◇張 旭

一、年畫題材的借鑒

年畫題材豐富，內(nèi)容包羅萬象，有神話傳說、歷史故事、民間風俗、名人軼事等等，這些內(nèi)容往往能夠反映當時人民的生活方式與生活環(huán)境，也能夠從側(cè)面體現(xiàn)出當時人們的精神世界，具有較高的人文價值。在“快餐文化”盛行的浪潮下，網(wǎng)絡(luò)動畫創(chuàng)作的題材、故事、思想理念要貼近觀眾生活，符合大眾審美，蘊含民族精神，只有這樣才能創(chuàng)作出與觀眾價值取向、精神世界相契合的動畫作品。同時，網(wǎng)絡(luò)動畫創(chuàng)作要積極從年畫題材中汲取靈感，讓傳統(tǒng)故事在新形式的演繹下重新煥發(fā)光彩。

年畫中的故事題材通常從生活本身出發(fā)，不局限于現(xiàn)實生活，情節(jié)一般比較夸張、充滿幻想，表達人民的美好愿望，以飽滿的人物形象、豐富的故事情節(jié)為人們創(chuàng)造了一個供其探索的精神世界。民間故事作為年畫內(nèi)容表現(xiàn)的重要組成部分，所承載的不單是經(jīng)驗、智慧，還沉淀了中華民族優(yōu)秀的精神基因。如武強年畫中的《鯉魚躍龍門》，訴說了鯉魚躍龍門脫胎換骨變化成龍的傳說故事，體現(xiàn)了一種不屈的奮斗精神。動畫《小鯉魚跳龍門》就是在此基礎(chǔ)上改編，塑造了一群勇于追夢的鯉魚形象。它不僅使觀眾將動畫角色與現(xiàn)實自身所聯(lián)系，更傳遞出大眾所追求的自強不息、奮發(fā)向上的精神面貌，受到了觀眾的喜愛。

年畫中的經(jīng)典故事具有極強的藝術(shù)魅力與文化價值，值得每一個動畫創(chuàng)作者學習、探索、再創(chuàng)造。但仍需注意，對傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化與傳播，不能生搬硬套、簡單復制，創(chuàng)作內(nèi)容應與現(xiàn)實相聯(lián)系，融入符合當代人情感認知的自身感受，這樣才能提高動畫作品的精神內(nèi)涵，引起觀眾的共鳴。年畫能以多元題材賦予網(wǎng)絡(luò)動畫多重精神價值，同樣網(wǎng)絡(luò)動畫也能對其進行反哺，以具有時代精神的動畫作品對傳統(tǒng)藝術(shù)進行廣泛傳播與大力弘揚。

二、美術(shù)風格的借鑒

（一）以線傳神

線條是藝術(shù)創(chuàng)作、情感表達的基本手段。年畫一般為單線平涂，在線描上借用中國傳統(tǒng)“十八描”繪畫手法描繪不同的事物，不同的視覺感受能夠有效提升觀眾對線條及畫面的感知。年畫的繪畫手法總體可歸結(jié)為三類：一為游絲描類，其行筆慢，多用中鋒，壓力均勻，線形始終如一、變化較少，如鐵線描、曹衣描；二為柳葉描類，其行筆快，變化多，壓力多在線條中段，棗核描、橄欖描均屬之；三為減筆描類，其行筆快，多用側(cè)鋒，壓力多集中在線的一端，并使線向面擴展，線形變化大，竹葉描、枯柴描皆屬之。如楊柳青年畫《鐘馗》就運用了“十八描”中的釘頭鼠尾描、減筆描和鐵線描，人物怒目圓睜、毛發(fā)飛動，用線精煉而又富于變化。衣紋線條銳利挺拔、輕重頓挫似有節(jié)奏。肌肉用線柔和而又不失骨力，須眉筆法精細且多變化。以線條為骨架，充分利用線的長短、粗細、輕重、緩急、剛?cè)?、疏密、?jié)奏等變化規(guī)律，生動地塑造了一位神武威嚴的人物形象。

準確生動的線條能讓形象鮮活起來。在動畫造型設(shè)計中，通常先以線塑形，前期設(shè)計多次嘗試各種樣式，如人物、性格、表情特征等，充分考慮動畫造型特點，用線極盡凝練、夸張、概括，線條之重無其他造型手段可以比擬。當下，網(wǎng)絡(luò)動畫作品質(zhì)量與藝術(shù)價值參差不齊，風格過于單一，趨于同質(zhì)化，將年畫用線手法融入動畫形象塑造，提高線描功力，提升畫面質(zhì)量，是中國網(wǎng)絡(luò)動畫不斷發(fā)展、擴大影響力、獨顯民族魅力的關(guān)鍵。

以筆者所繪《沙丘夜宴圖》（圖1）為例，該圖是以沙鼠與角蜥為原型創(chuàng)作的兩個動畫角色，沙鼠精靈憨態(tài)可掬，筆者借鑒鐵線描，行筆速度均勻，線條圓轉(zhuǎn)而柔韌，襯托出人物的圓潤體態(tài)和弱小外表下的強韌內(nèi)心。而在沙漠守護神角蜥的創(chuàng)作中，筆者結(jié)合年畫中專為帝王守護財寶的吉瑞之獸貔貅造型，改變其以往兇狠的形象，在表現(xiàn)勇猛的同時增加一絲可愛與憨厚。該形象注重形體結(jié)構(gòu)的疏密、聚散、長短、穿插、分合，從神態(tài)用線來看，體現(xiàn)出流利、精煉、自然的特點，面部刻畫準確、粗獷、豪放，行筆快捷灑脫，線條的疏密繁簡都隨形象的變化而自然有序。其爪子線條圓潤挺勁，著意追求力量和柔韌線條結(jié)合的美感。背部角刺線條流暢，連綿婉曲，表現(xiàn)形象的親切感，又尖又硬的鱗片線條遒勁有力，其長短、濃淡、虛實、質(zhì)感、層次、節(jié)奏、力量，都極具韻律感與裝飾感。

圖1 沙丘夜宴圖

由此可見，借鑒年畫的用線特點，不僅能使動畫角色在造型上更加生動形象，突出鮮明的藝術(shù)個性和富有線條韻律的民族風格，使其深入人心，而且能讓年畫的文化價值與藝術(shù)特性在網(wǎng)絡(luò)動畫中煥發(fā)生機，讓民間藝術(shù)通過這種新型傳播方式得到有效的保留和延續(xù)。

（二）以色扶形

年畫有著獨特的著色技巧和色彩體系，“以色扶形”是年畫藝術(shù)裝飾造型中的一個重要手法，形與色的巧妙結(jié)合往往能夠造就完美的藝術(shù)效果。年畫色彩裝飾意味濃厚，多用純凈、艷麗的原色，色彩對比強烈且富有一定象征意義，色調(diào)和諧統(tǒng)一，反映出人們內(nèi)心深處的用色習慣、審美傾向和色彩情感，體現(xiàn)著中華民族獨特的精神文化內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)魅力。

如朱仙鎮(zhèn)木版年畫《步下鞭》，畫中人物以大面積紅、黃暖色調(diào)為主，藍與綠小面積點綴，畫面整體繪以高純度色彩渲染氣氛，正如色彩搭配口訣“紅靠黃，亮晃晃”，明艷純粹、渾厚強烈的色彩顯得畫面熱烈明快。尤其是紅與綠、黃與藍兩對互補色的搭配，用色大膽夸張?？梢?，年畫藝人特別講究畫面色彩冷暖、純度、明度、面積等方面的對比。若將年畫中獨特的色彩視覺效果及色彩的搭配規(guī)律有效地應用到網(wǎng)絡(luò)動畫設(shè)計中去，不僅能使動畫色彩兼?zhèn)涓行院屠硇灾?，滿足人們視覺精神的雙重享受，還會使動畫具有濃郁的民族特色，進而打破網(wǎng)絡(luò)動畫風格同質(zhì)化嚴重的現(xiàn)象。

筆者的作品《沙丘夜宴圖》的形象色彩設(shè)計就借鑒了年畫的用色特點，縱觀畫面整體，黑色、棕紅色、土黃色大面積使用，使畫面厚重且富有裝飾意味。鮮艷的紅色、金色、藍色作為點綴，與厚重的底色形成強烈對比，凸顯畫面的豐富。角蜥神獸的藍色角刺與棕紅色身軀形成對比，鮮紅的舌頭與金色的眼睛作為點綴，突出其勇猛、憨厚的性格特征。兩個角色之間的藍色相互呼應，彰顯出融洽友愛的角色關(guān)系。沙鼠角色淡綠色的色調(diào)與黃色沙漠形成對比，突出角色樂觀積極的個性。整體視覺效果強烈飽滿，民族氣息濃郁，角色富有感染力。

由此可見，巧用年畫色彩取色技巧并在動畫中加以創(chuàng)造性運用，可以創(chuàng)作出更具民族風格的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫作品，不僅在視覺效果上得到突破，打破過度借鑒美、日動畫風格的圍墻，使動畫作品具有獨特的民族韻味，還能夠緩解觀眾對網(wǎng)絡(luò)動畫的審美疲勞，使之感到驚喜并充滿期待。

三、表現(xiàn)手法的借鑒

年畫追求強烈的視覺效果，體現(xiàn)創(chuàng)作者對生活中事物描繪的主觀性，同時也能夠反映創(chuàng)作者回歸自然與初心、充滿人情味的審美情趣。其具體體現(xiàn)在年畫造型的大膽、夸張，對所描繪事物的提煉、概括中，這種對人本精神和獨具民族特色的審美趣味的追尋也恰好是網(wǎng)絡(luò)動畫創(chuàng)作所追求的目標，二者的結(jié)合既能為觀眾帶來視覺上的愉悅，又能為觀眾帶來厚重、質(zhì)樸的情感體驗。

（一）適當?shù)目鋸?/h3>

年畫的夸張性主要體現(xiàn)在造型上，以夸張的造型對所表現(xiàn)事物內(nèi)在的精氣神進行外化表現(xiàn)。俗話說“畫中要有戲，百看才不膩”，“有戲”不僅指豐富有趣、耐人尋味的內(nèi)容故事，也指人物形象的生動傳神。為此，年畫中對于角色的造型設(shè)計極為講究，有一套約定俗成的法則，如“仙賢意思淡，美人要修長，文人一根釘，武人一張弓”。要重點抓住角色本身最具有代表性的特質(zhì)，如文官角色舒展大氣，武官角色孔武有力，美人角色纖細秀麗，童子角色天真可愛等。動畫角色設(shè)計和年畫的角色塑造有異曲同工之處，人物精氣神的體現(xiàn)尤為重要。

但夸張不是隨心所欲地變形，而是要張弛有度，達到突出角色性格的目的。筆者的作品《沙丘夜宴圖》就對人物形象做出大膽的夸張與變形，著重于形象的裝飾性和典型性。作品對沙鼠精靈面部進行夸張，圓鈍、方正的造型顯得正直而無害，突出角色的正面形象；考慮到角蜥與貔貅同為守護者的聯(lián)系，角蜥造型的夸張更為明顯，其角色造型結(jié)合貔貅的特點，腦袋碩大，雙目瞪圓，角刺舒展、雙角尖銳，表現(xiàn)出角蜥呆萌的性格及強大的力量。這種造型手法不但使動畫角色蘊含民族個性，而且抓住了人物的主要特征和精氣神，進而達到形神兼?zhèn)?、氣韻生動的藝術(shù)效果，使網(wǎng)絡(luò)動畫飽含對人本精神和傳統(tǒng)文化的追尋，而不是一味地追求標新立異，為了夸張而去夸張，對豐富現(xiàn)代中國網(wǎng)絡(luò)動畫的精神內(nèi)涵，提高其創(chuàng)新能力具有重要意義。

（二）有效的取舍

簡化就是用最概括的造型語言和方法來表現(xiàn)角色豐富的情感和性格。在年畫創(chuàng)作中，簡化即使用最精簡、概括的方法對事物、角色進行大膽的取舍，保留造型對象的典型性，舍去尋常的細枝末節(jié)，重點傳達角色與事物的內(nèi)在精神。在對武將類角色造型進行表現(xiàn)時，講究“蒜頭鼻子火盆口，豹眼豎眉好威嚴”，強調(diào)視覺表現(xiàn)處理中的主觀能動性；在對動物造型進行表現(xiàn)時，講究“十斤獅子九斤頭，一斤尾巴掉后頭”，將塑造的筆墨重點放在頭部，對動物軀體及尾巴進行簡化，進而使形象更加突出、鮮明。

年畫藝人運用強大的造型概括能力與高超的繪制技藝，創(chuàng)作出許多流傳至今的優(yōu)秀年畫作品，為動畫藝術(shù)的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗。在《沙丘夜宴圖》中，角蜥瑞獸的角色造型借鑒了年畫中“十斤獅子九斤頭，一斤尾巴掉后頭”的動物造型口訣，采用了夸張、簡化的造型手法，使角色高度凝練、概括，突出了簡潔樸拙的美感，碩大的腦袋作為角色塑造的視覺重心被突出，身子與尾巴的造型細節(jié)則被提煉、概括，其身上煩瑣的鱗片通過線條的長短、粗細、濃淡、虛實排列得井然有序，神韻與節(jié)奏由此產(chǎn)生。流暢舒展的角刺、銅鈴似的大眼睛、寬闊的嘴巴、圓鈍的鼻子以及尖銳的冠狀短角等部分，通通舍去煩瑣無用的細節(jié)，將形象抽象概括到極致，呈現(xiàn)出角蜥的典型與個性，增加了角色辨識度。

由此可見，越是簡約就越是豐富。簡化不代表簡單，不能空洞無物，而是要汲其精華，去其多余，從復雜形體中把有用的內(nèi)容剝離出來并準確加以表達。年畫為動畫創(chuàng)作者提供了優(yōu)秀的學習范式，面對網(wǎng)絡(luò)動畫種類繁雜但作品風格單一的現(xiàn)狀，動畫作品如何脫穎而出？這就要求動畫創(chuàng)作者具有辨別、取舍的能力，找對主次關(guān)系，進而塑造出形神兼?zhèn)涞木W(wǎng)絡(luò)動畫形象，給觀眾帶來直擊心靈的視覺效果。

綜上所述，本文探討了如何將年畫的藝術(shù)特征融入網(wǎng)絡(luò)動畫創(chuàng)作，使網(wǎng)絡(luò)動畫從題材、畫面、表現(xiàn)手法中浸染年畫藝術(shù)的獨特風格與特殊魅力，使網(wǎng)絡(luò)動畫的創(chuàng)作質(zhì)量與文化內(nèi)涵得到提升，更具鮮明的中國特色。動畫創(chuàng)作者們應該意識到，只有立足于當下的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境與社會語境，以現(xiàn)代視角全方位、多層次地審視傳統(tǒng)藝術(shù)，挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)中易于轉(zhuǎn)化重塑的內(nèi)容，打造出既符合時代特色，又具有傳統(tǒng)藝術(shù)基因的網(wǎng)絡(luò)動畫，才能真正打動國人的心。以網(wǎng)絡(luò)動畫的傳播性、創(chuàng)造性向世界展示中國文化獨具的魅力，也能在傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新中，不斷提升中國網(wǎng)絡(luò)動畫的國際傳播力與競爭力。