另一組，這一細(xì)節(jié)說(shuō)明了他們都是抱著必死的決心參加這次任務(wù)的。

符號(hào)化的視聽(tīng)隱喻

符號(hào)具有表意作用，服務(wù)于電影主題。隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另外一種事物。許多導(dǎo)演喜歡在影片中把一些看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系到一起，使其產(chǎn)生出全新的含義。在影視快速發(fā)展和繁盛的今天，視覺(jué)隱喻對(duì)于影片的敘事發(fā)展起到了重要的作用。[3]隱喻是導(dǎo)演意圖和觀念的符號(hào)化表達(dá)，通過(guò)畫面和聲音的呈現(xiàn)，揭示畫面背后的內(nèi)涵，塑造影片的意義結(jié)構(gòu)。因此，不管是劇中出現(xiàn)的臺(tái)詞“烏特拉”，還是畫面色調(diào)呈現(xiàn)出的黑白對(duì)比，都包含著導(dǎo)演的深層用意，并通過(guò)這些讓觀眾更加透徹地了解這部影片想要表達(dá)的內(nèi)容。

“烏特拉”的隱喻?！盀跆乩必灤稇已轮稀啡?，它是這次行動(dòng)的代號(hào)。作為行動(dòng)的代號(hào)，為什么會(huì)選取“烏特拉”？劇中提及“烏特拉”是俄語(yǔ)，這與影片選擇的時(shí)代背景有關(guān)。故事發(fā)生在1931年的哈爾濱，那個(gè)時(shí)候中國(guó)共產(chǎn)黨與蘇聯(lián)的關(guān)系非常親密，很多共產(chǎn)黨員都要去蘇聯(lián)受訓(xùn)，所以在影片里出現(xiàn)的接頭代碼都是蘇聯(lián)教官教的，這也為后面謝子榮說(shuō)不出他們聯(lián)系的代碼母本做了回應(yīng)。影片中關(guān)于“烏特拉”的含義，劇中的對(duì)話提及了兩次，第一次是在影片38分14秒，小蘭和張憲臣當(dāng)時(shí)因?yàn)楦饔行氖?，兩個(gè)人都睡不著便來(lái)到陽(yáng)臺(tái)交流時(shí)提及，張憲臣問(wèn)她知道“烏特拉”的意思嗎，小蘭說(shuō)俄語(yǔ)里是黎明的意思。張憲臣抬起頭看著夜空說(shuō)：是的，天亮了就好了。這個(gè)天亮了一方面指的是他們的期待，預(yù)兆即將展開(kāi)的行動(dòng)；另一方面指的就是天亮了就代表黑暗即將過(guò)去，他們的堅(jiān)持也終將迎來(lái)光明，革命也會(huì)取得勝利。張憲臣是記者出身，他因?yàn)楣ぷ鞯脑蚰軌蚋羁痰馗兄綍r(shí)代、世界與國(guó)家的變化，而小蘭還帶著學(xué)生的稚嫩，她對(duì)未來(lái)的發(fā)展還不甚了解，卻也能看出她眼底堅(jiān)定的信念。他們抱著赴死的決心踏上戰(zhàn)場(chǎng)，自己性命難保，但心里還始終掛念著愛(ài)人和親人，這種特殊而難以言說(shuō)的情緒表達(dá)就通過(guò)兩個(gè)人簡(jiǎn)單而真誠(chéng)的對(duì)話傳達(dá)了出來(lái)。

“烏特拉”的含義第二次被提及是在影片結(jié)尾處，上次對(duì)話是張憲臣和小蘭，這次對(duì)話的對(duì)象換成了老周和小蘭，小蘭哭著問(wèn)老周：我們能看到天亮嗎？這樣的聊天場(chǎng)景仿佛讓我們回到了之前她和張憲臣陽(yáng)臺(tái)聊天的場(chǎng)景，這樣的重復(fù)加深了觀眾的印象。這兩次回答，張憲臣和老周都給了小蘭希望，但曾經(jīng)的戰(zhàn)友張憲臣和心上人楚良已經(jīng)光榮犧牲了，再次提及的內(nèi)容會(huì)觸及觀眾內(nèi)心的柔軟。“烏特拉”的含義進(jìn)一步深化了革命者對(duì)于光明的向往，對(duì)于革命勝利的渴望，他們不斷提起也在側(cè)面說(shuō)明“烏特拉”行動(dòng)非常重要，而且“烏特拉”所代表的光明前景是革命者的精神支柱。

黑與白的色彩隱喻。張藝謀的作品極具個(gè)人色彩，之前的作品多呈現(xiàn)出濃郁的色彩風(fēng)格，而這次影片的色調(diào)則處理得比較壓抑，可能是要跟當(dāng)時(shí)的黑暗時(shí)期相對(duì)應(yīng)。整個(gè)影片的色調(diào)表現(xiàn)為黑與白的對(duì)比，而這種黑與白的對(duì)襯也將諜戰(zhàn)片緊張危險(xiǎn)的氛圍營(yíng)造了出來(lái)。影視作品氛圍的渲染需要畫面的色彩以及布景等多個(gè)方面合力作用，片中運(yùn)用了大量的雪景，突出了我國(guó)北方冬季的意境之美，雪景與人物身上所穿的黑色風(fēng)衣以及哈爾濱街景建筑的暗色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。影片最有沖擊性的開(kāi)場(chǎng)，在直升飛機(jī)的轟鳴聲中，加上風(fēng)聲的烘托，書法字體的黑色片名《懸崖之上》以占據(jù)整個(gè)畫面的形式出現(xiàn)，著重用筆墨飛白使線條呈現(xiàn)出黑中有白、黑白對(duì)比的形態(tài)，用此隱喻影片劇情的刺激與沖突。導(dǎo)演選用一個(gè)大的俯拍鏡頭，大片的雪花背景中，四個(gè)白色降落傘在緩緩降落，通過(guò)這個(gè)鏡頭也展現(xiàn)了人物出場(chǎng)的環(huán)境。中間運(yùn)用了人物主觀的下降鏡頭，大片的雪花直撲鏡頭，在碰到障礙物時(shí)的天旋地轉(zhuǎn)，降落后他們提防著四周的動(dòng)靜。通過(guò)極端環(huán)境來(lái)進(jìn)行黑白的對(duì)比處理，隱喻了他們面臨著艱巨的任務(wù)。在影片當(dāng)中，有一場(chǎng)很有代表性的戲出現(xiàn)在影片29分45秒，畫面先展現(xiàn)了一個(gè)大俯拍鏡頭，大片的雪花飄落作為前景，兩條平行的列車上面也蓋著雪花，張憲臣去換好票后卻沒(méi)找到小蘭只好先行離開(kāi)，而當(dāng)觀眾都在擔(dān)心小蘭時(shí)，畫面就轉(zhuǎn)到小蘭從列車跳下，邁著踉蹌的步伐沿著列車的方向往前走，因?yàn)楸寂芏l(fā)出急促的喘息聲，而列車另一邊的特工還在搜捕她，他們沿著列車的方向搜查。這時(shí)的雪越下越大，配合著緊張的背景音樂(lè)，特工和小蘭各自朝著一個(gè)方向奔跑的畫面形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)美感。

在整個(gè)影片的敘事中，雪是一直下著的，一方面它可以與黑色的場(chǎng)景做對(duì)比，因?yàn)橛捌械暮芏嘟ㄖ际前瞪{(diào)的，人物的服裝大部分也是黑色或者深色的；另一方面也說(shuō)明了革命任務(wù)還在繼續(xù)，雪一直下說(shuō)明黑暗勢(shì)力還一直存在著，他們還需要不斷斗爭(zhēng)，不斷前行，才能取得最終的勝利。整部影片都在下著雪，但在影片的結(jié)尾處雪終于停了，老周把張憲臣和王郁的孩子送了回來(lái)，太陽(yáng)照在了人物的臉上。王郁和孩子們相擁在一起，這時(shí)老周和小蘭的眼睛里也有淚光閃動(dòng)，這也意味著光明終將來(lái)臨，革命一定會(huì)取得勝利。作為結(jié)尾，畫面的前景不再是飄落的雪花，與前面的畫面對(duì)比，一切都有了一種塵埃落定之感，影片的結(jié)局也解決和滿足了觀眾釋放情感的期待。

結(jié)語(yǔ)

整個(gè)影片以簡(jiǎn)潔明了的故事、驚心動(dòng)魄的情節(jié)打動(dòng)著觀眾，加上群像人物的設(shè)置，更是給影片增添了不少光彩。不管是記者張憲臣，還是知識(shí)分子小蘭，還是冒著巨大壓力潛伏著的老周，不管他們?cè)?jīng)是什么樣的身份，做著什么樣的職業(yè)，在完成革命任務(wù)的道路上都在努力斗爭(zhēng)，他們給人們展現(xiàn)了不同的革命者在面臨敵人時(shí)舍身忘死的精神。正是有無(wú)數(shù)個(gè)他們這樣的人的付出和犧牲，我們的國(guó)家才迎來(lái)了光明。本文由敘事結(jié)構(gòu)和符號(hào)隱喻兩方面切入，詳細(xì)闡述了影片所展現(xiàn)出的強(qiáng)戲劇的敘事情節(jié)、強(qiáng)有力的敘事節(jié)奏、“烏特拉”的隱喻和黑與白的色彩隱喻。盡管在后半段沒(méi)有演他們是如何完成任務(wù)的，只是簡(jiǎn)單交代了那個(gè)重要人物被救出來(lái)了，但是人們依舊能夠想象出這其中的不容易。生長(zhǎng)在和平年代的人們，戰(zhàn)爭(zhēng)一直是一個(gè)離人們相對(duì)遙遠(yuǎn)而陌生的詞匯，但是這部影片緊緊抓住觀眾的神經(jīng)，傳遞著創(chuàng)作者的意圖，讓人們時(shí)刻銘記現(xiàn)在的和平離不開(kāi)那些心向黎明、舍生忘死的革命先輩們，愿歷史不會(huì)被遺忘，英雄被銘記。